田华说养生

1、刑法案例

个人观点：属于正百当防卫。
从当时的情节来看，当时为夜度晚，事发地点为“偏僻”胡同，且黄某“持刀”威胁，而田华最问后跑进“死胡同”。这说明事发之时，田某有理由认为自己的答人身财产受到了严内重威胁，而田某正是出自自卫的目的，才向持刀紧随的黄某挥棒，符合正当防卫容的成立要件。

2、有人说蔡明是田华的女儿，是真的吗

不是的，蔡明澄清过。田华只有3个儿子，蔡明的母亲是医生

3、田华教授补肾良方价格，众说风云？！！到底是真的还是假的？？到目前为止也没有任何人说出：田华教授补肾

接着忽悠

4、69岁芭蕾女神森下洋子来华再跳“喜儿”田华起立鼓掌是怎么回事？

1971年，森下洋子以松山芭蕾舞团接班人的身份来华演出芭蕾舞剧《白毛女》，受到周恩来总理的亲切接见，那个时候，森下洋子在中国家喻户晓。

上周五，在中日邦交正常化45周年之际，森下洋子和松山芭蕾舞团带来的新编《白毛女》在人民大会堂成功演出，森下洋子以69岁的年龄全场演出了《白毛女》，再次塑造了生动的“日本喜儿”。

这个喜儿不一般

“我知道森下洋子，也知道松山芭蕾舞团，在中日关系最紧张的时候，他们也一直坚持来中国表演。”演出开始前，一位观众这样对记者说道，“原来我在电视上看过森下洋子跳舞，但还没看过现场，今天见着‘活’的了，不容易。”

之所以说“不容易”，是因为本场饰演女主角喜儿的演员森下洋子今年已经69岁了。芭蕾舞演员常年伤病缠身，森下洋子至今还活跃在台上并能演完全场已经算是一个奇迹。

尽管面容已不再如往日那般年轻，森下洋子却在时间的磨砺中积淀了更为深厚纯粹的从容气质，她谦和友善，一双大眼睛还有着少女一般的灵动神采。

在接受北京晚报记者采访时（上图）她坦言，为了保持状态，至今每天还要练舞五个小时。“她60岁还在跳《胡桃夹子》，我当时边看边哭，因为我想象不到一个人为了艺术竟然可以痴狂到这种程度。”

在一段记录松山芭蕾舞团排演《白毛女》的短片中，森下洋子坚持和其他年轻演员一起压腿，基本的功课一项不落。上海芭蕾舞团团长辛丽丽说，“她可以为芭蕾奉献一生。我劝她别这么拼，她跟我说，没关系，自己就是为芭蕾而生的。”

迄今为止，森下洋子的绝大部分人生都是与心爱的芭蕾相依相伴的。1948年，森下洋子出生于日本广岛市，三岁起便开始学习芭蕾，十五岁时就已经可以完成《天鹅湖》的全幕演出。1970年，22岁的森下洋子观看了松山芭蕾舞团的舞剧《白毛女》，深受感动，由此萌生了想要跟随女主角松山树子学习舞蹈的想法，一年后，森下洋子正式加入松山芭蕾舞团，师从松山树子，并迅速成为了舞团乃至日本芭蕾界的顶梁柱。

青年时期的森下洋子

1974年，森下洋子与舞团创始人清水正夫、松山树子夫妇的长子清水哲太郎搭档参加了第十二届瓦尔纳国际芭蕾舞大赛。在当时的业内人士看来，芭蕾舞台注定是属于欧美演员的，亚洲人、尤其是身高不占优势的日本人，是不可能跳好芭蕾的，但森下洋子却以出色的表现一举摘得金奖，打破了国际上对日本及亚洲演员的偏见。自此，森下洋子开始逐渐在世界舞台上崭露头角，并在1982年成为第一个登台巴黎歌剧院的日本芭蕾演员。

尽管体格娇小，森下洋子在舞台上却极具表现力和爆发力，与身材高大的欧美演员同台时也毫不逊色。1985年，森下洋子荣获英国最重要的戏剧及音乐剧奖项劳伦斯·奥利弗奖。1997年，凭借着对芭蕾事业的杰出贡献，森下洋子成为了日本最年轻的女性“文化功劳者”荣誉的获得者。2001年，在从业五十周年纪念之际，森下洋子正式就任松山芭蕾舞团团长。

 演了几十年中国革命故事的日本舞团

如今，距日本芭蕾舞剧《白毛女》首次在华演出已经过去了59年，森下洋子与“喜儿”结缘也有四十年之久。

要说起森下洋子仍坚持亲自登台表演《白毛女》的原因，就不得不提她所在的日本松山芭蕾舞团。

松山芭蕾舞团由清水正夫创办于1948年，舞团得名于另一位创始人——著名的日本芭蕾舞演员、清水正夫的妻子松山树子。

清水正夫与松山树子

多年来，松山芭蕾舞团以“创造性地上演古典芭蕾”和“创作具有民族特色的芭蕾舞”为艺术宗旨，已成为日本最负盛名的芭蕾舞团之一。一个以弘扬民族特色为初衷的日本舞团却演了几十年的中国故事，这或许是连清水正夫自己最初都未曾预料到的。

