書法主筆脊柱

1、在書法中 萬字 的主筆是那一筆啊

簡體萬字，以上面那一橫為主筆；繁體萬字，以下面的冂為主筆。行、草書萬字，以草頭下的筆畫為主筆。

2、很多朋友都說書法都講究橫輕豎重，我覺得除了主筆橫重之外，其他一般是橫輕豎重，DX們意見怎樣，請指點下

不同的字體，筆畫特點不同。例如篆書，橫豎粗細差別不明顯，隸書甚至有橫比豎粗的。在楷書中，不同的書體，筆畫特點也不同。顏體的橫細豎粗，有的橫細到極端，豎極為厚重。所以，不能一概而論。整體上，在典範楷書中是橫細豎粗的。

3、在書法中求字的主筆是哪筆

豎鉤是主筆，一般寫求字的捺會寫成長點，也就是反捺

4、福字的書法主筆是什麼？

礻，一，口，田，有衣穿，每一人都有一口飯吃，有良田，…

5、書法中，一個字的主筆是指什麼

咦？漢字本身就是一個整體，一件藝術品。有啥《主筆》？？？
《中》字，難道把中間的一豎筆寫的粗粗的，就好看啦？
《過》字，把走之寫的一波三折粗粗的，就正確啦？
《法》字，三點水是主筆？書聖王羲之《長短分知去，微茫見每安》，哪個字的哪一筆是主筆？
祖先傳下來的漢字，（雖說有六書論），但還是講究字的《間架結構》。間架結構安排好了，字就凸顯了精氣神。
桌子上有個造型美觀的宜興壺，它的《主筆》是壺蓋，是把柄，還是壺嘴？能說得清分的開？
（如果自己有暇，不妨看看老衲拙作《辛酸甘苦漢字中》一文。在百度文庫里）。也望不吝斧正之。

6、意思就是我們寫"魚"等字時最下面一橫(書法主筆)比上面"田"的兩邊相等或長或短都可以?都正確嗎?

你可以看出，一般的字都有主筆，或者說是較長的那一筆，有些沒有的也會有偏向的地方，類似於「走勢」這樣的東西。至於你說的魚在行書和 草書中可以較短，在隸書、楷書中一般較長，也就是「主筆」（不過這也不一定，如果寫短了好看也可以短寫，書法要的就是美嘛）

7、書法中的民字申字和市字的主筆是什麼

民 ：斜鉤
申：懸針豎
市：長橫畫，懸針豎
一個字的不一定非得是橫或書，主要是能體現那個字的勢 的筆畫和比較粗的筆畫。
下面給你一個詳細的知識：
一字之中，到底確定哪些筆畫為主筆，哪些筆畫為次筆呢?一般而言，構成字的骨架或在字中起支撐、平衡作用，貫穿或包孕其他筆畫的筆畫，多為主筆。如：「手」字的豎鉤，支撐全字的重量，又貫穿了其他筆畫，是主筆;「逐」字中，走之底承載了全字的重量，是主筆;「要」字中，「女」部的長橫貫穿左右，起到了平衡作用，是主筆;「田」、「句」等包圍中國書法總匯導學裙結構的字中，包圍裙部件的右邊筆畫橫折鉤是主筆;「坐」字底橫長大以支撐上部壓力，故底橫為主筆;「人」字中，捺畫支撐撇畫使之平衡，又有撇輕捺重之別，其筆畫本身放縱舒展，為主筆(圖1)。

從形態上看，凡厚實、長大、舒展的筆，多為主筆。我們在書寫時，本來先應確定主筆，然後再將其寫得長大、舒展些，寫出的形態久而久之被固定化。如「三」字，我們一聽到這個字，頭腦中就會想到它三橫中底橫最長，故主筆應是底橫。誰也不能把第一、二筆橫畫寫得長於第三橫。「寺」字中，中橫最長，主筆是中橫。「大」字中，撇、捺向左右舒展，故撇、捺為主筆。「月」字中，橫折鉤堅實有力，是主筆。因此，字中哪一筆為主筆，往往是約定俗成的，若在書寫時難以確定某筆畫是否為主筆，可結合左虛右實等因素考慮，如「同」字，根據兩豎並列應左虛右實的原則，主筆應該是右邊的橫折鉤。
還有一個值得注意的現象，即字中有重復的橫畫、豎畫或撇畫、捺畫，若以這些筆畫為主筆，則只能選擇其中適當的一筆做主筆，其餘的筆畫則要收斂。
①數橫並排之字，突出其中一橫，余筆應收縮，使其有開合之勢。如:「三」伸展第三橫，「善」伸展第四橫，「重」伸展首橫，其餘的橫畫應收斂(圖2)。
②數豎並列的，如「朋」、「阿」、「州」等字，宜伸展最後一豎(鉤)為主筆，其餘的豎則宜適當收縮(圖3)。

③數撇重替的，如「彬、多」等字，宜伸展最後一撇為主筆，其餘的撇應短於主撇(圖4)。
④有重捺的字，如「從」、「逐」、「食」、「奈」等字，應上收下放或上放下收，收的捺畫則變成長點。這就是李淳在《結構八十四法》中所說的「減捺」法。在隸書中也有「雁不雙飛」一語，其道理是一樣的(圖5)。

