1、幫忙鑒賞一下畢加索的 鴿子與豌豆
畢加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世紀西方最具影響力的藝術家之一。他一生留下了數量驚人的作品，風格豐富多變，充滿非凡的創造性。畢加索生於西班牙的馬拉加，後來長期定居法國。他的父親是一位藝術教師。他自幼喜愛藝術，15歲時以優異成績進入巴塞羅那美術學校，後來轉入馬德里聖費爾南多美術學院。他於1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時，他的作品充滿悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍色調，使他的畫上充滿孤獨和絕望、災難與不幸的感覺。人們把這一時期稱為其創作的「藍色時期」(1900—1904年)。1904—1906年是畢加索創作生涯的「粉紅色時期」。他這一時期的作品以描繪馬戲團人物為主，形象雖然憂郁，卻並不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向一種新畫風的探索。於是，他畫出了那幅具有里程碑意義的著名傑作——《亞維農的少女》。
《亞維農的少女》
這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標志著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，它引發了立體主義運動的誕生。《亞維農的少女》始作於1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中五個裸女和一組靜物，組成了富於形式意味的構圖。這幅畫的標題是由畢加索的朋友安德魯·塞爾曼所加，據說畢加索本人對之並不喜歡。但不管怎樣，這只不過是作品名稱罷了。在現代藝術中，標題與作品的相關性越來越小，畫家們常常有意識地不以標題來說明作品的內容。畢加索這幅《亞維農的少女》，想必亦是如此。該畫原先的構思，是以性病的諷喻為題，取名《罪惡的報酬》，這在最初的草圖上一目瞭然；草圖上有一男子手捧骷髏，讓人聯想到一句西班牙古老的道德箴言：「凡事皆是虛空」。然而在此畫正式的創作過程中，這些軼事的或寓意的細節，都被畫家一一去除了。其最終的震撼力，並不是來自任何文學性的描述，而是來自它那繪畫性語言的感人力量。
這幅畫，可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個裸女形象，顯然是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個裸女那粗野、異常的面容及體態，則充滿了原始藝術的野性特質。野獸派畫家發現了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，並將它們介紹給畢加索。然而用原始藝術來摧毀古典審美的，是畢加索，而不是野獸派畫家。在這幅畫上，不僅是比例，就連人體有機的完整性和延續性，都遭到了否定。因而這幅畫(正如一位評論家所述)，「恰似一地打碎了的玻璃」。在這里，畢加索破壞了許多東西，可是，在這破壞的過程中他又獲得了什麼呢?當我們從第一眼見到此畫的震驚中恢復過來，便開始發現，那種破壞卻是相當地井井有條：所有的東西，無論是形象還是背景，都被分解為帶角的幾何塊面。我們注意到，這些碎塊並不是扁平的，它們由於被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺。我們並不總能確定它們是凹進去還是凸出來；它們看起來有的象實體的塊面，有的則象是透明體的碎片。這些非同尋常的塊面，使畫面具有了某種完整性與連續性。
從這幅畫上，可看出一種在二維平面上表現三維空間的新手法，這種手法早在塞尚的畫中就已採用了。我們看見，畫面中央的兩個形象臉部呈正面，但其鼻子卻畫成了側面；左邊形象側面的頭部，眼睛卻是正面的。不同角度的視象被結合在同一個形象上。這種所謂「同時性視象」的語言，被更加明顯地用在了畫面右邊那個蹲著的形象上。這個呈四分之三背面的形象，由於受到分解與拼接的處理，而脫離了脊柱的中軸。它的腿和臂均被拉長，暗示著向深處的延伸；而那頭部也被擰了過來，直楞楞地對著觀者。畢加索似乎是圍著形象繞了180度之後，才將諸角度的視象綜合為這一形象的。這種畫法，徹底打破了自義大利文藝復興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。
畢加索力求使畫面保持平面的效果。雖然畫上的諸多塊面皆具有凹凸感，但它們並不凹得很深或凸很高。畫面顯示的空間其實非常淺，以致該畫看起來好象表現的是一個浮雕的圖像。畫家有意地消除人物與背景間的距離，力圖使畫面的所有部分都在同一個面上顯示。假如我們對右邊背景的那些藍色塊面稍加註意，便可發現畫家的匠心獨具。藍色，通常在視覺上具有後退的效果。畢加索為了消除這種效果，便將這些藍色塊勾上耀眼的白邊，於是，它們看上去就拚命地向前凸現了。
實際上，《亞維農的少女》是一個獨立的繪畫結構，它並不關照外在的世界。它所關照的，是它自身的形、色構成的世界。它脫胎於塞尚那些描繪浴女的紀念碑式作品。它以某種不同於自然秩序的秩序，組建了一個純繪畫性的結構。
《卡思維勒像》
《卡思維勒像》，畢加索作，1910年，油畫，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥藝術中心藏。
