田華說養生

1、刑法案例

個人觀點：屬於正百當防衛。
從當時的情節來看，當時為夜度晚，事發地點為「偏僻」胡同，且黃某「持刀」威脅，而田華最問後跑進「死胡同」。這說明事發之時，田某有理由認為自己的答人身財產受到了嚴內重威脅，而田某正是出自自衛的目的，才向持刀緊隨的黃某揮棒，符合正當防衛容的成立要件。

2、有人說蔡明是田華的女兒，是真的嗎

不是的，蔡明澄清過。田華只有3個兒子，蔡明的母親是醫生

3、田華教授補腎良方價格，眾說風雲？！！到底是真的還是假的？？到目前為止也沒有任何人說出：田華教授補腎

接著忽悠

4、69歲芭蕾女神森下洋子來華再跳「喜兒」田華起立鼓掌是怎麼回事？

1971年，森下洋子以松山芭蕾舞團接班人的身份來華演出芭蕾舞劇《白毛女》，受到周恩來總理的親切接見，那個時候，森下洋子在中國家喻戶曉。

上周五，在中日邦交正常化45周年之際，森下洋子和松山芭蕾舞團帶來的新編《白毛女》在人民大會堂成功演出，森下洋子以69歲的年齡全場演出了《白毛女》，再次塑造了生動的「日本喜兒」。

這個喜兒不一般

「我知道森下洋子，也知道松山芭蕾舞團，在中日關系最緊張的時候，他們也一直堅持來中國表演。」演出開始前，一位觀眾這樣對記者說道，「原來我在電視上看過森下洋子跳舞，但還沒看過現場，今天見著『活』的了，不容易。」

之所以說「不容易」，是因為本場飾演女主角喜兒的演員森下洋子今年已經69歲了。芭蕾舞演員常年傷病纏身，森下洋子至今還活躍在台上並能演完全場已經算是一個奇跡。

盡管面容已不再如往日那般年輕，森下洋子卻在時間的磨礪中積淀了更為深厚純粹的從容氣質，她謙和友善，一雙大眼睛還有著少女一般的靈動神采。

在接受北京晚報記者采訪時（上圖）她坦言，為了保持狀態，至今每天還要練舞五個小時。「她60歲還在跳《胡桃夾子》，我當時邊看邊哭，因為我想像不到一個人為了藝術竟然可以痴狂到這種程度。」

在一段記錄松山芭蕾舞團排演《白毛女》的短片中，森下洋子堅持和其他年輕演員一起壓腿，基本的功課一項不落。上海芭蕾舞團團長辛麗麗說，「她可以為芭蕾奉獻一生。我勸她別這么拼，她跟我說，沒關系，自己就是為芭蕾而生的。」

迄今為止，森下洋子的絕大部分人生都是與心愛的芭蕾相依相伴的。1948年，森下洋子出生於日本廣島市，三歲起便開始學習芭蕾，十五歲時就已經可以完成《天鵝湖》的全幕演出。1970年，22歲的森下洋子觀看了松山芭蕾舞團的舞劇《白毛女》，深受感動，由此萌生了想要跟隨女主角松山樹子學習舞蹈的想法，一年後，森下洋子正式加入松山芭蕾舞團，師從松山樹子，並迅速成為了舞團乃至日本芭蕾界的頂樑柱。

青年時期的森下洋子

1974年，森下洋子與舞團創始人清水正夫、松山樹子夫婦的長子清水哲太郎搭檔參加了第十二屆瓦爾納國際芭蕾舞大賽。在當時的業內人士看來，芭蕾舞台註定是屬於歐美演員的，亞洲人、尤其是身高不佔優勢的日本人，是不可能跳好芭蕾的，但森下洋子卻以出色的表現一舉摘得金獎，打破了國際上對日本及亞洲演員的偏見。自此，森下洋子開始逐漸在世界舞台上嶄露頭角，並在1982年成為第一個登台巴黎歌劇院的日本芭蕾演員。

盡管體格嬌小，森下洋子在舞台上卻極具表現力和爆發力，與身材高大的歐美演員同台時也毫不遜色。1985年，森下洋子榮獲英國最重要的戲劇及音樂劇獎項勞倫斯·奧利弗獎。1997年，憑借著對芭蕾事業的傑出貢獻，森下洋子成為了日本最年輕的女性「文化功勞者」榮譽的獲得者。2001年，在從業五十周年紀念之際，森下洋子正式就任松山芭蕾舞團團長。

 演了幾十年中國革命故事的日本舞團

如今，距日本芭蕾舞劇《白毛女》首次在華演出已經過去了59年，森下洋子與「喜兒」結緣也有四十年之久。

要說起森下洋子仍堅持親自登台表演《白毛女》的原因，就不得不提她所在的日本松山芭蕾舞團。

松山芭蕾舞團由清水正夫創辦於1948年，舞團得名於另一位創始人——著名的日本芭蕾舞演員、清水正夫的妻子松山樹子。

清水正夫與松山樹子

多年來，松山芭蕾舞團以「創造性地上演古典芭蕾」和「創作具有民族特色的芭蕾舞」為藝術宗旨，已成為日本最負盛名的芭蕾舞團之一。一個以弘揚民族特色為初衷的日本舞團卻演了幾十年的中國故事，這或許是連清水正夫自己最初都未曾預料到的。

1950年，日本三位政治家在參加歐洲會議歸國的途中訪問了蘇聯和中國，其中一位名叫帆足計本著向日本民眾介紹新中國文化的願望，從周恩來總理那裡要來了《白毛女》這部電影，並在回國後交給日中友好協會，在日本各地舉「白毛女上映會」。「我是偶然在東京商業區的一個小會場里看到這部電影的。」

清水正夫在回憶道，「我深受感動，自始至終都流著淚，松山經我推薦也追著到各個會場去看了《白毛女》，打動我們並使我們難以忘懷的是受壓迫的農民如何去求得自己國家解放的這個主題。」從此，清水正夫便有了將電影改編為芭蕾舞劇的念頭。