1950年，日本三位政治家在参加欧洲会议归国的途中访问了苏联和中国，其中一位名叫帆足计本着向日本民众介绍新中国文化的愿望，从周恩来总理那里要来了《白毛女》这部电影，并在回国后交给日中友好协会，在日本各地举“白毛女上映会”。“我是偶然在东京商业区的一个小会场里看到这部电影的。”

清水正夫在回忆道，“我深受感动，自始至终都流着泪，松山经我推荐也追着到各个会场去看了《白毛女》，打动我们并使我们难以忘怀的是受压迫的农民如何去求得自己国家解放的这个主题。”从此，清水正夫便有了将电影改编为芭蕾舞剧的念头。

然而着手创作的时候，清水正夫却遇到了极大的困难——在日本国内，他找不到任何有关《白毛女》的资料，万般无奈之下，他试着给当时的中国戏剧家协会写了一封信。1953年末，时任戏剧家协会主席的田汉先生给清水正夫寄回了电影《白毛女》的资料和歌剧《白毛女》的舞台剧照集，又经过一年多的艰苦努力，清水正夫和松山树子终于在1955年第一次将《白毛女》搬上舞台，松山芭蕾舞团也由此成为第一个演出《白毛女》的舞蹈团体。

松山树子常回忆起这段往事，她说：“第一次演出《白毛女》的兴奋我现在还记忆犹新。那时候许多日本观众也是第一次观看芭蕾舞，他们热情的目光投遍了我的全身，我拼命地跳，忘记了一切。”

1958年，中日关系尚未正常化，松山芭蕾舞团顶住重重压力来华首演，获得了巨大成功。六年后，松山芭蕾舞团第二次访华时曾在人民大会堂小礼堂受到了毛泽东、刘少奇、朱德等国家领导人的接见。

田华、森下洋子两个“喜儿”相见

没有创新的艺术就没有生命力。《白毛女》问世几十年来，松山芭蕾舞团从未停止过对这部作品的改进和完善。 1971年，森下洋子从松山树子手中接过了“白毛女”的接力棒，成为了第二代喜儿的扮演者。

在上周北京人民大会堂的演出中，于1950年电影版《白毛女》中饰演喜儿的著名表演艺术家田华也来到了现场观看。演出结束时，她忍不住起立鼓掌。

在后台与森下洋子交流时，田华不停地称赞：“这一版不愧是新《白毛女》，我特别喜欢你们的改编，像这次加入的王大婶眼睛看不到了的这个细节，我觉得非常好，感人的力量又增强了；还有喜儿因为大春手上的红头绳认出他的片段，真的非常到位，非常好。”

此外，这个版本中的白毛女不只有喜儿一个，白毛女的形象是以群体的方式出现的，当许多个在风雪中苦苦挣扎的白毛女一起现身时，旧社会对人们的压迫与穷苦百姓的反抗在舞台上得到了极令人震撼的呈现——而这些巧妙安排，无疑要归功于本版舞剧的总编导清水哲太郎。

除了是松山芭蕾舞团的现任总代表，清水哲太郎还有另外一个身份，即森下洋子的丈夫。年轻的两人因芭蕾走到了一起，并在1976年正式结婚。与自己的父母一样，清水哲太郎与森下洋子这对艺术伉俪将毕生都奉献给了芭蕾，在2008年清水正夫逝世后，日中友好交流的重任也完全落在了他们的肩上。

清水哲太郎有在中国留学的经历，因此对于《白毛女》这部作品，他的理解也许比所有人都要更加深刻。在记录《白毛女》排练的短片中有这样一个片段，一向温和的清水哲太郎感到饰演老百姓的演员们情绪不到位，于是难得大声地讲解道：“大春回来了，注意大家的情绪！卢沟桥事变已经发生了，注意情绪！”然后他又转向“大春”，指着他的“八路军”袖标说：“这是一种责任，你得知道它意味着什么。”

对于本次演出，清水哲太郎这样评价道：“其实每一次表演，在技术上我们都有需要再提高的地方，但这次我要说，我们的演员表现出来的热情是完美的。在人民英雄纪念碑旁边演出，我仿佛听到了历史上无数像喜儿这样的百姓为求得解放而发出的呐喊。喜儿的故事发生在抗战年代，这段鲜血筑成的历史不能被遗忘。我非常感谢中国观众给予我们的理解和欢迎，希望《白毛女》能够传达我们对历史的反思和歉意。”