畢加索1909—1911年「分析立體主義」時期的繪畫，進一步顯示了對於客觀再現的忽視。這一時期他筆下的物象，無論是靜物、風景還是人物，都被徹底分解了，使觀者對其不甚了了。雖然每幅畫都有標題，但人們很難從中找到與標題有關的物象。那些被分解了的形體與背景相互交融，使整個畫面布滿以各種垂直、傾斜及水平的線所交織而成的形態各異的塊面。在這種復雜的網路結構中，形象只是慢慢地浮現，可即刻間便又消解在紛繁的塊面中。色彩的作用在這里已被降到最低程度。畫上似乎僅有一些單調的黑、白、灰及棕色。實際上，畫家所要表現的只是線與線、形與形所組成的結構，以及由這種結構所發射出的張力。
這幅《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫語言，用於某個具體人物形象的塑造的。令人費解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對於模特兒的參照。為了畫這幅畫，他讓他的這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好姿勢，在他的面前端坐了有二十次。他不厭其煩地細心分解形體，從而獲得一種似乎由層層交迭的透明色塊所形成的畫面結構。畫中色彩僅有藍色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯中，卡恩維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。研究畢加索的最著名的專家羅蘭·彭羅斯，在看了這幅畫後，曾作過這樣的評述：「每分出一個面來，就導致鄰近部分又分出一個平面，這樣不斷向後移動，不斷產生直接感受，這使人想起水面上的層層漣漪。視線在這些漣漪中游動，可以在這里和那裡捕捉到一些標志，例如一個鼻子、兩隻眼睛、一些梳理得很整齊的頭發、一條表鏈以及一雙交叉的手。但是，當視線從這一點轉向那一點時，它會不斷地感到在一些表面上游來游去的樂趣，因為這些表面正以其貌相似而令人信服……看到這樣的畫面，就會產生想像；這種畫面盡管模稜兩可，卻似乎是真的存在，而在這種新現實的勻稱和諧生命的推動下，它會滿心歡喜地作出自己的解釋。」
《瓶子、玻璃杯和小提琴》
1890年—1892年，油畫，45×57厘米，巴黎奧塞博物館藏。
1912年起，畢加索轉向其「綜合立體主義」風格的繪畫實驗。他開始以拼貼的手法進行創作。這幅題為《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地顯示了這種新風格。
在這幅畫上，我們可分辨出幾個基於普通現實物象的圖形：一個瓶子、一隻玻璃杯和一把小提琴。它們都是以剪貼的報紙來表現的。在這里，畫家所關注的焦點，其實仍然是基本形式的問題。
但是，這個問題此時卻是以一種全新的態度來對待。在分析立體主義的作品中，物象被縮減到其基本原素，即被分解為許多的小塊面。畢加索以這些塊面為構成要素，在畫中組建了物象與空間的新秩序。他通過並置和連接那些筆觸短促而奔放的塊面，獲得一種明晰剔透的畫面結構，反映了某種嚴格而理性的作畫程序。而如今，在綜合立體主義的作品上，他所採取的恰是正好相反的程序。他不再以現實物象為起點，將物象朝著基本原素去分解，而是以基本原素為起點，將基本的形狀及塊面轉化為客觀物象的圖形。這就是說，他在表現出瓶子、杯子及提琴之前，就已經把一個抽象的畫面結構，組織和安排妥當了。通過對塗繪及筆觸的舍棄，他甚至獲得一種更為客觀的真實。他採用報紙、牆紙、木紋紙，以及其他類似的材料，拼貼出不同形狀的塊面。這些塊面，一方面顯示著畫以外的那個世界，另一方面則以其有機的組合而顯示出畫的自身世界的統一性和獨立性。難怪他的畫商及好友卡恩維勒會如此地評價他：「即使沒有擺弄畫筆的本領，他也能搞出絕佳的作品。」在這幅拼貼的畫上，左邊的一塊報紙表示一隻瓶子，那塊印有木紋的紙，則代表著一把提琴。而幾根用木炭筆勾畫的堅挺的線條，則使這種轉換得以實現，並且將那些不相乾的拼貼材料，納入一個有機的統一體中。
這種拼貼的藝術語言，可謂立體派繪畫的主要標志。畢加索曾說：「即使從美學角度來說人們也可以偏愛立體主義。但紙粘貼才是我們發現的真正核心。」在這種拼貼語言的運用中，畢加索顯然比別的立體派畫家(如布拉克、格里斯等)更為大膽和富於幻想。別的畫家在拼貼不同的紙片時，多少要顧及到是否符合現實邏輯的問題，他們總是把木紋紙限於表示木質的物品(如桌子、吉他)。而畢加索則全然擺脫這種約束。在他的畫上，一張花紋牆紙可用來表現桌面，一張報紙也可剪貼成小提琴。畢加索曾在與弗朗索瓦·吉洛的交談中，闡述了他對於拼貼的看法：
「使用紙粘貼的目的是在於指出，不同的物質都可以引入構圖，並且在畫面上成為和自然相匹敵的現實。我們試圖擺脫透視法，並且找到迷魂術(trompe L'esprit)。報紙的碎片從不用來表示報紙，我們用它來刻畫一隻瓶子、一把琴或者一張面孔。我們從不根據素材的字面意義使用它，而是脫離它的習慣背景，以便在本源視覺形象和它那新的最後定義之間引起沖突。如果報紙碎片可以變成一隻瓶子，這就促使人們思考報紙和瓶子的好處。物品被移位，進入了一個陌生的世界，一個格格不人的世界。我們就是要讓人思考這種離奇性，因為我們意識到我們孤獨地生活在一個很不使人放心的世界。」(弗朗索瓦·吉洛等《情侶筆下的畢加索》，天津人民出版社，1988年，第60頁)
《格爾尼卡》
《格爾尼卡》，畢加索作，1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏。
油畫《格爾尼卡》，是畢加索作於30年代的一件具有重大影響及歷史意義的傑作。此畫是受西班牙共和國政府的委託，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創作。畫中表現的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈正義感的藝術家，畢加索對於這一野蠻行徑表現出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責和抗議。