然而著手創作的時候，清水正夫卻遇到了極大的困難——在日本國內，他找不到任何有關《白毛女》的資料，萬般無奈之下，他試著給當時的中國戲劇家協會寫了一封信。1953年末，時任戲劇家協會主席的田漢先生給清水正夫寄回了電影《白毛女》的資料和歌劇《白毛女》的舞台劇照集，又經過一年多的艱苦努力，清水正夫和松山樹子終於在1955年第一次將《白毛女》搬上舞台，松山芭蕾舞團也由此成為第一個演出《白毛女》的舞蹈團體。

松山樹子常回憶起這段往事，她說：「第一次演出《白毛女》的興奮我現在還記憶猶新。那時候許多日本觀眾也是第一次觀看芭蕾舞，他們熱情的目光投遍了我的全身，我拚命地跳，忘記了一切。」

1958年，中日關系尚未正常化，松山芭蕾舞團頂住重重壓力來華首演，獲得了巨大成功。六年後，松山芭蕾舞團第二次訪華時曾在人民大會堂小禮堂受到了毛澤東、劉少奇、朱德等國家領導人的接見。

田華、森下洋子兩個「喜兒」相見

沒有創新的藝術就沒有生命力。《白毛女》問世幾十年來，松山芭蕾舞團從未停止過對這部作品的改進和完善。 1971年，森下洋子從松山樹子手中接過了「白毛女」的接力棒，成為了第二代喜兒的扮演者。

在上周北京人民大會堂的演出中，於1950年電影版《白毛女》中飾演喜兒的著名表演藝術家田華也來到了現場觀看。演出結束時，她忍不住起立鼓掌。

在後台與森下洋子交流時，田華不停地稱贊：「這一版不愧是新《白毛女》，我特別喜歡你們的改編，像這次加入的王大嬸眼睛看不到了的這個細節，我覺得非常好，感人的力量又增強了；還有喜兒因為大春手上的紅頭繩認出他的片段，真的非常到位，非常好。」

此外，這個版本中的白毛女不只有喜兒一個，白毛女的形象是以群體的方式出現的，當許多個在風雪中苦苦掙扎的白毛女一起現身時，舊社會對人們的壓迫與窮苦百姓的反抗在舞台上得到了極令人震撼的呈現——而這些巧妙安排，無疑要歸功於本版舞劇的總編導清水哲太郎。

除了是松山芭蕾舞團的現任總代表，清水哲太郎還有另外一個身份，即森下洋子的丈夫。年輕的兩人因芭蕾走到了一起，並在1976年正式結婚。與自己的父母一樣，清水哲太郎與森下洋子這對藝術伉儷將畢生都奉獻給了芭蕾，在2008年清水正夫逝世後，日中友好交流的重任也完全落在了他們的肩上。

清水哲太郎有在中國留學的經歷，因此對於《白毛女》這部作品，他的理解也許比所有人都要更加深刻。在記錄《白毛女》排練的短片中有這樣一個片段，一向溫和的清水哲太郎感到飾演老百姓的演員們情緒不到位，於是難得大聲地講解道：「大春回來了，注意大家的情緒！盧溝橋事變已經發生了，注意情緒！」然後他又轉向「大春」，指著他的「八路軍」袖標說：「這是一種責任，你得知道它意味著什麼。」

對於本次演出，清水哲太郎這樣評價道：「其實每一次表演，在技術上我們都有需要再提高的地方，但這次我要說，我們的演員表現出來的熱情是完美的。在人民英雄紀念碑旁邊演出，我彷彿聽到了歷史上無數像喜兒這樣的百姓為求得解放而發出的吶喊。喜兒的故事發生在抗戰年代，這段鮮血築成的歷史不能被遺忘。我非常感謝中國觀眾給予我們的理解和歡迎，希望《白毛女》能夠傳達我們對歷史的反思和歉意。」

