養生音樂出水蓮

1、古箏六級出水蓮，潑水，豐收鑼鼓，雲慶。哪幾首是創作曲目？

1、《出水蓮》為漢樂軟線調，樂曲贊美了蓮花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚情操，是客家箏派的代表曲目之一。此曲有多種傳譜，已故的漢樂大師羅九香的傳譜是學習客家箏曲的範本，現由陳安華先生根據記錄記譜整理得以正式出版。
2、《雲慶》是江南絲竹音樂八大名曲之一。箏曲《雲慶》運用變奏的手法，描寫了一幅江南地區的優美景色和江南人明快性格的風情畫。
3、《豐收鑼鼓》是樂曲根據山東柳琴戲音調創作而成，具有濃郁的山東民間音樂風格。樂曲以朴實優美的旋律，鏗鏘有力的鑼鼓節奏，表現了農民歡慶豐收的熱鬧場景。樂曲創作於1972年，是早期創作的箏曲中傳統手法與現代技巧結合得較為完美的一首佳作。
4、《潑水》創作於1991年，為雲南風情組曲之一。表現了人們歡度潑水節載歌載舞的場面。
所以，對於現代古箏曲來說，《出水蓮》和《雲慶》應該屬於傳統曲子，而《豐收鑼鼓》和《潑水》是新創作的

2、出水蓮古箏譜

網上的出水蓮視頻像林玲，袁莎彈奏的應該都是這個版本

3、古箏曲 出水蓮 和 寒鴉戲水 有什麼區別？詳細點，包括流派等。

右轉古箏吧

4、一盅冷茶在早春，出水蓮，春江花月夜，平湖秋月的太極拳音樂加長版的MP3,請問可以發給我一份嗎？謝謝！

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5、中國古代養生音樂「 灌想冥空」在哪兒下載？

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6、求舞蹈《出水蓮》報幕詞！！！急用～～

《出水蓮》是「中國十大古箏名曲」之一，是潮州音樂中的箏樂名曲，今天我們這里有這樣一群女孩，（今天我們這里有這樣一個女孩）用她們妖嬈的舞姿來演繹這首古箏名曲。讓我們跟隨她們的腳步，從這個炎炎夏日走入荷花池，去欣賞那一朵朵的出水芙蓉。下面請欣賞由XXX舞蹈團帶來的舞蹈《出水蓮》

7、古箏曲《出水蓮》的樂曲簡介

《出水蓮》和《寒鴉戲水》、《平沙落雁》、《柳青娘》同為潮州音樂獨奏曲中的「中國十大古箏名曲」之一，是潮州音樂（細樂）中的箏樂名曲，是箏家必彈之曲目。中州古調，採用傳統的十六弦鋼絲箏演奏，音調古樸，風格淡雅，以一種特殊的韻味，別具一格的音樂，表現了蓮花這種花中君子「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的高潔品質，表現了人們高尚的情操。

此曲旋律清麗、典雅；速度中庸、悠閑；演奏者右手以連托演奏的前倚音潤飾曲調，富有動力，同時還以不同的觸弦點彈奏造成豐富音色的對比，構成一種特殊的「軟套」（重三六）。全曲以各種豐富的表現手法將出水蓮的神態、氣質刻畫得栩栩如生。

(7)養生音樂出水蓮擴展資料：

《出水蓮》始創於哪個朝代已無從考究，所幸得到潮州箏曲大師們協力傳承，上世紀30年代，張漢齋和王澤如合奏的潮樂《寒鴉戲水》、《出水蓮》等為潮州民間音樂的最早唱片。而目前《出水蓮》的古箏版本有多個，教學常用的是武漢音樂學院許守誠修訂的版本，另陳安華整理的譜本在民間亦頗為流行，目前常聽到的潮州箏樂《出水蓮》系由潮箏大師之徒林玲和蘇文賢之女蘇巧箏演奏。

8、古箏出水蓮的音樂內容是什麼?

《出水蓮》樂曲保留了中原古曲的風貌，音調古樸淡雅、優美抒情，因此非常講究彈弦按音的尺度，如右手拂音加花手法要求以古樸淡雅為主，極少使用華麗的長拂弦，而一帶既過的、若有若無的裝飾性短拂弦居多。

上滑音的演奏往往是以回轉滑音效果為住，這種奏法表現了潮州音樂委婉柔美的音韻特點。

演奏者右手以連托演奏的前倚音潤飾曲調，富有動力，同時還以不同的觸弦點彈奏造成豐富音色的對比：靠近岳山處，音色則高雅明亮；

中段常在岳山和雁足的中間彈奏，音色則柔美動聽。左手則發揮按弦的多種功能，重按mi和la音時則升高為fa和降si（b7）音。構成一種特殊的「軟套」（重三六）；以上滑音產生後倚音，韻味悠長，又以重顫音偶爾點綴一下，色彩清淡。