畢加索雖然熱衷於前衛藝術創新，然而卻並不放棄對現實的表現，他說：「我不是一個超現實主義者，我從來沒有脫離過現實。我總是待在現實的真實情況之中。」這或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個重要原因吧。然而他此畫的對於現實的表現，卻與傳統現實主義的表現方法截然不同。他畫中那種豐富的象徵性，在普通現實主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫圖像的象徵含義，稱公牛象徵強暴，受傷的馬象徵受難的西班牙，閃亮的燈火象徵光明與希望……。當然，畫中也有許多現實情景的描繪。畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的左邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的後腿似乎跟不上而遠遠落在了身後。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。
畫中的諸多圖像反映了畫家對於傳統繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的聖母像傳統；手持油燈的女人，使人聯想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與義大利文藝復興早期某些戰爭畫中的形象，有著姻親關系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富於叛逆精神的大膽創新者，同時也是一位尊崇和精通傳統的藝術家。
乍看起來，這幅畫在形象的組織及構圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至會覺得它有些雜亂。這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。然而，當我們細察此畫，卻發現在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經過了精細的構思與推敲，而有著嚴整統一的秩序。雖然諸多形象皆富於動感，可是它們的組構形式卻明顯流露出某種古典意味。我們看見，在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡。可以說，這種所謂金字塔式的構圖，與達芬奇(最後的晚餐)的構圖，有著某種相似的特質。另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強調受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一隻驚恐、孤獨的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的「自由女神」；而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下於就把我們的視線吸引，其絕望的姿態使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構圖，將一個個充滿動感與刺激的誇張變形的形象，表現得統一有序，既刻畫出豐富多變的細節，又突出與強調了重點，顯示出深厚的藝術功力。
在這里，畢加索仍然採用了剪貼畫的藝術語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，並不是以真正的剪貼手段來達到的，而是通過手繪的方式表現出來。那一塊疊著另一塊的「剪貼」圖形，僅限於黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。
2、畢加索簡介，具有代表型的作品？？？？？？？？？
姓名：巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso)
全名：巴勃羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·德·保羅·讓·尼波穆切諾·聖蒂西馬·特林尼達德·路易斯·畢加索。
Pablo Diego Jose Santiago Francisco de Paula Juan Nepomuceno Crispin Crispiniano los Remedios Cipriano da Santisima Trinidad Ruiz Blasco y Picasso
生卒：1881年10月25日—1973年4月8日
描述：畫家 劇作家 詩人
籍貫：西班牙
西班牙畫家、雕塑家。法國共產黨黨員。是現代藝術(抽象派)的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術才能，他的父親是個美術教師，又曾在美術學院接受過比較嚴格的繪畫訓練，具有堅實的造型能力。
巴勃羅•畢加索（Pablo Picasso，1881～1973）出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家，他和他的畫在世界藝術史上占據了不朽的地位。
1881—1900年 童年時期
1881年 10月25日畢加索出生於西班牙南部的馬拉加；
1889年 完成第一件油畫作品《鬥牛士》；
1894年 首度展出作品；
1895年 進入巴塞羅那的隆哈美術學校；
1897年 進入馬德里的皇家聖費南多美術學院就讀，油畫作品《科學與慈善》獲馬德里全國美展榮譽獎，後來又在馬拉加得到金牌獎；
1900—1903年 藍色時期
1902年 完成「藍色自畫像」；