5、藝術家田華的老公是哪個

蘇凡比田華大四歲，1949年8月4日新中國成立前夕在北平和田華結為革命伴侶。蘇凡是開國大典天安門舞美設計的負責人，率領舞美隊用了28天時間完成了天安門的裝修和舞檯布置，為開國大典立下汗馬功勞。如今，田華、蘇凡夫婦恩愛地走過了64載風雨人生。
電影《白毛女》是著名表演藝術家田華藝術人生道路上的起點。她在眾多的人物塑造里，為中國電影塑造了很多觀眾喜愛的有血有肉的新東方女性。近些年來，田華老師仍以高昂的、飽滿的熱情和對電影藝術的執著追求之深情，頻頻露面於各類大型社會公益活動中，繼續一個演員的職責。事業成功的她，個人婚姻和家庭也幸福美滿。如今，田華、蘇凡夫婦恩愛地走過了64年，風雨同舟，演繹人間最美麗的愛情故事……
「紅小鬼」至今是她心中最為珍視的稱呼
「紅小鬼」對於著名電影表演藝術家田華來說有著特定的意義。它本來是那些首長對身邊負責照顧他們生活的一些小孩子的昵稱，後來漸漸就變成了革命隊伍中資深的老同志對那些剛剛加入革命隊伍、年齡小的同志的稱呼。采訪那天有田華老師的學生洪學敏在，兩人都雅趣十足，讓我倍感親切。談起「紅小鬼」這個稱呼，田華老師說得很自然，她說，「紅小鬼」是自己心中最為珍視的稱呼。
12歲時田華唱著「大刀向鬼子們的頭上砍去」參軍到了部隊文工團，她無疑是個「紅小鬼」。以後的幾十年裡，無論是演話劇、歌劇，還是拍電影、演電視劇，都是組織安排、組織分配的，她說那全部是自己的「本職工作」，因為她是「黨的女兒」。從12歲參軍，到部隊文工團，一直干到離休，都在革命隊伍里。角色只有一個，就是演員。如今，她已經做黨的女兒70多年了。幾十年裡，田華跟著部隊轉戰南北，槍林彈雨、炮火連天、社會主義建設都經歷過。
1944年4月4日（舊中國的兒童節）那一天，對田華來說是一個非常重要的日子。不僅因為是兒童節，不僅因為下河撈魚，還有一件大事，就是自己在那一天加入了中國共產黨，成為一名無產階級先鋒隊戰士。為什麼會在兒童節那天入黨？開始我聽得一頭霧水。
為何說她是過著兒童節入黨呢？原來，4月4日那天，劇社組織幾個小戰士「過節」，他們被帶去抓魚了。她記得抓魚的地點就是河北省阜平縣柏浴店村。田老師回憶說，「說是抓魚，其實就是哄我們幾個孩子玩。我們幾個捲起褲腿興奮地跳下水，在河邊我們邊撈邊玩，有的就用手抓，可抓不住，弄得滿身水，大夥就笑了。但真撈到不少魚，回去我們給大家改善生活，還受了表揚了。」
其實早在1940年田華參軍後不久，她就在部隊學會了干很多的農活和手工藝的活了。比如，織襪子，自己動手做過冬的棉衣等，她還學會了織毛衣。除了「農業」、「紡織業」，大生產運動還有「副業」。後來她還學會了養雞。她驕傲地說，當時她還和另外一個小戰士完成了將織成的襪子換來20斤小米的任務。自己動手，豐衣足食，與困難作斗爭，真是其樂無窮！
過了兒童節，又入了黨，而且是在兒童節這一天入黨的，可就不多了。就這樣，田華她覺得自己長大了，不再是那個任性的農村小姑娘，而是一名真正的無產階級先鋒隊的一員，從這一刻起，她把自己的生命與美好的共產主義理想聯系在了一起。她說：「沒有共產黨就沒有新中國，這是我最真切的感受。」「但是，要能真正成長為一名合格的優秀黨員，我們確實也經歷了一番考驗的。」在戰火中磨煉，在斗爭中得到了鍛煉，那些美好的日子讓她終身難忘。
在部隊，她學會了「一專三會八能」
「抗日戰爭時期，我們部隊沒有在一個地方住過三天以上的，天天行軍，還要背個背包，特別勞累，但大家誰都沒說過這個字……1941年1943年，進入了敵後抗日形勢最為嚴酷的年代，日寇每年都對我們的根據地進行瘋狂的掃盪，我就和同志們一起投入到斗爭中去。當時環境十分險峻，部隊轉移頻繁，常常是到一個村來不及吃上一口熱飯，就得到消息，鬼子來了，於是我們馬上又出發了。由於走路多，劇社的一頭騾子竟累死了，這頭騾子可是咱們劇社的大功臣，爬山的時候，它馱著劇社全部的演出行頭，到了山頂，把它身上的東西卸下來，人休息了，騾子再回去拉第二趟、第三趟。所以，人走一遍的路，騾子要走三四次，甚至更多。有次急行軍，我走不動了，好心的戰友就讓我拉著騾子的尾巴往前走，好省一點力氣。戰爭年代，我們部隊文藝工作者既是宣傳員又是工作隊隊員，因而除了反掃盪，劇社還有一個重要的任務就是開展政治宣傳工作。我們積極走到群眾中，做宣傳演出，宣傳抗日救國；我們還到連隊去教戰士們唱歌，到小學去教孩子們識字唱歌；到村子裡去寫標語、貼標語，給老百姓問寒問暖，給他們看病。」
1943年，田華和她的戰友們也經歷了一次血雨腥風。那次反掃盪，他們和敵人正面遭遇上了。那時，他們幾個戰友被安排到老鄉家，平時只能穿便衣，為了不讓敵人發現。可是突圍那天，她和華江（一起入伍的小戰士）走在一條山路上時，突然發現前面不遠處有一支行軍隊伍，她開始以為是自己人，因為早晨霧氣很大，走近了才發現是日本鬼子，心跳加速，怎麼辦？她什麼也來不及想了，便拉著戰友飛快地跑。「幸虧那天霧大，鬼子沒有發現我們。我們跑了很長的路才找到大部隊，當我知道我們隊里的另一個同志就正面碰到了敵人，被敵人打死了，心裡非常難過。還有一次，也是我記憶里最深刻的，過封鎖溝。那溝特別深，我也學著大同志的樣子，一下子從山頂滑到了谷底，再抓著繩子往另一山上爬，下去容易，上來就費事，我爬了幾次都沒上去，後來還是一位大同志把繩子拴在了我腰上，連拉帶拽才把我拉上去……」