5、艺术家田华的老公是哪个

苏凡比田华大四岁，1949年8月4日新中国成立前夕在北平和田华结为革命伴侣。苏凡是开国大典天安门舞美设计的负责人，率领舞美队用了28天时间完成了天安门的装修和舞台布置，为开国大典立下汗马功劳。如今，田华、苏凡夫妇恩爱地走过了64载风雨人生。
电影《白毛女》是著名表演艺术家田华艺术人生道路上的起点。她在众多的人物塑造里，为中国电影塑造了很多观众喜爱的有血有肉的新东方女性。近些年来，田华老师仍以高昂的、饱满的热情和对电影艺术的执着追求之深情，频频露面于各类大型社会公益活动中，继续一个演员的职责。事业成功的她，个人婚姻和家庭也幸福美满。如今，田华、苏凡夫妇恩爱地走过了64年，风雨同舟，演绎人间最美丽的爱情故事……
“红小鬼”至今是她心中最为珍视的称呼
“红小鬼”对于著名电影表演艺术家田华来说有着特定的意义。它本来是那些首长对身边负责照顾他们生活的一些小孩子的昵称，后来渐渐就变成了革命队伍中资深的老同志对那些刚刚加入革命队伍、年龄小的同志的称呼。采访那天有田华老师的学生洪学敏在，两人都雅趣十足，让我倍感亲切。谈起“红小鬼”这个称呼，田华老师说得很自然，她说，“红小鬼”是自己心中最为珍视的称呼。
12岁时田华唱着“大刀向鬼子们的头上砍去”参军到了部队文工团，她无疑是个“红小鬼”。以后的几十年里，无论是演话剧、歌剧，还是拍电影、演电视剧，都是组织安排、组织分配的，她说那全部是自己的“本职工作”，因为她是“党的女儿”。从12岁参军，到部队文工团，一直干到离休，都在革命队伍里。角色只有一个，就是演员。如今，她已经做党的女儿70多年了。几十年里，田华跟着部队转战南北，枪林弹雨、炮火连天、社会主义建设都经历过。
1944年4月4日（旧中国的儿童节）那一天，对田华来说是一个非常重要的日子。不仅因为是儿童节，不仅因为下河捞鱼，还有一件大事，就是自己在那一天加入了中国共产党，成为一名无产阶级先锋队战士。为什么会在儿童节那天入党？开始我听得一头雾水。
为何说她是过着儿童节入党呢？原来，4月4日那天，剧社组织几个小战士“过节”，他们被带去抓鱼了。她记得抓鱼的地点就是河北省阜平县柏浴店村。田老师回忆说，“说是抓鱼，其实就是哄我们几个孩子玩。我们几个卷起裤腿兴奋地跳下水，在河边我们边捞边玩，有的就用手抓，可抓不住，弄得满身水，大伙就笑了。但真捞到不少鱼，回去我们给大家改善生活，还受了表扬了。”
其实早在1940年田华参军后不久，她就在部队学会了干很多的农活和手工艺的活了。比如，织袜子，自己动手做过冬的棉衣等，她还学会了织毛衣。除了“农业”、“纺织业”，大生产运动还有“副业”。后来她还学会了养鸡。她骄傲地说，当时她还和另外一个小战士完成了将织成的袜子换来20斤小米的任务。自己动手，丰衣足食，与困难作斗争，真是其乐无穷！
过了儿童节，又入了党，而且是在儿童节这一天入党的，可就不多了。就这样，田华她觉得自己长大了，不再是那个任性的农村小姑娘，而是一名真正的无产阶级先锋队的一员，从这一刻起，她把自己的生命与美好的共产主义理想联系在了一起。她说：“没有共产党就没有新中国，这是我最真切的感受。”“但是，要能真正成长为一名合格的优秀党员，我们确实也经历了一番考验的。”在战火中磨炼，在斗争中得到了锻炼，那些美好的日子让她终身难忘。
在部队，她学会了“一专三会八能”
“抗日战争时期，我们部队没有在一个地方住过三天以上的，天天行军，还要背个背包，特别劳累，但大家谁都没说过这个字……1941年1943年，进入了敌后抗日形势最为严酷的年代，日寇每年都对我们的根据地进行疯狂的扫荡，我就和同志们一起投入到斗争中去。当时环境十分险峻，部队转移频繁，常常是到一个村来不及吃上一口热饭，就得到消息，鬼子来了，于是我们马上又出发了。由于走路多，剧社的一头骡子竟累死了，这头骡子可是咱们剧社的大功臣，爬山的时候，它驮着剧社全部的演出行头，到了山顶，把它身上的东西卸下来，人休息了，骡子再回去拉第二趟、第三趟。所以，人走一遍的路，骡子要走三四次，甚至更多。有次急行军，我走不动了，好心的战友就让我拉着骡子的尾巴往前走，好省一点力气。战争年代，我们部队文艺工作者既是宣传员又是工作队队员，因而除了反扫荡，剧社还有一个重要的任务就是开展政治宣传工作。我们积极走到群众中，做宣传演出，宣传抗日救国；我们还到连队去教战士们唱歌，到小学去教孩子们识字唱歌；到村子里去写标语、贴标语，给老百姓问寒问暖，给他们看病。”
1943年，田华和她的战友们也经历了一次血雨腥风。那次反扫荡，他们和敌人正面遭遇上了。那时，他们几个战友被安排到老乡家，平时只能穿便衣，为了不让敌人发现。可是突围那天，她和华江（一起入伍的小战士）走在一条山路上时，突然发现前面不远处有一支行军队伍，她开始以为是自己人，因为早晨雾气很大，走近了才发现是日本鬼子，心跳加速，怎么办？她什么也来不及想了，便拉着战友飞快地跑。“幸亏那天雾大，鬼子没有发现我们。我们跑了很长的路才找到大部队，当我知道我们队里的另一个同志就正面碰到了敌人，被敌人打死了，心里非常难过。还有一次，也是我记忆里最深刻的，过封锁沟。那沟特别深，我也学着大同志的样子，一下子从山顶滑到了谷底，再抓着绳子往另一山上爬，下去容易，上来就费事，我爬了几次都没上去，后来还是一位大同志把绳子拴在了我腰上，连拉带拽才把我拉上去……”