1903年 完成《人生》，以濃郁的藍色調表示貧老與孤獨的苦難； 畢加索《人生》
1904—1906年 玫瑰時期 （粉紅色時期）
1904年 開始定居巴黎的「洗衣船」，玫瑰時期開始。邂逅費爾南德·奧利維葉，並同居；
1905年 創作《拿煙斗的男孩》並被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬美元重金購得；《拿煙斗的男孩》
1906年 結識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從「玫瑰時期」躍入「立體主義」的跳板；
1907—1916年 立體主義時期
1907年 結識布拉克，開始立體派風格創作，創作《亞威農少女》；
1909年 解析立體派開始；創作《費爾南德頭像》；
1912年 把上膠的紙貼到畫上，進一步發展立體主義；
1917—1924年 古典時期
1917年 在義大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創作《歐嘉的肖像》；
1918年 與歐嘉結婚，與馬蒂斯舉行聯展；
1920年 手工彩繪珂羅版《三角帽》；
1922年 創作《海邊奔跑的兩個女人》；
1925—1932年 超現實主義時期
1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。並生下女兒馬姬；
1929年 與雕塑家貢薩列斯一起創作雕塑和鐵線結構。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現婚姻危機，結識達利；
1932—1945年 蛻變時期
1932年 創作《紅色扶手椅中的女人》；
1933年 以雕塑家工作室為題，創作蝕版畫
[1]1934年 創作以鬥牛為題的作品；
1936年 西班牙內戰暴發。認識多拉。瑪爾，並創作《多拉·瑪爾的肖像》；
1937年 創作完成《格爾尼卡》；
1942年 創作版畫《大自然的故事》
1943年 邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；
1944年 加入法國共產黨；
1945年 開始嘗試石版畫創作；
1946—1973年 田園時期
1947年 兒子克洛德降生。在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術品；
1948年 為世界和平會議作「和平之鴿「海報和《貢戈拉的二十首詩》；
1949年 創作《卡門》系列；
1950年 獲列寧和平獎章；
1953年 在瑪都拉陶藝工作坊邂逅傑奎琳·洛克；
1954年 開始創作德拉克羅瓦的「阿爾及利亞女人」變奏系列；
1956年 與克羅魯佐共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映；
1957年 在紐約現代藝術館舉辦「畢加索75歲紀念展」，創作版畫《鬥牛系列》；
1958年 畢加索為設在巴黎的聯合國教科文總部大廈創作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；
1959年 創作仿馬奈《草地上的午餐》變奏系列；
1961年 與35歲的傑奎琳·洛克結婚，並慶祝畢加索80大壽；
1963年 繪制《畫家與模特兒》；
1966年 巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型《畢加索回顧展》。創作《流沙系列》；
1968年 創作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男人》系列版畫；
1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈結巴塞羅納畢加索美術館：
1971年 巴黎國立現代藝術館舉辦了《畢加索誕生90周年回顧展》；
1973年 92歲，4月8日逝世於坎城附近的幕瞻市。4月10日葬於佛文納菊別墅花園里。
畢加索是位多產畫家，據統計，他的作品總計近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。
畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調查中，他以40％的高票當選為20世紀最偉大的十位畫家之首。對於作品，畢加索說：「我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。」全世界前10名最高拍賣價的畫作裡面，畢加索的作品就占據4幅。
畢加索一生中畫法和風格幾經變化。也許是對人世無常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風格充滿了早熟的憂郁，早期畫近似表現派的主題。在求學期間，畢加索努力地研習學院派的技巧和傳統的主題，而產生了象《第一次聖餐式》這樣以宗教題材為描繪對象的作品。德加的柔和的色調，與羅特列克所追逐的上流社會的題材，也是畢加索早年學習的對象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等畫作中，總看到用羅特列克手法經營著浮動的聲光魅影，曖昧地流動著款款哀傷。畢加索十四歲那年與父母移居巴塞羅那，見識了當地的新藝術與思想。然而正當他躍躍欲試之際，卻碰上當時西班牙殖民地戰爭失利。政治激烈的變動導致人民一幕幕悲慘的景象，身為重鎮的巴塞羅那更是首當其沖。也許是這種興奮與絕望的雙重刺激，使得畢加索潛意識里孕育著藍色時期的憂郁動力。