除了這些，他們還在部隊學會了「一專三會八能」，這讓我非常好奇。田華老師告訴我，「一專」指的就是要有個拿手的節目；「三會」就是要會唱、會跳、會說；「八能」，像打快板、寫標語、編節目、教唱歌等等。如果說劇社是一個小家庭，那麼革命隊伍就是一個大家庭。她說，自己就是在這個大家庭里，一步一個腳印地走向了明天，走上了自己人生的輝煌。
入黨之後，田華更是處處以一個黨員的標准來嚴格要求自己。入黨後的第一年，即1945年，此時抗戰勝利了，田華隨部隊去接管河北省張家口。她回憶說，「那時候華北聯合大學的王昆、舒強他們，即演歌劇《白毛女》的那班人馬也從延安到了張家口。他們又重新把延安的歌劇搬到了河北。歌劇要一個人從頭到尾唱三個小時，累得要命，所以《白毛女》都是三四個演員演喜兒。比如今天是王昆演，明天可能是林白演，後天可能就成群演，總之換不同的演員來演，要不就累趴下了。那時，我們抗敵劇社要選一個演白毛女的，社長是汪洋。那時他就想選我，我那時才17歲，還沒談戀愛結婚什麼的。讓我演白毛女，社長就發話了，說我演有點兒問題，（演她）割穀子，跟著父親相依為命肯定沒問題，但是一到了黃家以後，演喜兒被侮辱又跑到深山裡生孩子又帶孩子又做媽媽的那場戲，估計她體驗不了，說你們饒了她吧，別讓她演了，後來我就沒去演，可我也很高興，因為他們讓我當了個場記。當時的場記工作就是導演的助手，記錄一些鏡頭，有多少外景，多少內景，多少夜景等等。很顯然，所有的這些活都干過了，這給我後來的演出成功積累了經驗。」1950年，田華終於成功地主演了新中國成立後拍攝的第一部電影《白毛女》，她成了新中國培養的第一代電影演員。
主演電影《白毛女》之後，田華老師又相繼主演了《花好月圓》、《黨的女兒》、《江山多嬌》、《奴隸的女兒》等多部電影，她的表演朴實自然、情真意切，富於生活氣息，至今讓觀眾難以忘懷。她說，「直到今天，我自己每次重看《黨的女兒》，看到李玉梅，仍然那麼激動。因為，我是黨的女兒演黨的女兒……」是啊，對田華而言，《黨的女兒》是再好不過了。尤其是她所扮演的黨的女兒——在山洞裡學黨章、選小組長、決心在失去組織聯絡下繼續斗爭、開會決定發動群眾、將暴屍村頭的革命烈士遺體安葬、籌集腌菜以這種特殊黨費表達黨的女兒的忠誠、最後再度被捕，慷慨就義等場景，至今讓她記憶深刻，歷歷在目。
幸福的和平生活來之不易！問到她對幸福的理解，田華老師堅定地回答：「是黨把我一個不懂事的孩子，帶上了革命文藝舞台，引上了革命道路。到今天，我做黨的女兒70多年了，這是我一生極大的幸福！」
年輕有為的蘇凡曾幾經磨難
1944年那年，田華撞上了生命中的白馬王子——蘇凡。那也是「小鬼的七彩生活」中最重要的一部分。
如同田華不姓田一樣，蘇凡也不姓蘇。因為這個筆者在張東先生所著的《田華傳》中找到了答案。原來，蘇凡本姓楊，原名楊振元。1924年5月出生在河北涿州永樂村一個人口眾多的農民家庭里。他的祖父是《順天日報》創始人和主編，他常年在北京辦報。軍閥混戰的年月，當地一個軍閥曾以「軍用」為名，下令欲將城北幾個鄉的樹木全部砍掉，他的祖父得知此事後，利用各方關系，到處奔走，制止了這一毀民的罪行，贏得了眾鄉親的好評，還特意製作了四塊大匾送到了楊家。蘇凡的父親也是一位很優秀的傳奇人物。他大學學的是法律，畢業後當了民事審判長。蘇凡從小就受到良好的家教。蘇凡因為是長房長孫，因此深得爺爺奶奶的疼愛。從5歲開始就跟隨爺爺奶奶住在北京，接受了良好的學校教育。後來由於他父親的工作關系，常年出差各地，因此他和父親常在山東、山西、江蘇等地跑，游歷了各地的風景名勝。田華介紹，蘇凡一家有兄弟5個，是個大家。田華回憶：「我婆婆人長得很漂亮，上過幾年學，知書達理，幹事利落。我公公30多歲就去世了，婆婆一人拉扯大這么5個孩子很不容易，後來又給我們家帶孩子，是我們家的功臣。」
12歲時，蘇凡有一副好口才。七七事變後，他就參加了臨汾高小抗日宣傳隊，他很擅長演講，因此，在宣傳抗日救國活動中表現得非常搶眼，很受大家稱贊。1937年的春天到縣城報考了由閻錫山任校長的山西民族革命大學兒童團。在民大，蘇凡結識了謝天游、蘇明（著名歌唱演員蘇小明的媽媽）等人，一起參加抗日活動。當時頗有聲望的李公朴先生是該校的教務長。當太原即將失守時，民大在運城廣場召開了全校數千人大會，聲討日本帝國主義。就在這次大會上，他被邀請去參加演講大會，和李公朴先生在台上一起演講，大受歡迎，這給了蘇凡極大的鼓勵。
太原等地淪陷後，蘇凡幾經磨礪，隨「民大」撤回到了陝北，於1939年回到家鄉涿州。為了繼續上學，蘇凡又回到了北平，住在姑姑家。蘇凡的姑姑對他非常好，他也跟姑姑一直很親。蘇凡一邊上學，一邊還參加一些演劇活動。他認識了當時北平的一個進步劇社——北京劇社。北京劇社是由一些進步的大學生集資辦的一個民辦的文藝團體，著名演員石揮就是北京劇社的成員。劇社中有一個人對蘇凡的一生產生了重要的影響——劇社的演出部長陸伯年。蘇凡很快就喜歡上了演戲。劇社排演話劇《深淵》時，讓蘇凡扮演了一個小少爺的角色，這是蘇凡的第一個戲劇角色。三年後，蘇凡考上了保定師范專科學校，獨自到保定去上學。一年後的一天，陸伯年找到了蘇凡，跟他說起很多革命道理，他來告訴蘇凡的是自己這次要到共產黨領導下的根據地去工作了。如果蘇凡願意，可以一起去。蘇凡激動萬分，決定走上革命道路。為此，他回到家裡，辭別了母親和年幼的弟弟們（此時他的父親在戰亂中去世了），義無反顧地走上了革命道路。臨出發前，為了防止日後敵人迫害這些參加革命的青年的家屬，地下黨要求他們「改名換姓」，因此，他就將自己的名字改為「蘇凡」。「蘇」是為了紀念最早給他以革命啟迪的大姐蘇明，「凡」表示自己是一個平凡的人。蘇凡沒有想到，直到上世紀60年代，他和蘇明大姐再次相遇於北京，他也沒有意識到這個名字對他一生命運的改變是多麼的重要。蘇凡跟著陸伯年一路風餐露宿，經歷了一番坎坷，他們終於到達了敵後抗日根據地，隨後他和20多名學生分配到華北聯大政治班學習。在聯大學習的一年半里，蘇凡經歷了生命中從未有過的艱苦磨礪。如參加大生產運動，讓這個大城市裡長大的青年經受了非常的鍛煉；殘酷的「反掃盪」，又使他體驗了多次生死考驗。蘇凡的引路人陸伯年就犧牲在戰場上，這讓他倍感難過。但這些經歷很快就使他成長成熟了起來。1944年12月，聯大學習結束，蘇凡被分配到了晉察冀軍區政治部抗敵劇社。也就是他來劇社的第一天，他有幸遇到了自己生命中的另一半——那個叫田華的大眼睛女孩。
驚鴻一瞥，成就了一生幸福美滿的姻緣