除了这些，他们还在部队学会了“一专三会八能”，这让我非常好奇。田华老师告诉我，“一专”指的就是要有个拿手的节目；“三会”就是要会唱、会跳、会说；“八能”，像打快板、写标语、编节目、教唱歌等等。如果说剧社是一个小家庭，那么革命队伍就是一个大家庭。她说，自己就是在这个大家庭里，一步一个脚印地走向了明天，走上了自己人生的辉煌。
入党之后，田华更是处处以一个党员的标准来严格要求自己。入党后的第一年，即1945年，此时抗战胜利了，田华随部队去接管河北省张家口。她回忆说，“那时候华北联合大学的王昆、舒强他们，即演歌剧《白毛女》的那班人马也从延安到了张家口。他们又重新把延安的歌剧搬到了河北。歌剧要一个人从头到尾唱三个小时，累得要命，所以《白毛女》都是三四个演员演喜儿。比如今天是王昆演，明天可能是林白演，后天可能就成群演，总之换不同的演员来演，要不就累趴下了。那时，我们抗敌剧社要选一个演白毛女的，社长是汪洋。那时他就想选我，我那时才17岁，还没谈恋爱结婚什么的。让我演白毛女，社长就发话了，说我演有点儿问题，（演她）割谷子，跟着父亲相依为命肯定没问题，但是一到了黄家以后，演喜儿被侮辱又跑到深山里生孩子又带孩子又做妈妈的那场戏，估计她体验不了，说你们饶了她吧，别让她演了，后来我就没去演，可我也很高兴，因为他们让我当了个场记。当时的场记工作就是导演的助手，记录一些镜头，有多少外景，多少内景，多少夜景等等。很显然，所有的这些活都干过了，这给我后来的演出成功积累了经验。”1950年，田华终于成功地主演了新中国成立后拍摄的第一部电影《白毛女》，她成了新中国培养的第一代电影演员。
主演电影《白毛女》之后，田华老师又相继主演了《花好月圆》、《党的女儿》、《江山多娇》、《奴隶的女儿》等多部电影，她的表演朴实自然、情真意切，富于生活气息，至今让观众难以忘怀。她说，“直到今天，我自己每次重看《党的女儿》，看到李玉梅，仍然那么激动。因为，我是党的女儿演党的女儿……”是啊，对田华而言，《党的女儿》是再好不过了。尤其是她所扮演的党的女儿——在山洞里学党章、选小组长、决心在失去组织联络下继续斗争、开会决定发动群众、将暴尸村头的革命烈士遗体安葬、筹集腌菜以这种特殊党费表达党的女儿的忠诚、最后再度被捕，慷慨就义等场景，至今让她记忆深刻，历历在目。
幸福的和平生活来之不易！问到她对幸福的理解，田华老师坚定地回答：“是党把我一个不懂事的孩子，带上了革命文艺舞台，引上了革命道路。到今天，我做党的女儿70多年了，这是我一生极大的幸福！”
年轻有为的苏凡曾几经磨难
1944年那年，田华撞上了生命中的白马王子——苏凡。那也是“小鬼的七彩生活”中最重要的一部分。
如同田华不姓田一样，苏凡也不姓苏。因为这个笔者在张东先生所著的《田华传》中找到了答案。原来，苏凡本姓杨，原名杨振元。1924年5月出生在河北涿州永乐村一个人口众多的农民家庭里。他的祖父是《顺天日报》创始人和主编，他常年在北京办报。军阀混战的年月，当地一个军阀曾以“军用”为名，下令欲将城北几个乡的树木全部砍掉，他的祖父得知此事后，利用各方关系，到处奔走，制止了这一毁民的罪行，赢得了众乡亲的好评，还特意制作了四块大匾送到了杨家。苏凡的父亲也是一位很优秀的传奇人物。他大学学的是法律，毕业后当了民事审判长。苏凡从小就受到良好的家教。苏凡因为是长房长孙，因此深得爷爷奶奶的疼爱。从5岁开始就跟随爷爷奶奶住在北京，接受了良好的学校教育。后来由于他父亲的工作关系，常年出差各地，因此他和父亲常在山东、山西、江苏等地跑，游历了各地的风景名胜。田华介绍，苏凡一家有兄弟5个，是个大家。田华回忆：“我婆婆人长得很漂亮，上过几年学，知书达理，干事利落。我公公30多岁就去世了，婆婆一人拉扯大这么5个孩子很不容易，后来又给我们家带孩子，是我们家的功臣。”
12岁时，苏凡有一副好口才。七七事变后，他就参加了临汾高小抗日宣传队，他很擅长演讲，因此，在宣传抗日救国活动中表现得非常抢眼，很受大家称赞。1937年的春天到县城报考了由阎锡山任校长的山西民族革命大学儿童团。在民大，苏凡结识了谢天游、苏明（著名歌唱演员苏小明的妈妈）等人，一起参加抗日活动。当时颇有声望的李公朴先生是该校的教务长。当太原即将失守时，民大在运城广场召开了全校数千人大会，声讨日本帝国主义。就在这次大会上，他被邀请去参加演讲大会，和李公朴先生在台上一起演讲，大受欢迎，这给了苏凡极大的鼓励。