遷至巴黎的畢加索，既落魄又貧窮，住進了一處怪異而破舊的住所「洗衣船」，這里當時是一些流浪藝術家的聚會所。也正是在此時，芳華十七的奧麗薇在一個飄雨的日子，翩然走進了畢加索的生命中。於是愛情的滋潤與甜美軟化了他這顆本已對生命固執頹喪的心靈，筆下沉淪痛苦的藍色，也開始有了跳躍的情緒。細細緩緩地燃燒掉舊有的悲傷，此時整個畫風膨脹著幸福的溫存與情感歸屬的喜悅。
玫瑰紅時期的作品，人物表情雖依然冷漠，卻已注重和諧的美感與細微人性的關注。整體除了色彩的豐富性外，已由先前藍色時期那種無望的深淵中抽離。摒棄先前貧病交迫的悲哀、缺乏生命力的象徵，取而代之的是對人生百態充滿興趣、關注及信心。在《穿襯衣的女子》中，一襲若隱若現的薄紗襯衣，輕柔地勾勒著自黑暗中涌現的侗體，堅定的延伸，流露出年輕女子的傲慢與自信。鬼魅般地流動著纖細隱約的美感。整體氣氛的傳達幽柔細致，使得神秘的軀體在氤氳中垂憐著病態美；拼貼藝術形成的主因，源於畢加索急欲突破空間的限制，而神來一筆的產物。實際上拼貼並非首創於畢加索，在19世紀的民俗工藝中就已經存在，但卻是畢加索將之引至畫面上，而脫離工藝的地位。首張拼貼作品《藤椅上的靜物》與1913年的《吉他》，都是以拼貼手法實現立體主義的最佳詮釋。
後期畫注目於原始藝術，簡化形象。1915-1920年，畫風一度轉入寫實。1930年又明顯的傾向於超現實主義。第二次世界大戰時，畢加索作油畫《格爾尼卡》抗議德、意法西斯對西班牙北部小鎮格爾尼卡進行狂轟濫炸。這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現實主義和超現實主義手法相結合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和誇張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現了痛苦、受難和獸性，表達了畢加索多種復雜的情感。晚期製作了大量的雕塑、版畫和陶器等，亦有傑出的成就。畢加索從十九世紀末從事藝術活動，一直持續到二十世紀七十年代，畢加索是整個二十世紀最具有影響力的現代派畫家。畢加索的作品對現代西方藝術流派有著很大的影響。
畢加索是個不斷變化藝術手法的探求者，印象派、後期印象派、野獸的藝術手法都被他汲取改選為自己的風格。他的才能在於，他的各種變異風格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都能達到內部的統一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀活躍的畫家，沒有一個人能將畢加索打開的前進道路完全迂迴而進。
1973年，他靜靜地離去了，走完了九十三歲的漫長生涯，如願以償地度過了一生。
3、脊椎紋身
你給紋身師傅看下~他會幫你手繪出來的~這個不難
4、梁思成手繪建築圖紙算什麼水平
梁思成的手繪建築圖紙很美，但是，現在公開署名梁思成的很多建築手繪圖，真正的作者並不是梁思成，而是當年梁的助手莫宗江。
特別是《圖像中國建築史》，這是梁思成英文完成的，寫給外國人看的介紹中國古代建築的書。其中的圖紙大部分都是莫宗江畫的，在書的前言中梁思成自己有說明。因為書稿完成於上世紀40年代初，當時梁身體非常不好，脊柱受傷不能直立，畫圖非常艱難，很多圖因此由助手完成。
後來，也許是因為梁思成名氣大，也許是當初大家版權意識不強，到如今，這些圖紙都算在梁思成名下，對於真正的圖稿作者來說，其實非常不公平。
5、建築專業的生活的樣子是？
拉倒吧，我幹了一輩子建築設計專業，晚上做夢都考慮方案。腦袋都大了。
6、日式綁縛教程圖解 ？
各種基本綁縛方式
（一）、後腰手縛：命令奴隸兩手腕先在腰後交叉 ，捆住後，貼在後腰後將繩在腰上纏兩圈捆住。
（二）、反手乳縛：命令奴隸兩手腕一樣先在背後交叉捆住（右手腕貼在左手肘關節，左手腕貼在右手肘關節），捆住雙手的繩子再從乳房的上圍下圍各繞兩圈，輕輕一勒，
（三）、反手高吊後縛：命令奴隸雙手在身前交叉 、捆綁然後高舉，兩手腕貼在後背脖子處，其餘步驟和反手乳縛一樣，
（四）、前手肘縛：和單純的把兩手捆在前面的不同是，捆住手腕和手肘，兩手臂是密（五）、前手乳縛：身體前面右手腕貼在左手肘關節，左手腕貼在右手肘關節，捆綁後，將繩子繞往背後固定。
（六）、雙腿並縛：大腿跟部、大腿* 膝蓋處、小腿* 膝蓋處、腳踝等四個重點都用繩索纏繞數圈捆綁。
（七）、雙腿曲膝並縛：同雙腿並縛，但原本雙腿並縛奴隸還可伸直彎曲雙腿，曲膝並縛將捆住兩腳踝的繩索再捆回大腿根部。
（八）、單腿曲膝縛：只對一腿作曲膝縛。
（九）、雙腿屈膝開腳縛：兩腿成打坐的姿態予以固定。
（十）、兩手首縛：最初級的雙手手腕捆綁的方法。簡單快速，沒有痛苦，輕度拘束感。把她的雙手手腕內側相對並攏，用繩索在兩手腕上纏繞約四圈，然後在兩手腕中間收緊繩圈即可。這種手腕的捆綁很容易做，而且沒有太過暴力的感覺，是初次嘗試戀縛的首選方式。捆綁使用的材料不限於麻繩，諸如絲巾，領帶，內衣等，隨手拿來都可以使用。所以，不管何時何地，都可以很快地作手腕捆綁。手腕上的纏繞不必捆得很緊，基本能約束雙手就可以，不要忘記在中間收緊。當然也可以讓她自己掌握被捆綁的分寸。這樣，她努力掙扎的話能夠很快掙脫，她若是掙不脫的話，就是甘心被你綁啦。你還可以增加規定，用來懲罰自行掙脫的她。這些都有助暗示她放棄內心反抗的情緒。有經驗的繩師在吊刑時也經常採用這種手腕的捆綁。將捆綁後的雙手高高吊起，就可以毫無阻礙地對她作上身刺激。而且因為重力的關系，繩圈很不容易掙脫。如果用這種方式捆吊雙手的話，應該適度控制時間，或在手腕血管和經絡處墊軟巾。