田華老師回憶，1944年，她在部隊當兵已經是第四個年頭。花季一樣美麗的少女，「她留著齊眉的『劉海』，短發，白皙的臉上，閃著一對炯炯有神的大眼睛，睫毛又濃又長，更襯托出她的美麗……」（這段文字是蘇凡先生日記中首次見到田華時寫的一段文字），她已經喜歡上了劇社的生活，也熟悉了這個大集體的家，和自己身邊的兄弟姐妹們相處得十分和諧友愛，她扮演的角色也從最初的小孩子、小姑娘，演到了少女、少婦階段。時間飛逝，生活好像已經進入了一個正常的軌道，但是平靜終歸不是生活的常態，好像註定該發生點兒什麼了。就是在這一年，田華遭遇了「愛情」——她撞上了生命中的白馬王子，一個從聯大畢業分到劇社的，已經參加革命幾年的「老同志」蘇凡。
那是一個特別平常的上午，田華由於有事去找一位老鄉，剛走到門口，便聽到裡面傳出談話聲，憑經驗，她知道劇社來新同志了。她掀開門口掛著的草簾，看到了一個年輕人正在洗臉，田華向門里探頭的一瞬間，洗臉的人恰好也抬起頭來看到了她，兩人打了一個照面，田華從他那雙明眸里看出了什麼，她羞澀地趕緊放下門簾，一溜煙似的跑了。可是沒想到，就是這么一掀門簾，一探頭，卻驚住了這位新來的同志。他有點迫不急待地問同屋的同志：這個小姑娘是誰？「她叫田華。是隊里的小老同志。」「田華」，這個年輕人馬上就記住了這個名字。盡管文藝作品中有過許許多多描寫一見鍾情的故事，可是在此之前，他卻從來沒有相信過，直到他見到了田華。驚鴻一瞥，竟成就了田華與蘇凡一生幸福美滿的姻緣。
蘇凡和田華經常被分在一起排練（話劇）。蘇凡日語好，演日本鬼子缺不了他。在劇社，蘇凡是個能人。不僅人長得精神，而且多才多藝，演戲、編節目、寫美術字、導戲，樣樣都拿得起來，很多女孩子都對這個北平來的大學生有好感。可蘇凡的心裡早已有了「大眼睛」的田華。
田華坦承，自己當時確實對蘇凡有了好感，但卻是純潔的同志感情。她回憶說，「那個時候，我們經常在一起演戲，兩人單獨接觸的機會也相當多。我很小就來部隊了，文化底子薄，遇到劇本或學習上的困難，每次蘇凡都會很耐心、主動地教我。後來我擔任《白毛女》的場記，排戲時我早早地去了他們的排練場，那時我們兩個人談該劇的工作，有說不完的話……」生活上蘇凡對田華的關心也很體貼。一次，田華病了，發高燒，什麼都吃不下，難受得要命，蘇凡卻不知從哪個地方搞到了幾個橘子，田華是北方長大的女孩，從來沒吃過這種南方水果。她非常感動。「那段時間，我們兩個好像特別有緣，經常是『恰巧遇到』……」兩顆年輕的心相通了。
「我記得那是蘇凡派去北平執行任務的當晚，他特意來給我辭行。於是，我們就那麼抱了一下，吻了一下就算是定下終身了。」田華談起這些，滿臉的笑容。
那次蘇凡去北平是利用自己家庭的關系租電影影片，任務完成得非常成功。那時因為北平還是敵占區，所以田華非常擔心他的安危，天天在盼望著他的歸期。離開北平前，蘇凡想到了代表愛意的巧克力，於是他特意去買了幾塊巧克力。他想，田華自小在農村長大，沒吃過這東西，想讓她嘗嘗鮮。
蘇凡回到張家口，把任務上交，受到了表揚。事後，他馬上和田華悄悄約會了。一對戀人在小禮堂中約會了。但當時在部隊中談戀愛是不允許的，所以他們只能秘密進行。久別重逢的喜悅讓他們感到了幸福。離別時，兩個人卻忘記了「清理現場」，他們遺留在禮堂里的幾塊巧克力糖紙被人發現了。幾張花花綠綠的糖紙很快就讓他們二人的地下戀情曝光了。支部大會馬上召開檢討會來「幫助」二人，處理的結果很嚴重，兩人被隔離，蘇凡將被調離劇社。
「批判會後，我感到過絕望。那時我的心裡很依賴他了，可自己又不知道未來的路該怎麼走。批判會後，我和蘇凡不顧紀律的約束，又見面了，見面就是擁抱。我們兩個的心反而貼得更緊了，感情也進了一大步。他走那天，我沒去送他，心裡很難受。蘇凡回到部隊軍區政治部工作，每件事都幹得很出色，他很快立了大功，受了獎，得到了重用。好多次，我想他的時候，就寫信，他也一樣。一次，他得知他所在部隊的駐扎地離我們劇社的駐地只有十幾里地時，他竟想都不想就深夜趕路來看望我了。可能是愛情的力量吧。」田華老師說起這些，顯得輕松愉快，她還像一個天真的孩子那樣，補充了一句，「反正誰也別想讓我們分開」，說完後逗得我和洪學敏大笑不止，倍感浪漫溫馨。
田華老師說，自己至今還完好地保藏著在戰火中蘇凡送給她的禮物：一是那些信件，是最珍貴的禮物；除此之外，就是一把粉紅色的塑料小梳子和一本小辭典。「那本小詞典是蘇凡在參加一次戰斗時在戰場上搶出來的。他在詞典的扉頁上工整地寫著『華永存，愛你的凡』。這么多年過去了，這本小詞典也變黃了，但我一直珍藏在自己的身邊。我們那時很少見面，但每次我們都這么約定：不管發生什麼情況，我們都等著，直到我們能在一起的那一天。」
經歷了多次風雨之後，田華和蘇凡都更加成熟了，各自翻開了新的一頁。田華努力演戲，她徹底卸下了思想上的包袱，全身心地投入到劇社工作中去，她演戲的路子也寬了許多，很快她就成了劇社的台柱子。
田華老師還讓我看到了好幾張蘇凡在戰場上的照片，一張是蘇凡在清風店剛擊落的敵機前的留影，另一張是蘇凡在野戰軍繪制地圖。「部隊打仗之前，他發揮自己的美術專長專為部隊繪製作戰地圖，非常精美。蘇凡在部隊立了兩個大功，他還成了一名出色的戰地記者。他跟隨部隊，穿梭在炮火之中，寫下了一篇篇膾炙人口的文章。他參加過很多的戰役。比如，他跟隨部隊攻打新保安，他親自上戰場，得到了大量的第一手材料。他有個良好的習慣，就是隨手用日記的形式記下自己的所見所聞和所思所想，這些寶貴的資料又為他日後從事文學創作和編輯工作積累了豐富的素材。新保安戰斗後，他對我非常信任，將他的好幾本戰地日記都交給了我保管。因為他在前線帶著這個很不方便。我也就正好從他的日記里了解到我愛的人的生活感悟等經歷，非常打動我的心。1949年的1月間，我們劇社駐扎在天津，參加了解放天津的戰斗。天津解放後，我們趕排活報劇《蔣匪末日》的時候，蘇凡來劇社看我了。這還是他離開劇社後第一次回來，劇社的同志都知道我們經歷了這么些年的風風雨雨還那麼相好，都對他十分熱情，對他和我的關系好像默認了。那時我還在擔心再受批評呢。由於表現好，我們兩個因違規戀愛得的處分先後被撤銷了，他們對我們的戀愛關系也就默認了。是啊，我都快21歲了，也該到談婚論嫁的年齡了。」
1949年的8月4日，田華與蘇凡結婚了。在經歷了那麼多的思念與等待後，兩個相愛的人終於走到了一起。蘇凡因為美術上的特長已經被任命舞台美術工作隊隊長，並兼任大華電影院的副經理（當時影院被軍區軍管）。他們的新房就放在了影院樓上的一間小屋裡。田華回憶說，「當時結婚非常簡單，我記得婆婆給了我們一條新被面。大華電影院給了蘇凡5萬元錢（相當於今天的5元），我們用這錢買了臉盆、暖壺等日用品，劇社還送給了我們很多的書，那時都是這個風氣，意思大概是說結婚以後，不能放鬆思想改造，還要好好學習吧！我們請大家在大華電影院後面的一個小飯館吃了頓飯，事就算辦了。」談起戰爭中建立的情感，田華老師深有感觸地說：「其實我一點兒也不抱怨批評過我的同志。部隊

