书法主笔脊柱

1、在书法中 万字 的主笔是那一笔啊

简体万字，以上面那一横为主笔；繁体万字，以下面的冂为主笔。行、草书万字，以草头下的笔画为主笔。

2、很多朋友都说书法都讲究横轻竖重，我觉得除了主笔横重之外，其他一般是横轻竖重，DX们意见怎样，请指点下

不同的字体，笔画特点不同。例如篆书，横竖粗细差别不明显，隶书甚至有横比竖粗的。在楷书中，不同的书体，笔画特点也不同。颜体的横细竖粗，有的横细到极端，竖极为厚重。所以，不能一概而论。整体上，在典范楷书中是横细竖粗的。

3、在书法中求字的主笔是哪笔

竖钩是主笔，一般写求字的捺会写成长点，也就是反捺

4、福字的书法主笔是什么？

礻，一，口，田，有衣穿，每一人都有一口饭吃，有良田，…

5、书法中，一个字的主笔是指什么

咦？汉字本身就是一个整体，一件艺术品。有啥《主笔》？？？
《中》字，难道把中间的一竖笔写的粗粗的，就好看啦？
《过》字，把走之写的一波三折粗粗的，就正确啦？
《法》字，三点水是主笔？书圣王羲之《长短分知去，微茫见每安》，哪个字的哪一笔是主笔？
祖先传下来的汉字，（虽说有六书论），但还是讲究字的《间架结构》。间架结构安排好了，字就凸显了精气神。
桌子上有个造型美观的宜兴壶，它的《主笔》是壶盖，是把柄，还是壶嘴？能说得清分的开？
（如果自己有暇，不妨看看老衲拙作《辛酸甘苦汉字中》一文。在百度文库里）。也望不吝斧正之。

6、意思就是我们写"鱼"等字时最下面一横(书法主笔)比上面"田"的两边相等或长或短都可以?都正确吗?

你可以看出，一般的字都有主笔，或者说是较长的那一笔，有些没有的也会有偏向的地方，类似于“走势”这样的东西。至于你说的鱼在行书和 草书中可以较短，在隶书、楷书中一般较长，也就是“主笔”（不过这也不一定，如果写短了好看也可以短写，书法要的就是美嘛）

7、书法中的民字申字和市字的主笔是什么

民 ：斜钩
申：悬针竖
市：长横画，悬针竖
一个字的不一定非得是横或书，主要是能体现那个字的势 的笔画和比较粗的笔画。
下面给你一个详细的知识：
一字之中，到底确定哪些笔画为主笔，哪些笔画为次笔呢?一般而言，构成字的骨架或在字中起支撑、平衡作用，贯穿或包孕其他笔画的笔画，多为主笔。如：“手”字的竖钩，支撑全字的重量，又贯穿了其他笔画，是主笔;“逐”字中，走之底承载了全字的重量，是主笔;“要”字中，“女”部的长横贯穿左右，起到了平衡作用，是主笔;“田”、“句”等包围中国书法总汇导学裙结构的字中，包围裙部件的右边笔画横折钩是主笔;“坐”字底横长大以支撑上部压力，故底横为主笔;“人”字中，捺画支撑撇画使之平衡，又有撇轻捺重之别，其笔画本身放纵舒展，为主笔(图1)。

从形态上看，凡厚实、长大、舒展的笔，多为主笔。我们在书写时，本来先应确定主笔，然后再将其写得长大、舒展些，写出的形态久而久之被固定化。如“三”字，我们一听到这个字，头脑中就会想到它三横中底横最长，故主笔应是底横。谁也不能把第一、二笔横画写得长于第三横。“寺”字中，中横最长，主笔是中横。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故撇、捺为主笔。“月”字中，横折钩坚实有力，是主笔。因此，字中哪一笔为主笔，往往是约定俗成的，若在书写时难以确定某笔画是否为主笔，可结合左虚右实等因素考虑，如“同”字，根据两竖并列应左虚右实的原则，主笔应该是右边的横折钩。
还有一个值得注意的现象，即字中有重复的横画、竖画或撇画、捺画，若以这些笔画为主笔，则只能选择其中适当的一笔做主笔，其余的笔画则要收敛。
①数横并排之字，突出其中一横，余笔应收缩，使其有开合之势。如:“三”伸展第三横，“善”伸展第四横，“重”伸展首横，其余的横画应收敛(图2)。
②数竖并列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最后一竖(钩)为主笔，其余的竖则宜适当收缩(图3)。

③数撇重替的，如“彬、多”等字，宜伸展最后一撇为主笔，其余的撇应短于主撇(图4)。
④有重捺的字，如“从”、“逐”、“食”、“奈”等字，应上收下放或上放下收，收的捺画则变成长点。这就是李淳在《结构八十四法》中所说的“减捺”法。在隶书中也有“雁不双飞”一语，其道理是一样的(图5)。