太原等地沦陷后，苏凡几经磨砺，随“民大”撤回到了陕北，于1939年回到家乡涿州。为了继续上学，苏凡又回到了北平，住在姑姑家。苏凡的姑姑对他非常好，他也跟姑姑一直很亲。苏凡一边上学，一边还参加一些演剧活动。他认识了当时北平的一个进步剧社——北京剧社。北京剧社是由一些进步的大学生集资办的一个民办的文艺团体，著名演员石挥就是北京剧社的成员。剧社中有一个人对苏凡的一生产生了重要的影响——剧社的演出部长陆伯年。苏凡很快就喜欢上了演戏。剧社排演话剧《深渊》时，让苏凡扮演了一个小少爷的角色，这是苏凡的第一个戏剧角色。三年后，苏凡考上了保定师范专科学校，独自到保定去上学。一年后的一天，陆伯年找到了苏凡，跟他说起很多革命道理，他来告诉苏凡的是自己这次要到共产党领导下的根据地去工作了。如果苏凡愿意，可以一起去。苏凡激动万分，决定走上革命道路。为此，他回到家里，辞别了母亲和年幼的弟弟们（此时他的父亲在战乱中去世了），义无反顾地走上了革命道路。临出发前，为了防止日后敌人迫害这些参加革命的青年的家属，地下党要求他们“改名换姓”，因此，他就将自己的名字改为“苏凡”。“苏”是为了纪念最早给他以革命启迪的大姐苏明，“凡”表示自己是一个平凡的人。苏凡没有想到，直到上世纪60年代，他和苏明大姐再次相遇于北京，他也没有意识到这个名字对他一生命运的改变是多么的重要。苏凡跟着陆伯年一路风餐露宿，经历了一番坎坷，他们终于到达了敌后抗日根据地，随后他和20多名学生分配到华北联大政治班学习。在联大学习的一年半里，苏凡经历了生命中从未有过的艰苦磨砺。如参加大生产运动，让这个大城市里长大的青年经受了非常的锻炼；残酷的“反扫荡”，又使他体验了多次生死考验。苏凡的引路人陆伯年就牺牲在战场上，这让他倍感难过。但这些经历很快就使他成长成熟了起来。1944年12月，联大学习结束，苏凡被分配到了晋察冀军区政治部抗敌剧社。也就是他来剧社的第一天，他有幸遇到了自己生命中的另一半——那个叫田华的大眼睛女孩。
惊鸿一瞥，成就了一生幸福美满的姻缘
田华老师回忆，1944年，她在部队当兵已经是第四个年头。花季一样美丽的少女，“她留着齐眉的‘刘海’，短发，白皙的脸上，闪着一对炯炯有神的大眼睛，睫毛又浓又长，更衬托出她的美丽……”（这段文字是苏凡先生日记中首次见到田华时写的一段文字），她已经喜欢上了剧社的生活，也熟悉了这个大集体的家，和自己身边的兄弟姐妹们相处得十分和谐友爱，她扮演的角色也从最初的小孩子、小姑娘，演到了少女、少妇阶段。时间飞逝，生活好像已经进入了一个正常的轨道，但是平静终归不是生活的常态，好像注定该发生点儿什么了。就是在这一年，田华遭遇了“爱情”——她撞上了生命中的白马王子，一个从联大毕业分到剧社的，已经参加革命几年的“老同志”苏凡。
那是一个特别平常的上午，田华由于有事去找一位老乡，刚走到门口，便听到里面传出谈话声，凭经验，她知道剧社来新同志了。她掀开门口挂着的草帘，看到了一个年轻人正在洗脸，田华向门里探头的一瞬间，洗脸的人恰好也抬起头来看到了她，两人打了一个照面，田华从他那双明眸里看出了什么，她羞涩地赶紧放下门帘，一溜烟似的跑了。可是没想到，就是这么一掀门帘，一探头，却惊住了这位新来的同志。他有点迫不急待地问同屋的同志：这个小姑娘是谁？“她叫田华。是队里的小老同志。”“田华”，这个年轻人马上就记住了这个名字。尽管文艺作品中有过许许多多描写一见钟情的故事，可是在此之前，他却从来没有相信过，直到他见到了田华。惊鸿一瞥，竟成就了田华与苏凡一生幸福美满的姻缘。
苏凡和田华经常被分在一起排练（话剧）。苏凡日语好，演日本鬼子缺不了他。在剧社，苏凡是个能人。不仅人长得精神，而且多才多艺，演戏、编节目、写美术字、导戏，样样都拿得起来，很多女孩子都对这个北平来的大学生有好感。可苏凡的心里早已有了“大眼睛”的田华。
田华坦承，自己当时确实对苏凡有了好感，但却是纯洁的同志感情。她回忆说，“那个时候，我们经常在一起演戏，两人单独接触的机会也相当多。我很小就来部队了，文化底子薄，遇到剧本或学习上的困难，每次苏凡都会很耐心、主动地教我。后来我担任《白毛女》的场记，排戏时我早早地去了他们的排练场，那时我们两个人谈该剧的工作，有说不完的话……”生活上苏凡对田华的关心也很体贴。一次，田华病了，发高烧，什么都吃不下，难受得要命，苏凡却不知从哪个地方搞到了几个橘子，田华是北方长大的女孩，从来没吃过这种南方水果。她非常感动。“那段时间，我们两个好像特别有缘，经常是‘恰巧遇到’……”两颗年轻的心相通了。