部隊中一些看起來很沒有人情味的規定，都是特殊情景下不得已而來的。在當時的戰爭環境下，別說戀愛結婚，每個人的生命都時時面臨著威脅。是戰爭不允許我們建立家庭，愛情也被耽誤了。想想當時革命隊伍中有很多大男大女不能結婚，不能要孩子……我和蘇凡算是幸運的，在我們還年輕的時候就迎來了解放，能讓我們在和平的天空下建立自己的家庭，有了自己的孩子。而很多人並沒有等到這一天。」
田華老師最後這么總結：「從另一個方面看，一個人要做成一點事，成就一番事業也是要做出點犧牲的，這中間也包括愛情、家庭。我常想，當年要沒有那麼多人管，沒有那麼多限制，也許我不會有那麼強的奮斗精神，也許我的事業不會成功，包括蘇凡的事業。」

6、小品大賽上田華說的「台詞口訣」是什麼

學好聲韻辨四聲，陰陽上去要分明，部位方法須找准，開齊百合撮屬口形。
雙唇班抱必百波，抵舌當地斗點釘，舌根高狗工耕敵，舌面機結教堅精，
翹舌主爭度真志照，平舌資責早在增。擦音發翻飛分復，送氣查柴產徹稱。
合口忽午枯胡鼓，開口河坡哥安爭。嘴撮虛學尋專徐劇，齊齒衣優搖業英。
抵顎恩音煙彎屬穩，穿鼻昂迎中擁生。咬緊字頭歸字尾，不難達到純和清。