⑤在一些字中，遇有重钩的字，如：“践”，为突出主笔，“践”字第一钩“含而不露”，不出钩尖，第二钩则蓄势钩出，两者的目的，就是为了突出另一出锋的钩，形成主次的对比(图6)。
当然，主笔的确定，除了约定俗成因素外，还有个别人为的创新。如：“年”字，习惯上以第三横作为主笔，但也可以以第二横作为主笔;“至”字一般情况下以末横作为主笔，而柳体中的“至”则以首横作为主笔；“食”在颜体中，首捺变成点(亦称反捺)，末笔的捺画则加大分量和长度，成为主笔，这样一方面支撑了来自左上方的压力，另一方面又填补了右下角的空白。这也是不同寻常的创新(图7)。

四、常见的主笔
常见的主笔有长横、长竖(竖钩)、捺、撇、斜钩、竖弯钩、横折钩等。
1.字中以横、竖为主笔者，横要平稳潇洒，起平衡作用；竖要正直挺拔有力，起支撑作用。姚孟起在《字学忆参》中说：“字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，勿倾攲。”如“寺”、“兵”等字，以横画为主笔，“中”、“申”等字，以竖画为主笔，其势皆宜平直，而其他次笔则应稍有攲侧变化(图8)。

2.字中以撇、捺、斜钩、竖弯钩为主笔者，在重心稳定的前提下，撇捺应舒展、飘逸。如“大”、“少”；斜钩向左下方充分伸展，笔力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如“式”、“浅”；浮鹅钩则要蓄足力量，然后向右展开，使其有风度、有韵味。如“色”、“风”、“元”、“也”等字(图9)。

3.凡带折的主笔，如横折钩的弯曲角度要适宜，使直中带弯，折处用顿笔而非转笔，不要写得太大，要有弹性和韧度，笔道厚实，沉着有力。如“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”等字(图10)。

五、部件的主与次
l.凡笔画较少的窄长部件，一般为次部(也可称“宾”部)，宜写得窄长些，以为主部留有位置。如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，应让右，左部为宾部，右部为主部(如图11)。
2.凡笔画较多，所占位置较宽或体势舒展的部件，一般为主部。主部的位置要占足，宾部应适当收缩或变窄长。
A.左右结构中的让右字，以右部为主部，左为宾部，左旁相应变得窄而小(如图12)。
B.左右结构中的让左字，以左为主部，右为宾部，左部应占相当位置，右部相应变窄长或适当收缩，但又不能过分收缩，要照顾左右结构中左敛右放原则(如图13)。
C.上下结构中，上大下小者，上为主部，下部为宾部，上部可稍展开，下部可适当收缩，但又要结合上紧下松的原则综合考虑(如图14)。
D.上下结构中，上小下大的字，以下部为主部，可适当舒展;上部适当收缩，为宾部(如图15)。
E.包围或半包围结构中，一般以包围部件为主部，内含部件为宾部。主部要结实有力，包得住，内含部件适当收缩(如图16)。

F.左中右结构中，若中间部件较大，则中应为主部，左右两旁有衬托相望之意(如图17)。
G.重叠字中，如“羽”、“比”、“圭”、“吕”、“品”、“磊”等字，应遵循左收右放、上紧下松的结构原则，以右部或右下部为主部，其余的为宾部(图18)。

8、书法中 如何判断主笔

主笔即字中的主题笔画，即最突出、最引人注目的那一笔画。

主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单，比如短横和长横，短横永远不可能成为主笔，因为其定义决定了它就是短的。

个字中一定要有主笔，就如一出戏要有主角，一堂课要有重点一样。主笔犹如人的手脚,不突出主笔的字犹如放不开手脚,让人感觉不够舒展、大方。为此突出主笔就显得尤为重要了。一个字有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画（即次笔）。

相反字中的主笔应极力舒展，张扬放开，以求姿态，为此主笔占的空间相对要大一些。这就是主笔优先规律。一个字中主笔突出了，字的整体内部就有了主次、有了管领、有了节奏、有了美感，也就能使重心平稳了。如何找出主笔,要想亮出字的主笔，首先要找出字中的主笔。字不同，自然主笔就不同。字的主笔多为横、竖、撇、捺与钩。

(8)书法主笔脊柱扩展资料：

主笔特点：

1、主笔一定具有延展的潜质。

2、 主笔要破除字的均匀状态。

3、结体中左小右大、上小下大较好。

4、 结体中重心偏右、重心偏上较好。

9、关于书法中的主笔问题

找主笔是没有规律可循的，是书写环境中互为变化的一种结果。一般而言长横，悬针竖、斜钩、捺画、浮鹅钩等伸展性笔画做主笔的概率高一些，除此之外，一些字根组合也可以做主笔。

10、硬笔书法中主笔什么意思?

字中有一笔是主笔可以理解为主笔是该字的点睛之笔，其他的笔画为辅笔，主笔担当字的脊梁，其他笔画附其血肉，主笔写好了，字就成功了一半。