“我记得那是苏凡派去北平执行任务的当晚，他特意来给我辞行。于是，我们就那么抱了一下，吻了一下就算是定下终身了。”田华谈起这些，满脸的笑容。
那次苏凡去北平是利用自己家庭的关系租电影影片，任务完成得非常成功。那时因为北平还是敌占区，所以田华非常担心他的安危，天天在盼望着他的归期。离开北平前，苏凡想到了代表爱意的巧克力，于是他特意去买了几块巧克力。他想，田华自小在农村长大，没吃过这东西，想让她尝尝鲜。
苏凡回到张家口，把任务上交，受到了表扬。事后，他马上和田华悄悄约会了。一对恋人在小礼堂中约会了。但当时在部队中谈恋爱是不允许的，所以他们只能秘密进行。久别重逢的喜悦让他们感到了幸福。离别时，两个人却忘记了“清理现场”，他们遗留在礼堂里的几块巧克力糖纸被人发现了。几张花花绿绿的糖纸很快就让他们二人的地下恋情曝光了。支部大会马上召开检讨会来“帮助”二人，处理的结果很严重，两人被隔离，苏凡将被调离剧社。
“批判会后，我感到过绝望。那时我的心里很依赖他了，可自己又不知道未来的路该怎么走。批判会后，我和苏凡不顾纪律的约束，又见面了，见面就是拥抱。我们两个的心反而贴得更紧了，感情也进了一大步。他走那天，我没去送他，心里很难受。苏凡回到部队军区政治部工作，每件事都干得很出色，他很快立了大功，受了奖，得到了重用。好多次，我想他的时候，就写信，他也一样。一次，他得知他所在部队的驻扎地离我们剧社的驻地只有十几里地时，他竟想都不想就深夜赶路来看望我了。可能是爱情的力量吧。”田华老师说起这些，显得轻松愉快，她还像一个天真的孩子那样，补充了一句，“反正谁也别想让我们分开”，说完后逗得我和洪学敏大笑不止，倍感浪漫温馨。
田华老师说，自己至今还完好地保藏着在战火中苏凡送给她的礼物：一是那些信件，是最珍贵的礼物；除此之外，就是一把粉红色的塑料小梳子和一本小辞典。“那本小词典是苏凡在参加一次战斗时在战场上抢出来的。他在词典的扉页上工整地写着‘华永存，爱你的凡’。这么多年过去了，这本小词典也变黄了，但我一直珍藏在自己的身边。我们那时很少见面，但每次我们都这么约定：不管发生什么情况，我们都等着，直到我们能在一起的那一天。”
经历了多次风雨之后，田华和苏凡都更加成熟了，各自翻开了新的一页。田华努力演戏，她彻底卸下了思想上的包袱，全身心地投入到剧社工作中去，她演戏的路子也宽了许多，很快她就成了剧社的台柱子。
田华老师还让我看到了好几张苏凡在战场上的照片，一张是苏凡在清风店刚击落的敌机前的留影，另一张是苏凡在野战军绘制地图。“部队打仗之前，他发挥自己的美术专长专为部队绘制作战地图，非常精美。苏凡在部队立了两个大功，他还成了一名出色的战地记者。他跟随部队，穿梭在炮火之中，写下了一篇篇脍炙人口的文章。他参加过很多的战役。比如，他跟随部队攻打新保安，他亲自上战场，得到了大量的第一手材料。他有个良好的习惯，就是随手用日记的形式记下自己的所见所闻和所思所想，这些宝贵的资料又为他日后从事文学创作和编辑工作积累了丰富的素材。新保安战斗后，他对我非常信任，将他的好几本战地日记都交给了我保管。因为他在前线带着这个很不方便。我也就正好从他的日记里了解到我爱的人的生活感悟等经历，非常打动我的心。1949年的1月间，我们剧社驻扎在天津，参加了解放天津的战斗。天津解放后，我们赶排活报剧《蒋匪末日》的时候，苏凡来剧社看我了。这还是他离开剧社后第一次回来，剧社的同志都知道我们经历了这么些年的风风雨雨还那么相好，都对他十分热情，对他和我的关系好像默认了。那时我还在担心再受批评呢。由于表现好，我们两个因违规恋爱得的处分先后被撤销了，他们对我们的恋爱关系也就默认了。是啊，我都快21岁了，也该到谈婚论嫁的年龄了。”
1949年的8月4日，田华与苏凡结婚了。在经历了那么多的思念与等待后，两个相爱的人终于走到了一起。苏凡因为美术上的特长已经被任命舞台美术工作队队长，并兼任大华电影院的副经理（当时影院被军区军管）。他们的新房就放在了影院楼上的一间小屋里。田华回忆说，“当时结婚非常简单，我记得婆婆给了我们一条新被面。大华电影院给了苏凡5万元钱（相当于今天的5元），我们用这钱买了脸盆、暖壶等日用品，剧社还送给了我们很多的书，那时都是这个风气，意思大概是说结婚以后，不能放松思想改造，还要好好学习吧！我们请大家在大华电影院后面的一个小饭馆吃了顿饭，事就算办了。”谈起战争中建立的情感，田华老师深有感触地说：“其实我一点儿也不抱怨批评过我的同志。部队