呵呵 別人剛告訴我 的

7、田華老師多大年齡

1928年12月14日出生.原名劉天花。中國著名電影表演藝術家

8、田華在金雞獎上的獲獎感言是什麼？聽了好感動，謝謝大家！

這不是我的，
這是偉大的祖國，
偉大的人民的，
因為人民養育了我。

人民使我成長了一個老的文藝工作者，
使我成為文化戰線的一個老的螺絲釘。

我，
是的，
我也是80後的，
但是我，
我覺得：
我在今天這個老人節的晚上，
我覺得我並不老！
至少說，
我的心不老！
我不會在終身成就獎的下面畫個句號！

我要在終身成就獎的基礎上，
我要再起步！

因為我沒有老，
我不服老！
我就覺得人民還需要我，
文藝工作需要我，
電影還需要我，
馬克思還不要我！

所以，
我覺得：
我做的工作太少，
由於種種原因我失掉了10年，
我要是一年拍一部電影我還能拍十部呢。
但是，
我做的那麼少，
你們給的我那麼多。

所以我要活著！
我要繼續干！

你們年輕，
我們也年輕。
你們年輕總是寫在臉上，
我們年輕總是藏在心房。

你們做夢，
我們也做夢。
你們做夢充滿了遐想，
我們做夢從來不去多想。

你們有愛情，
我們也有愛情。
你們的愛情講究的是熱淚奔放，
我們的愛情講究的是日久天長。

你們是財富，
我們也是財富。
你們的財富在於來日方長，
我們的財富在於飽經滄桑。

你們是太陽，
我們也是太陽。
你們是一輪火紅的朝陽，蒸蒸日上，
我們是一抹絢麗的夕陽，同樣燦爛輝煌。

朋友，朋友們，
不要看我們年過半百銀發飄零，
歸根的落葉尚能肥沃泥土，
降落的夕陽意在點燃繁星。

我們為什麼離休而不離伍？
只要雄心不老就有無盡的潛能。

兒子說，
你應該種花養魚散步練功到河邊去垂釣那晚年的安寧；
女兒說，
您該遊山玩水尋訪親朋盡享那天倫之樂和大自然的恬淡風情。
而我們，
卻悵然若失，
食睡不寧，
豈能躺在功勞簿上領取百分之百的薪俸？！

是的，
我們曾飽嘗過凄風苦雨的血腥，
秀發和青春已獻給共和國的黎明。
青紗帳里，有我們血染的琴弦；
行軍路上，有我們鼓動的歌聲；
朝鮮戰場，有我們包紮的綳帶；
邊防前沿，有我們演唱的哨棚。
歲月的犁鏵已在我們的額頭耘滿了皺紋，
征戰的馬背也悄悄逝走了開花的年齡，
我們本應摘取更多藝術的桂冠，
最寶貴的十年啊，又被牛棚所蹂躪。

然而，
我們畢竟是戰爭的倖存者。
多少戰友獻出了他們年輕的生命。
夢里，浮現著他們馳騁沙場的身影；
醒來，又記得那神采飛揚的音容。

想到這些，
我們每每熱淚縱橫。
為了他們，
我們也要重上舞台，
拼盡餘生，
畢竟我們還有豐富的舞台經驗。
哪怕是殘燭，
也要放射熱量和光明，
何況我們雄心猶存，血熱氣盛，
敢於登台就意味著我們還年輕。

我們多想變成一縷清風，
送你緊張工作後的一點點輕松；
我們多想變成悠揚的晨鍾，
輕輕的為您歌唱，
默默的伴隨您攀登。

瞧，改革的大潮激盪千里，波飛浪涌，
怎能不令我們老驥奮蹄，蕭蕭長鳴。
這是民族崛起的又一次深刻變革，
它像總攻的號令綳緊了我們每根神經。
我們要以文藝為武器而抒懷吶喊，
像當年在淪陷的街頭揮舞著救亡的話筒。

愈近晚年，
愈珍惜人生的旅程。
我們多麼想做改革者那弄潮的帆蓬，
或者將肩膀化成攻堅的雲梯，
踏上來吧，一代年輕有為的精英。
我們向你們學習，
把你們稱頌，
獻上老文藝戰士由衷由衷的致敬。

9、09年十月一號人民大會堂演的節目《復興之路》說的是什麼？

《復興之路》是繼《東方紅》、《中國革命之歌》以後我國舞台藝術史上第三部具有重大政治、文化意義的大型音樂舞蹈史詩。 復興之路劇照從來沒有見到如此龐大的演出陣容，3200名演員共同完成一部作品，這就是大型音樂舞蹈史詩《復興之路》。據張繼鋼介紹，這部大型音樂舞蹈史詩從1840年鴉片戰爭開始至今，藝術地再現了169年的歷史畫卷。全劇以歷史時間為脈絡，由序曲《我的家園》以及《山河祭》《熱血賦》《創業圖》《大潮曲》《中華頌》五個章節構成。169年的歷史在一台晚會上呈現出來需要高度凝練和概括，張繼鋼介紹說：「偉大的長征、艱苦卓絕的抗日戰爭，可能只有一個節目就表現出來，同時也要求節目不概念不口號要生動精彩。」若是用一句話對《復興之路》的藝術做一個簡短的總結，張繼鋼說就是「廣場藝術和舞台藝術的高度融合，中國當代和歷史穿越時空的對話」。 復興之路劇照除了主創班底為《復興之路》付出了大量的辛勞和智慧之外，參與演出的老藝術家以及眾多演員們也為此傾盡了情感和努力。據介紹，許多藝術家放棄了較高的片酬和演出來到《復興之路》劇組。田華說：「能參加這個演出是自己莫大的榮幸，我從1949年進北平，就在那一年我的第一部電影《白毛女》也開始了我的電影生涯，可以說我也是新中國60年的見證者。」演出的開場有一首表現鴉片戰爭的詩朗誦《山河祭》，朗誦者鮑國安表示，他曾經於1997年在《鴉片戰爭》中扮演林則徐，此番朗誦這首詩會有更深的感受。而以講述人身份亮相的高明是一個貫穿晚會的人物，負責19段精煉的講述詞，他說閑暇時間就會揣摩講述時的語氣、情感。 《復興之路》是由3200名演員參加，6500件道具打造的傳世經典。沒有主持人報幕，由田華、陳鐸、高明、鮑國安、霍弦和等「講述者」融入情景表演，串聯起169年間那些重要的歷史節點。 復興之路劇照從籌備、創作、排練至今，《復興之路》已經經歷了一年的歷程，9月20日就要與觀眾正式見面了，張繼鋼真誠地表示：「不知道好不好，但是我們盡心盡力了。」不過，事實上，9月14日《復興之路》已經進行了第一次帶妝綵排並且聽取了觀眾意見。在兩個半小時的演出中全場觀眾無不為其展現的宏偉瑰麗的史詩氣質而動容，無不為其所體現的巨大而堅韌的民族精神而動情，無不為其精湛而富於藝術想像力的舞台呈現而折服。全場觀眾20多次熱情鼓掌喝彩，不少觀眾眼裡噙著激動的淚花，有的觀眾還情不自禁地跟著節奏打起拍子。散場後，許多觀眾紛紛表示，自己的心靈受到巨大的震撼。 據了解：4月6日，《復興之路》舞蹈創作工作啟動；6月26日，分散排練在北京9個排練場展開；7月26日在中國農大進行分章節排練；8月24日，移師大會堂，進行最後階段的聯排、合成和綵排。9月14日，《復興之路》第一次帶觀眾綵排。 復興之路劇照9月20日，《復興之路》首場公演，公演持續至10月5日，共演出13個場次。中國新聞電影製片廠也將採取邊綵排邊錄制的方法，將《復興之路》錄製成一部藝術電影，不久之後也會在全國院線上映，同時也將發行電影DVD。此外，《復興之路》歌曲集、紀實圖文集、攝影畫冊、評論集，都將在近期面世與讀者見面。 9月30日，作為新中國60華誕的獻禮劇目大型音樂舞蹈史詩《復興之路》今晚8時將揭開神秘面紗，中央電視台綜合頻道（CCTV-1）、綜藝頻道（CCTV-3）、國際頻道（CCTV-4）、英語頻道（CCTV-9）將並機向全球直播。 《復興之路》以歷史事件為脈絡，分為序曲和5個章節。演出從艾青名句「為什麼我的眼裡常含淚水？因為我對這土地愛得深沉！」開始。 第一章《山河祭》，講述了從1840年鴉片戰爭到1921年中國共產黨成立前夜；第二章《熱血賦》，從1921年中國共產黨成立到1949年中華人民共和國成立；第三章《創業圖》，從1949年中華人民共和國成立後到1978年改革開放前夕；第四章《大潮曲》，從1978年十一屆三中全會到2008年；第五章《中華頌》，則表現了2009年中華人民共和國60華誕普天同慶、舉國歡騰的情景。