（十一）、後頭兩手縛：在頭部後面捆綁雙手的方法。中等難度，略有痛苦，拘束感中等。和「手腕捆綁」不同，「頭後雙手捆綁」的步驟是：把她的雙手伸向腦後，手肘彎曲向上，手腕相交成十字形並捆緊。然後把小臂近手腕處和上臂用繩索捆在一起，使手臂無法伸直。最後並用從手腕相交捆綁處引出繩索，從背後向下牽拉手腕，把雙臂固定在頭後即成。如果只捆住雙手，並把雙臂向上牽拉，即成頭上兩手縛。採用頭後的雙臂捆綁法，雖然捆綁起來比較麻煩，還需要她耐心地配合。但頭後捆綁可以在沒有吊掛設施的條件下，對她進行上身刺激。因為雙臂和雙手捆在頭後，不僅使得胸部更加舒展，而且完全無法避讓對胸部，腋下等處的攻擊。所以，頭後兩手縛是上身調教的最佳姿勢之一。
（十二）、後高手小手縛：經典的上身捆綁方法。簡單易學，沒有痛苦，拘束感中等。捆綁的步驟如下：把她的雙手放到背後，兩手托住手肘，小臂貼緊。用繩索在手腕處纏繞約四圈，把手臂反綁起來，不要纏的太緊，捆綁後繩圈內側大約還留有一個手指的空隙。繼續利用反綁手臂後的繩索，向上牽拉約一寸，然後橫向纏繞肩膀和上臂，並掛住雙手的繩索。胸前繩索高度正好在胸部上沿。纏繞多圈後在背後打結。另從背部的大結引出繩索一根，繼續纏繞肩膀和上臂，繩索從胸部下沿經過前胸，纏繞多圈後在背後打結，余繩在腋下處穿出並纏繞上身的繩束收緊，這樣可以束出胸部的形狀，也可以防止手臂滑動掙脫。正規地捆綁時在胸前收緊上下的繩索就更完美了。是幾乎所有的初級緊縛教材上都會著重講的方法，很典型的日式捆綁。因其符合人體的結構特點，捆綁感覺比較舒適，所以應用頻率非常高。適合於對各種女性的捆綁。而且，在後高手小手捆綁的基礎上，接合吊繩和胸繩等還有許多變種。屬於必修手段。
（十三）、龜甲縛：非常美麗的全身捆綁的方法。基本型簡單易學，沒有痛苦，中度拘束感。繩索從中間對折，套在頸部，兩邊從前胸垂下。依次在相應鎖骨，胸部中間，劍突和恥骨處打上繩結。然後從胯下勒過，從背後沿脊柱向上，直到脖頸後的繩圈，其間也隔一定距離就打結。穿過脖頸後的繩圈之後，把兩股繩子分開左右，從腋下繞回身前，分別橫向依次穿過身前身後的繩圈，由上到下，一邊整理各道繩圈的位置，一邊收緊繩圈。最後整理下身的股繩，當然也可以預先在對應的地方打結，不過這已經超出純粹龜甲捆綁的范圍了。龜甲捆綁一般用作身體的緊縛，不束縛四肢。所以要結合其他方法來捆綁手腳。由於繩索捆綁全身所產生的花紋像龜殼的形狀，所以叫做龜甲縛。捆綁整齊的話，能夠突出婀娜身材，非常美麗。而且她任何的掙扎都會首先抽緊陷入恥部繩索，是很容易產生「感覺」的捆綁方式。
（十四）、桃縛：全身緊縛的方法，需要豐富的經驗和高級的技巧。產生完全的拘束感。這種捆綁方法有許多名稱，諸如胡坐縛，海老縛，桃縛等，說的都是這一種姿勢。一般採用後手縛先捆住她的上身，然後幫助她盤起雙腿成坐姿，視她的柔韌性而採用蓮坐，單盤或最美觀的雙盤。在兩腳腕交叉處捆住，然後引出繩索把左腿的大腿和小腿捆在一起，余繩在腿彎處收緊。右腿也做同樣的捆綁。然後從背後捆綁雙手處引出兩股繩索，越過兩邊肩膀後在身前打結並為一股，然後在腳腕處的大結上系緊。即完成。跨過肩膀，聯系身前身後的繩索在桃縛中非常關鍵。通過纏絞這根繩索，可以把她上身和下盤不斷拉近，最後緊緊捆成一團，像個桃子，整個收緊的過程她根本無法反抗。當她被桃縛的時候，由於全身強迫蜷曲，背部受力，比較痛苦。所以，桃縛在歷史上是著名的拷問用捆綁方法。嚴厲的桃縛中還將發辮和盤腿之間用繩索抽緊。這樣連頸部也無法自由活動，非常痛苦。喜歡緊縛的女士可以偶爾嘗試一下。戀縛范圍內的桃縛不要一直收緊繩索，根據她體力和承受的情況可以適時松開，或者只是象徵性地收緊就可以了。如果她不習慣盤坐的姿勢，長時間的桃縛可能會使她的雙腿缺血，酸麻，甚至松開很久都無法活動，特別是雙盤時候，你必須注意。桃縛的特點決定了結合桃縛的游戲可以很快地消耗她的體力，使得她放棄反抗的意志。由於她的兩腿無法夾緊，所以也適合施加適當的責罰。另外，如果把桃縛的她向前推倒，成為上身俯卧盤腿的跪姿，可以進行各種游戲。
（十五）、直立一本縛：初級的全身捆綁的方法。沒有痛苦，中度拘束感。全身直立像捆席子一樣的捆綁方法。就算是新手，看圖也能知道個大概。直立一條捆綁不牽掣關節，所以允許捆得很緊，適用於長時間的捆綁或放置。注意全身各處得繩圈是否整齊美觀，縱橫分明就可以了。如果結合雙手手腕的捆綁，就可以把她利落地吊起。所以也適用於訓斥的場合。
（十六）、M字開腳縛：下身最常用的捆綁方法。沒有痛苦，中度的拘束感。 M字開腳捆綁一般藉助椅子，沙發作為靠背，或者讓她半躺在床上或地板上進行。顧名思義，她的雙腳屈膝打開成M型，用多道繩圈將大腿和小腿纏繞在一起，使之無法伸直，余繩視需要在腿彎處收緊。為了保持大腿打開的姿勢，可以另用繩索分頭系住左右腿的繩圈，在背後收緊。最好可以藉助床架等固定物體，牽拉左右腿的繩圈使雙腿打開。 M字開腳捆綁,可以令她受到約束而無法掩飾或迴避的效果，會產生很強的感覺。採用這種姿勢可以清楚地觀察，所以在游戲的出現率幾乎100%。醫院作檢查時也需要病人採取這種姿勢，不過取代繩子的是腿托和皮帶而已。所以M字開腳捆綁也非常適合模擬女病人醫療情景的游戲。
（十七）、曬縛 ：從M字開腳演變而來的捆綁方法，略帶痛苦和中度拘束感，有很強的作用。這種捆綁一般在床頭完成。她自然地仰卧，雙手既可以分開綁在床頭，也可以並攏綁在胸前，由於需要仰卧，所以盡量不採用後手的捆綁。然後把她的兩腿蜷起至胸，把雙腳拉過頭部，分開綁在兩邊床頭，大腿中部用繩圈系住，向兩邊拉開固定，用枕頭墊起臀部。這樣捆綁的結果使她的臀部高高抬起，大腿被迫打開。由於雙腿被折疊壓迫，雖然沒有施行全身的緊縛，她也有一定活動的自由，但上身被雙腿壓住後，無法擺脫這種姿勢。所以會產生非常強烈的感覺。
（十八）、吊繩縛：這里不討論單腿吊和全身的吊縛。吊繩只負擔部分體重，幫助保持重心，所以沒有痛苦，但有很強的拘束感。吊繩是籠統的說法。具體的捆綁方法有多種組合，無法一一列舉。常見的有兩手手腕捆綁後的坐姿或跪姿吊縛，反綁雙手後俯跪姿勢的吊縛，兩根立柱間的大字型吊縛，直立捆綁後雙腳的吊縛等等。這些吊縛的共同點在於部分體重由繩索負擔，通過改變吊繩系在身體上的位置，她的姿勢也因而改變。由於全身的負擔不重，所以可作為安全的長時間捆綁方式。