部队中一些看起来很没有人情味的规定，都是特殊情景下不得已而来的。在当时的战争环境下，别说恋爱结婚，每个人的生命都时时面临着威胁。是战争不允许我们建立家庭，爱情也被耽误了。想想当时革命队伍中有很多大男大女不能结婚，不能要孩子……我和苏凡算是幸运的，在我们还年轻的时候就迎来了解放，能让我们在和平的天空下建立自己的家庭，有了自己的孩子。而很多人并没有等到这一天。”
田华老师最后这么总结：“从另一个方面看，一个人要做成一点事，成就一番事业也是要做出点牺牲的，这中间也包括爱情、家庭。我常想，当年要没有那么多人管，没有那么多限制，也许我不会有那么强的奋斗精神，也许我的事业不会成功，包括苏凡的事业。”

6、小品大赛上田华说的“台词口诀”是什么

学好声韵辨四声，阴阳上去要分明，部位方法须找准，开齐百合撮属口形。
双唇班抱必百波，抵舌当地斗点钉，舌根高狗工耕敌，舌面机结教坚精，
翘舌主争度真志照，平舌资责早在增。擦音发翻飞分复，送气查柴产彻称。
合口忽午枯胡鼓，开口河坡哥安争。嘴撮虚学寻专徐剧，齐齿衣优摇业英。
抵颚恩音烟弯属稳，穿鼻昂迎中拥生。咬紧字头归字尾，不难达到纯和清。

呵呵 别人刚告诉我 的

7、田华老师多大年龄

1928年12月14日出生.原名刘天花。中国著名电影表演艺术家

8、田华在金鸡奖上的获奖感言是什么？听了好感动，谢谢大家！

这不是我的，
这是伟大的祖国，
伟大的人民的，
因为人民养育了我。

人民使我成长了一个老的文艺工作者，
使我成为文化战线的一个老的螺丝钉。

我，
是的，
我也是80后的，
但是我，
我觉得：
我在今天这个老人节的晚上，
我觉得我并不老！
至少说，
我的心不老！
我不会在终身成就奖的下面画个句号！

我要在终身成就奖的基础上，
我要再起步！

因为我没有老，
我不服老！
我就觉得人民还需要我，
文艺工作需要我，
电影还需要我，
马克思还不要我！

所以，
我觉得：
我做的工作太少，
由于种种原因我失掉了10年，
我要是一年拍一部电影我还能拍十部呢。
但是，
我做的那么少，
你们给的我那么多。

所以我要活着！
我要继续干！

你们年轻，
我们也年轻。
你们年轻总是写在脸上，
我们年轻总是藏在心房。

你们做梦，
我们也做梦。
你们做梦充满了遐想，
我们做梦从来不去多想。

你们有爱情，
我们也有爱情。
你们的爱情讲究的是热泪奔放，
我们的爱情讲究的是日久天长。

你们是财富，
我们也是财富。
你们的财富在于来日方长，
我们的财富在于饱经沧桑。

你们是太阳，
我们也是太阳。
你们是一轮火红的朝阳，蒸蒸日上，
我们是一抹绚丽的夕阳，同样灿烂辉煌。

朋友，朋友们，
不要看我们年过半百银发飘零，
归根的落叶尚能肥沃泥土，
降落的夕阳意在点燃繁星。

我们为什么离休而不离伍？
只要雄心不老就有无尽的潜能。

儿子说，
你应该种花养鱼散步练功到河边去垂钓那晚年的安宁；
女儿说，
您该游山玩水寻访亲朋尽享那天伦之乐和大自然的恬淡风情。
而我们，
却怅然若失，
食睡不宁，
岂能躺在功劳簿上领取百分之百的薪俸？！

是的，
我们曾饱尝过凄风苦雨的血腥，
秀发和青春已献给共和国的黎明。
青纱帐里，有我们血染的琴弦；
行军路上，有我们鼓动的歌声；
朝鲜战场，有我们包扎的绷带；
边防前沿，有我们演唱的哨棚。
岁月的犁铧已在我们的额头耘满了皱纹，
征战的马背也悄悄逝走了开花的年龄，
我们本应摘取更多艺术的桂冠，
最宝贵的十年啊，又被牛棚所蹂躏。

然而，
我们毕竟是战争的幸存者。
多少战友献出了他们年轻的生命。
梦里，浮现着他们驰骋沙场的身影；
醒来，又记得那神采飞扬的音容。

想到这些，
我们每每热泪纵横。
为了他们，
我们也要重上舞台，
拼尽余生，
毕竟我们还有丰富的舞台经验。
哪怕是残烛，
也要放射热量和光明，
何况我们雄心犹存，血热气盛，
敢于登台就意味着我们还年轻。