要演奏好《出水蓮》，首先需要掌握潮州箏中所普遍運用的技巧，包括滑弦、顫弦以及揉弦等特有規律。這種規律是具有一定普遍性的，演奏者基本可以以此為根據來指導自己的演奏。

其次要掌握此曲所表現的含蓄而深刻的內容，由物及人，借景抒情。全曲不長，但卻以各種豐富的表現手法將出水蓮的神態、氣質刻畫得栩栩如生。演奏《出水蓮》，也應該與欣賞樂曲一樣，用心體會、感受樂曲的優美，更要由此而展開人生哲理的思考。

(8)養生音樂出水蓮擴展資料：

社會價值：

《出水蓮》是廣東潮州箏曲的代表曲目，借音樂描繪了蓮的氣度，蓮的風節，其實是寄予了對理想人格的肯定和追求，同時也反射出鄙棄富貴、追名逐利的世態心理和追求潔身自好的美好情操；

蓮花的「出淤泥而不染，濯清蓮而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉」，正是此曲蘊含的精神價值。

9、出水蓮詞

《出水蓮》和《寒鴉戲水》、《平沙落雁》、《柳青娘》同為潮州音樂獨奏曲中的「中國十大古箏名曲」之一，是潮州音樂（細樂[1] ）中的箏樂名曲，是箏家必彈之曲目。中州古調，採用傳統的十六弦鋼絲箏演奏，音調古樸，風格淡雅，以一種特殊的韻味，別具一格的音樂，表現了蓮花這種花中君子「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的高潔品質，表現了人們高尚的情操。此曲旋律清麗、典雅；速度中庸、悠閑；演奏者右手以連托演奏的前倚音潤飾曲調，富有動力，同時還以不同的觸弦點彈奏造成豐富音色的對比，構成一種特殊的「軟套」（重三六）。全曲以各種豐富的表現手法將出水蓮的神態、氣質刻畫得栩栩如生

10、出水蓮的樂曲賞析

《出水蓮》全曲分為三大段。第一段可分為三個樂句。第一樂句第一小節前兩拍彈奏得強，後兩拍彈奏得弱，第2小節是正常的強弱規律。力度對比非常鮮明，速度緩慢，每分鍾只有四個八拍，疏密有致。「fa」音左手重顫，短小細碎的花指對旋律進行似有若無的修飾。第二樂句是第一樂句的重復，但不是簡單的重復，它像是講述一個故事的開始，不像第一樂句那麼凝重，略顯得輕快、明朗，速度上稍快，旋律線條委婉，往返富有活力，結尾句又變得弱。第三樂句的開頭又強，這樣速度和力度鮮明的對比把層次拉開了，彷彿遠處朦朦朧朧的接天荷葉、映日荷花逐漸呈現在聽著的面前，一幅靜謐、清新、可人的霧蓮圖展現在聽賞者面前。曲作者由遠及近把聽者的思路一步步推進主題。
第二段則是樂曲的主題部分，分為五個樂句。第一樂句的彈奏，在中強的力度上，鏗鏘有力，一氣呵成。尤其小切分節奏有力飽滿，使得音樂產生一種內在張力，彷彿為後面的樂句積蓄能量，以此象徵出水蓮的盎然生機和旺盛的生命力， 有蓮花沖破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此處音彈奏得弱些，又有如蓮花、蓮葉在水中迎風搖曳婀娜的姿態。第二樂句是第一樂句和第三樂句的過渡，起到承上啟下的作用。第3樂句微降變宮音「si」和微升清角音「fa」的大量帶入，使得音樂既顯示中州漢樂古樸典雅而又凝重的風格，又顯示了潮州箏曲細膩、含蓄、哀怨、深遂的韻味。在力度上由中強到弱，緊接著到中弱，後面緊跟著到第四樂句又到弱，第四樂句的第三小節又到中弱。力度上頻繁地變化，使得音樂跌宕起伏，二度的上下滑音反復運用使得樂曲色彩飽滿，彷彿出水蓮對自然惆悵與無奈，後又奮起跟暴風雨進行搏鬥的場面，儼然一幅熱情洋溢、英姿颯爽的斗蓮圖。第五樂句是第四樂句的強調與補充。
第三段是全曲的尾聲部分，在力度上運用了中強，結束句漸弱漸慢，穩定而完整地結束在「do」上，彷彿是經過暴風雨洗禮後的蓮顯得更加生機盎然，堅貞頑強，宛如一幅清雅脫俗高潔的聖蓮圖。鏡頭被拉遠，直至蓮消失在茫茫的夜色中。
人類的美好品德是《出水蓮》一曲的深刻主題。在《出水蓮》中，應該在優美的音樂中學會尋找迷失的自我，提高自身的道德修養。欣賞《出水蓮》，應該用心體會，不但要感受到樂曲的優美，更要由此而展開思考，以此為橋梁探索人生的哲理。