（十九）、片足吊：通常作為後高手小手縛之後連續的縛吊手段。痛苦較小，而有較強的拘束感。上身採用後高手小手縛之後，從背後的大繩結引出吊繩，吊住上身，控制吊繩長度令她剛好要掂起雙腳為適。另取一根短繩，兩頭分別在大腿中段和小腿近腳踝處纏繞捆住，兩處繩圈間留出約一米長左右作為系繩，牽拉系繩直到單腿完全吊起到齊胸高度後固定，只留單腿勉強立地。單腿吊縛的她剛好能站立，但難以保持自身重心，還有一不小心就會摔倒的感覺，所以經常要勉強地調整重心。上身的捆綁不談，她的一條腿被高高吊起，所以單腿的吊縛適合全身的，長時間的游戲，非常實用。
（二十）、兩足吊：指繩索完全吊起全身的吊縛方法，由於吊繩負擔全部體重，有很強的拘束感。視捆綁的位置不同，可能非常痛苦。全身吊繩的捆綁方法也有很多種，諸如：全身垂直吊起雙手的捆綁；雙腿倒吊的捆綁；單腿吊縛後同樣吊起另一條腿的雙腿吊縛；逆海老縛，豬縛，四肢分開的吊縛等等。由於繩子負擔全部體重，所以拘束感非常強，對捆綁的技術要求很高。為了減輕她的痛苦，應該用大量的吊繩在分散的多處承擔身體的重量，或者採取椅子作為支座等，都可以避免捆綁後血流不暢的情況。你有義務定時查看她的膚色和血流狀況，以免造成身體的損傷。
（二十一）、發縛：捆綁頭發的方法。短發的就不用看了。不會給女孩子梳頭的靠邊吧。捆住頭發主要有兩種方法，可以把分開的發流和繩索編織在一起形成混合的發辮，也可以先編好發辮，再用繩索緊緊纏繞多圈捆在一起。兩種方法都要有最初步的梳頭基礎，否則綁的披頭散發不說，如果發辮沒有均勻受力，拉緊的時候牽扯頭發，多數人會很反感。沒有把握的話，可以預先讓她自己用繩子把頭發綁成發辮，末端留下繩頭。發縛一般用來控制頭部或視線。普通游戲的過程中，可以通過發縛讓她注視或防止觀看自己的過程。全身水平吊起的時候，附加的發縛可以減輕頸椎的受力。不過把發辮當韁繩拽是萬萬使不得的。
（二十二）、後合掌縛：上身和雙手的捆綁方法，比較繁復，要求手臂的柔韌性要好，否則不易捆好也不舒服。捆綁的方法大體和後高手小手縛類似，但開始時雙手手掌在背後相合，繩索先在一側的手腕纏繞捆綁，然後引向另一側手腕同樣纏繞，並把手腕連在一處。余繩在雙手手掌和虎口處略加纏繞，把背後的雙手掌相合地捆住。然後另起新繩把左右前臂和小臂在上身適當位置固定即可。後合掌捆綁屬於高級的繩縛技巧，如果她的柔韌性好，捆綁後非常有藝術感。
（二十三）、狸縛：簡單易行的手足捆綁方式，中度拘束感，無痛苦。以動物為名的捆綁方式最初來源於捆綁不同動物時的方法。其中典型的就是狸縛和豬縛。狸縛就是把左手和左腳綁住，右手和右腳綁住，既可以簡單地捆住手腕和腳踝，也可以用多道繩圈捆住上臂和小腿。如果直接把四肢在身前捆在一處，就叫做豬縛。如果在狸縛中用繩索把左右腳向兩邊強制拉開，可以產生非常的感覺。狸縛使身體蜷曲，是常用某些游戲姿勢。豬縛手腳都捆在一起，不便於上身的游戲，所以一般用豬縛吊起她的全身作下體活
（二十四）、胸部縛：泛指對胸部的捆綁方法。一般基於上身的捆綁而定，沒有固定的步驟。胸部捆綁的目的是幫助塑造理想的形狀。例如後高手小手加胸繩捆綁，這是一種普通的捆綁方法。特別適合胸部略欠豐滿的女士。由於繩索貼身地圍繞在胸部的四面，類似胸衣的效果可使胸部自然聳立。對較大而或略有下垂的胸部，可以採取專門的捆綁方法。例如在完成龜甲縛之後，在上用細繩作十字型的捆綁，可以幫助定位。至於單獨對根部的捆綁或拴住胸部的吊縛，由於極可能損害軟組織，造成無法補救的傷害，即使嘗試也必須留心她的反應和胸部的充血情況，一旦不適就必須放鬆。這種極端的捆綁是為增加體驗而使用的，可以給深度的SM者帶來很強的體驗和視覺刺激。另外，讓她的雙手在胸前合抱，保持手掌托住手肘，手臂托起的姿勢捆緊，也很有意思。雙手就在胸前，卻無法遮掩反抗，會產生有如陷阱般的獨特感受。
（二十五）、逆海老縛：全身的捆綁，拘束感強且較痛苦。逆海老縛類似中國的四馬倒攢蹄捆綁，也屬於古代日本進行刑罰或拷問時的捆綁方式。真正的逆海老縛需要把兩手腕在身後並排捆住，兩腳踝並排捆住，然後在俯卧的姿勢下用繩索把手腕和腳踝反綁在一處並完全吊起。由於這種捆綁方法非常痛苦，所以實際捆綁時並不嚴格地把手腕和腳踝捆在一處，視她的柔韌性和肌肉的力量留有餘地。如果真吊起時以膝蓋和胸部離開床板就可以了。逆海老縛的姿勢使得她對胸部的游戲完全失去反抗和避讓能力，可以作上身的練習。逆海老縛對腰部的肌肉和骨骼產生很大的壓力。
（二十六）、股繩縛：泛指針對某部和臀部的捆綁方法。配合不同的道具可以產生不同的效果。股繩捆綁不拘束關節，捆得很緊也沒關系。常用的股繩縛法分為簡單的丁字褲和復雜的股菱繩兩種。丁字褲的捆綁步驟如下，繩索對折，用雙股繩圍繞腰間形成繩圈，繩索從肚臍向下勒過某部向上，搭過後腰的繩索回到前面，與肚臍處的繩索匯合，系緊即可。**附近的股繩可以在適當位置的打結，股繩應該陷入正中，或者勒過兩側，一定要產生美感。丁字褲股繩可以和跳蛋聯合使用，但無法單獨固定電動器具。股菱繩的捆綁方法類似菱繩縛，雖然不容易縛好，但股菱繩的最大優點在於可以捆紮出完美的臀部曲線，並且可以牢牢地縛住電動器具不致滑出，這些都是比**帶更優越的地方。在不產生痛苦和拘束的情況下，可以產生很強的體驗。
（二十七）、菱繩縛：龜甲縛的簡化版，主要作為非拘束類的捆綁。菱繩縛是較高級的捆綁方法。來源於龜甲縛，具體應用中分為胸菱繩和股菱繩兩種。因捆綁後繩網呈菱形而得名。菱繩縛在高級的S M捆綁中的地位，就像後高手小手縛在初級S M中的地位一樣。作為非拘束類的捆綁，菱繩縛用來塑造的體形非常有效。菱繩縛的基本思想和龜甲縛類似，根據中間引繩繩結的疏密程度來控制菱繩的觀感和松緊。身體的各個部位都可以作為菱繩縛的對象。所以，熟練掌握菱繩縛的技巧後，幾乎可以產生無窮的變種