我们多想变成一缕清风，
送你紧张工作后的一点点轻松；
我们多想变成悠扬的晨钟，
轻轻的为您歌唱，
默默的伴随您攀登。

瞧，改革的大潮激荡千里，波飞浪涌，
怎能不令我们老骥奋蹄，萧萧长鸣。
这是民族崛起的又一次深刻变革，
它像总攻的号令绷紧了我们每根神经。
我们要以文艺为武器而抒怀呐喊，
像当年在沦陷的街头挥舞着救亡的话筒。

愈近晚年，
愈珍惜人生的旅程。
我们多么想做改革者那弄潮的帆蓬，
或者将肩膀化成攻坚的云梯，
踏上来吧，一代年轻有为的精英。
我们向你们学习，
把你们称颂，
献上老文艺战士由衷由衷的致敬。

9、09年十月一号人民大会堂演的节目《复兴之路》说的是什么？

《复兴之路》是继《东方红》、《中国革命之歌》以后我国舞台艺术史上第三部具有重大政治、文化意义的大型音乐舞蹈史诗。 复兴之路剧照从来没有见到如此庞大的演出阵容，3200名演员共同完成一部作品，这就是大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》。据张继钢介绍，这部大型音乐舞蹈史诗从1840年鸦片战争开始至今，艺术地再现了169年的历史画卷。全剧以历史时间为脉络，由序曲《我的家园》以及《山河祭》《热血赋》《创业图》《大潮曲》《中华颂》五个章节构成。169年的历史在一台晚会上呈现出来需要高度凝练和概括，张继钢介绍说：“伟大的长征、艰苦卓绝的抗日战争，可能只有一个节目就表现出来，同时也要求节目不概念不口号要生动精彩。”若是用一句话对《复兴之路》的艺术做一个简短的总结，张继钢说就是“广场艺术和舞台艺术的高度融合，中国当代和历史穿越时空的对话”。 复兴之路剧照除了主创班底为《复兴之路》付出了大量的辛劳和智慧之外，参与演出的老艺术家以及众多演员们也为此倾尽了情感和努力。据介绍，许多艺术家放弃了较高的片酬和演出来到《复兴之路》剧组。田华说：“能参加这个演出是自己莫大的荣幸，我从1949年进北平，就在那一年我的第一部电影《白毛女》也开始了我的电影生涯，可以说我也是新中国60年的见证者。”演出的开场有一首表现鸦片战争的诗朗诵《山河祭》，朗诵者鲍国安表示，他曾经于1997年在《鸦片战争》中扮演林则徐，此番朗诵这首诗会有更深的感受。而以讲述人身份亮相的高明是一个贯穿晚会的人物，负责19段精炼的讲述词，他说闲暇时间就会揣摩讲述时的语气、情感。 《复兴之路》是由3200名演员参加，6500件道具打造的传世经典。没有主持人报幕，由田华、陈铎、高明、鲍国安、霍弦和等“讲述者”融入情景表演，串联起169年间那些重要的历史节点。 复兴之路剧照从筹备、创作、排练至今，《复兴之路》已经经历了一年的历程，9月20日就要与观众正式见面了，张继钢真诚地表示：“不知道好不好，但是我们尽心尽力了。”不过，事实上，9月14日《复兴之路》已经进行了第一次带妆彩排并且听取了观众意见。在两个半小时的演出中全场观众无不为其展现的宏伟瑰丽的史诗气质而动容，无不为其所体现的巨大而坚韧的民族精神而动情，无不为其精湛而富于艺术想象力的舞台呈现而折服。全场观众20多次热情鼓掌喝彩，不少观众眼里噙着激动的泪花，有的观众还情不自禁地跟着节奏打起拍子。散场后，许多观众纷纷表示，自己的心灵受到巨大的震撼。 据了解：4月6日，《复兴之路》舞蹈创作工作启动；6月26日，分散排练在北京9个排练场展开；7月26日在中国农大进行分章节排练；8月24日，移师大会堂，进行最后阶段的联排、合成和彩排。9月14日，《复兴之路》第一次带观众彩排。 复兴之路剧照9月20日，《复兴之路》首场公演，公演持续至10月5日，共演出13个场次。中国新闻电影制片厂也将采取边彩排边录制的方法，将《复兴之路》录制成一部艺术电影，不久之后也会在全国院线上映，同时也将发行电影DVD。此外，《复兴之路》歌曲集、纪实图文集、摄影画册、评论集，都将在近期面世与读者见面。 9月30日，作为新中国60华诞的献礼剧目大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》今晚8时将揭开神秘面纱，中央电视台综合频道（CCTV-1）、综艺频道（CCTV-3）、国际频道（CCTV-4）、英语频道（CCTV-9）将并机向全球直播。 《复兴之路》以历史事件为脉络，分为序曲和5个章节。演出从艾青名句“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉！”开始。 第一章《山河祭》，讲述了从1840年鸦片战争到1921年中国共产党成立前夜；第二章《热血赋》，从1921年中国共产党成立到1949年中华人民共和国成立；第三章《创业图》，从1949年中华人民共和国成立后到1978年改革开放前夕；第四章《大潮曲》，从1978年十一届三中全会到2008年；第五章《中华颂》，则表现了2009年中华人民共和国60华诞普天同庆、举国欢腾的情景。

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