求採納

10、國產恐怖片

秋喜
導演：孫周
主演：孫淳，郭曉冬，江一燕，秦海璐
地區：中國內地 片長：90 語言：國語 年份：2009 類型：電影 / 劇情 / 懸念
簡介：一九四九年十月初的廣州，雖然仍處於國民黨的控制之中，但是，解放大軍正以破竹之勢迅速南下，大兵壓境，破城已指日可待。大勢已去的國民黨挽回敗局已無指望，此……
雙食記
導演：趙天宇
主演：江一燕，余男，吳鎮宇
地區：中國內地 片長：90 語言：國語 年份：2008 類型：電影 / 劇情 / 懸念
簡介：《雙食記》最早的創意來源自中華傳統美食、美味及養生，俗話說得好，想要得到一個男人，就先要抓住這個男人的胃！不過，在《雙食記》裡面，你將看到，美味的食物……
岸邊激浪
導演：袁先
主演：趙汝平
地區：中國內地 片長：90 語言：國語 年份：1964 類型：電影 / 懸念 / 戰爭
簡介：1949年初，全國解放前夕。東南沿海某漁村蓮花鄉國民黨鄉長蛇頭疔在當地惡貫滿盈，從百姓手中搜刮來大量財產。他預感國民政府大勢已去，密謀將財產轉移海外。青年……
蝸居全集免費觀看地址 多闊影院，高清電影站 最新TVB劇場 高清電視劇在線觀看
秘密圖紙
導演：郝光
主演：田華，邢吉田，王心剛，王毅，錢樹榕
地區：中國內地 片長：74 語言：國語 年份：1965 類型：電影 / 劇情 / 懸念
簡介：科學工作者李化思想麻痹，不遵守制度，隨身帶著秘密圖紙外出開會。不料，在火車站將裝有秘密圖紙的公文包丟失了。公安女偵查員石雲正在醫院養病，得知情況後，立……
獵字99號
導演：嚴寄洲
主演：張惠良，張力維，傅泰增，田華，里坡，陳佩斯
地區：中國內地 片長：109 語言：國語 年份：1978 類型：電影 / 懸念
簡介：
描寫我公安人員在工廠黨委和廣大群眾密切配合下，同盜竊海軍裝備的「獵字99號心臟分機」圖紙的特務進行機智勇敢斗爭的故事。
義膽忠魂
導演：張建亞
主演：葉小鏗，肖榮生
地區：中國內地 片長：90 語言：國語 年份：1991 類型：電影 / 懸念
簡介：特務頭子余恩生找到上海灘地頭蛇阿金，重金請他出山參加反動武裝。年輕的共產黨員阿立死裡逃生苦苦尋找黨組織，不料在集市中中了阿金的埋伏，而對方頭領的娘子卻……
卧底
導演：沈耀庭
主演：王詩槐，周笑莉
地區：中國內地 片長：90 語言：國語 年份：1992 類型：電影 / 冒險 / 懸念
簡介：二次革命失敗後，流亡在日本的孫中山先生組建中華革命黨，並擔任總理，討伐袁世凱。上海成為革命黨人與袁世凱的北洋軍閥拼殺的前沿。曾樹凡認識了袁黨的密探頭子……
桃色新聞
導演：達式彪
主演：王正軍，方舟波，黃達亮，張愛萍
地區：中國內地 片長：90 語言：國語 年份：1993 類型：電影 / 罪案 / 懸念
簡介：時裝模特封玉娥與公安局處長孫曉明光著身子一道死去。這樁桃色事件使行偵隊陸世蜂隊長深感震驚。陸想通過孫的妻子了解情況，她卻已被害身亡。經過艱難的調查，盧……
槍神無畏
導演：胡立德
主演：翟乃社，傅沖