⑤在一些字中，遇有重鉤的字，如：「踐」，為突出主筆，「踐」字第一鉤「含而不露」，不出鉤尖，第二鉤則蓄勢鉤出，兩者的目的，就是為了突出另一出鋒的鉤，形成主次的對比(圖6)。
當然，主筆的確定，除了約定俗成因素外，還有個別人為的創新。如：「年」字，習慣上以第三橫作為主筆，但也可以以第二橫作為主筆;「至」字一般情況下以末橫作為主筆，而柳體中的「至」則以首橫作為主筆；「食」在顏體中，首捺變成點(亦稱反捺)，末筆的捺畫則加大分量和長度，成為主筆，這樣一方面支撐了來自左上方的壓力，另一方面又填補了右下角的空白。這也是不同尋常的創新(圖7)。

四、常見的主筆
常見的主筆有長橫、長豎(豎鉤)、捺、撇、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤等。
1.字中以橫、豎為主筆者，橫要平穩瀟灑，起平衡作用；豎要正直挺拔有力，起支撐作用。姚孟起在《字學憶參》中說：「字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，勿傾攲。」如「寺」、「兵」等字，以橫畫為主筆，「中」、「申」等字，以豎畫為主筆，其勢皆宜平直，而其他次筆則應稍有攲側變化(圖8)。

2.字中以撇、捺、斜鉤、豎彎鉤為主筆者，在重心穩定的前提下，撇捺應舒展、飄逸。如「大」、「少」；斜鉤向左下方充分伸展，筆力遒勁，有彈性，有韌度，似百鈞之弩發，如「式」、「淺」；浮鵝鉤則要蓄足力量，然後向右展開，使其有風度、有韻味。如「色」、「風」、「元」、「也」等字(圖9)。

3.凡帶折的主筆，如橫折鉤的彎曲角度要適宜，使直中帶彎，折處用頓筆而非轉筆，不要寫得太大，要有彈性和韌度，筆道厚實，沉著有力。如「月」、「力」、「弓」、「問」、「心」等字(圖10)。

五、部件的主與次
l.凡筆畫較少的窄長部件，一般為次部(也可稱「賓」部)，宜寫得窄長些，以為主部留有位置。如「木」、「亻」、「阝」、「禾」、「忄」、「扌」、「氵」、「牛」、「孑」部在左者，應讓右，左部為賓部，右部為主部(如圖11)。
2.凡筆畫較多，所佔位置較寬或體勢舒展的部件，一般為主部。主部的位置要佔足，賓部應適當收縮或變窄長。
A.左右結構中的讓右字，以右部為主部，左為賓部，左旁相應變得窄而小(如圖12)。
B.左右結構中的讓左字，以左為主部，右為賓部，左部應占相當位置，右部相應變窄長或適當收縮，但又不能過分收縮，要照顧左右結構中左斂右放原則(如圖13)。
C.上下結構中，上大下小者，上為主部，下部為賓部，上部可稍展開，下部可適當收縮，但又要結合上緊下松的原則綜合考慮(如圖14)。
D.上下結構中，上小下大的字，以下部為主部，可適當舒展;上部適當收縮，為賓部(如圖15)。
E.包圍或半包圍結構中，一般以包圍部件為主部，內含部件為賓部。主部要結實有力，包得住，內含部件適當收縮(如圖16)。

F.左中右結構中，若中間部件較大，則中應為主部，左右兩旁有襯托相望之意(如圖17)。
G.重疊字中，如「羽」、「比」、「圭」、「呂」、「品」、「磊」等字，應遵循左收右放、上緊下松的結構原則，以右部或右下部為主部，其餘的為賓部(圖18)。

8、書法中 如何判斷主筆

主筆即字中的主題筆畫，即最突出、最引人注目的那一筆畫。

主筆一定是具有延展潛質的筆畫。很簡單，比如短橫和長橫，短橫永遠不可能成為主筆，因為其定義決定了它就是短的。

個字中一定要有主筆，就如一出戲要有主角，一堂課要有重點一樣。主筆猶如人的手腳,不突出主筆的字猶如放不開手腳,讓人感覺不夠舒展、大方。為此突出主筆就顯得尤為重要了。一個字有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫（即次筆）。

相反字中的主筆應極力舒展，張揚放開，以求姿態，為此主筆占的空間相對要大一些。這就是主筆優先規律。一個字中主筆突出了，字的整體內部就有了主次、有了管領、有了節奏、有了美感，也就能使重心平穩了。如何找出主筆,要想亮出字的主筆，首先要找出字中的主筆。字不同，自然主筆就不同。字的主筆多為橫、豎、撇、捺與鉤。

(8)書法主筆脊柱擴展資料：

主筆特點：

1、主筆一定具有延展的潛質。

2、 主筆要破除字的均勻狀態。

3、結體中左小右大、上小下大較好。

4、 結體中重心偏右、重心偏上較好。

9、關於書法中的主筆問題

找主筆是沒有規律可循的，是書寫環境中互為變化的一種結果。一般而言長橫，懸針豎、斜鉤、捺畫、浮鵝鉤等伸展性筆畫做主筆的概率高一些，除此之外，一些字根組合也可以做主筆。

10、硬筆書法中主筆什麼意思?

字中有一筆是主筆可以理解為主筆是該字的點睛之筆，其他的筆畫為輔筆，主筆擔當字的脊樑，其他筆畫附其血肉，主筆寫好了，字就成功了一半。