（二十八）、蟹縛：蟹縛是介於桃縛和狸縛之間的捆綁方法。產生中度的拘束感而沒有痛苦。蟹縛的下身捆綁類似桃縛，不同之處在於雙腳並不是交叉盤坐捆住，而是腳掌相對後捆住，大腿小腿同樣捆在一起無法伸展。這樣雙腿折疊平展的姿勢類似蟹的形狀。如果把雙手上臂捆綁在小腿的內側，使全身蜷曲起來，效果就更好了。蟹縛比桃縛和狸縛的優點就在於雙腿的捆綁距下體比較寬松，適合坐姿。
（二十九）、猿轡：頭部的捆綁方法，中度拘束感，略有痛苦。猿轡一般有專用的約束具，包括口球或口嚼，鼻鉤，眼罩，籠頭等。用來限制面部的感官機能，包括視覺和語言等。如果用繩索實現猿轡，應注意她的承受能力，不可捆綁太緊，以免留下面部的繩痕。大尺寸的硬質口球會令她無法完成吞咽動作，時間略長，就會出現口水從口球的孔眼流出的情形。此外，口球可以隨時卸下，而繩索則不行。
（三十）、封閉縛：全身的拘束捆綁方法，中度拘束感，沒有痛苦。所用的繩子不要很長，一段一段可以多用幾段。基本上手臂處要用1根，上身再用1根，腰部用1根，大腿用1根，小腿和腳踝各用一根。再用1根繩子，中間多打幾個結，作為口塞，給她帶上。捆綁好以後，用塑膠袋把她裝進去，注意在呼吸處要開口，不要令其窒息，然後，用封箱帶在塑膠袋外面封住，可以多封幾圈，封出人形來。開始游戲，你可以根據不同的心情，每次隨便怎麼做。
7、畢加索的素描作品欣賞
畢加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世紀西方最具影響力的藝術家之一。他一生留下了數量驚人的作品，風格豐富多變，充滿非凡的創造性。畢加索生於西班牙的馬拉加，後來長期定居法國。他的父親是一位藝術教師。他自幼喜愛藝術，15歲時以優異成績進入巴塞羅那美術學校，後來轉入馬德里聖費爾南多美術學院。他於1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時，他的作品充滿悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍色調，使他的畫上充滿孤獨和絕望、災難與不幸的感覺。人們把這一時期稱為其創作的「藍色時期」(1900—1904年)。1904—1906年是畢加索創作生涯的「粉紅色時期」。他這一時期的作品以描繪馬戲團人物為主，形象雖然憂郁，卻並不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向一種新畫風的探索。於是，他畫出了那幅具有里程碑意義的著名傑作——《亞維農的少女》。
《亞維農的少女》
這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標志著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，它引發了立體主義運動的誕生。《亞維農的少女》始作於1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中五個裸女和一組靜物，組成了富於形式意味的構圖。這幅畫的標題是由畢加索的朋友安德魯·塞爾曼所加，據說畢加索本人對之並不喜歡。但不管怎樣，這只不過是作品名稱罷了。在現代藝術中，標題與作品的相關性越來越小，畫家們常常有意識地不以標題來說明作品的內容。畢加索這幅《亞維農的少女》，想必亦是如此。該畫原先的構思，是以性病的諷喻為題，取名《罪惡的報酬》，這在最初的草圖上一目瞭然；草圖上有一男子手捧骷髏，讓人聯想到一句西班牙古老的道德箴言：「凡事皆是虛空」。然而在此畫正式的創作過程中，這些軼事的或寓意的細節，都被畫家一一去除了。其最終的震撼力，並不是來自任何文學性的描述，而是來自它那繪畫性語言的感人力量。
這幅畫，可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個裸女形象，顯然是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個裸女那粗野、異常的面容及體態，則充滿了原始藝術的野性特質。野獸派畫家發現了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，並將它們介紹給畢加索。然而用原始藝術來摧毀古典審美的，是畢加索，而不是野獸派畫家。在這幅畫上，不僅是比例，就連人體有機的完整性和延續性，都遭到了否定。因而這幅畫(正如一位評論家所述)，「恰似一地打碎了的玻璃」。在這里，畢加索破壞了許多東西，可是，在這破壞的過程中他又獲得了什麼呢?當我們從第一眼見到此畫的震驚中恢復過來，便開始發現，那種破壞卻是相當地井井有條：所有的東西，無論是形象還是背景，都被分解為帶角的幾何塊面。我們注意到，這些碎塊並不是扁平的，它們由於被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺。我們並不總能確定它們是凹進去還是凸出來；它們看起來有的象實體的塊面，有的則象是透明體的碎片。這些非同尋常的塊面，使畫面具有了某種完整性與連續性。
從這幅畫上，可看出一種在二維平面上表現三維空間的新手法，這種手法早在塞尚的畫中就已採用了。我們看見，畫面中央的兩個形象臉部呈正面，但其鼻子卻畫成了側面；左邊形象側面的頭部，眼睛卻是正面的。不同角度的視象被結合在同一個形象上。這種所謂「同時性視象」的語言，被更加明顯地用在了畫面右邊那個蹲著的形象上。這個呈四分之三背面的形象，由於受到分解與拼接的處理，而脫離了脊柱的中軸。它的腿和臂均被拉長，暗示著向深處的延伸；而那頭部也被擰了過來，直楞楞地對著觀者。畢加索似乎是圍著形象繞了180度之後，才將諸角度的視象綜合為這一形象的。這種畫法，徹底打破了自義大利文藝復興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。
畢加索力求使畫面保持平面的效果。雖然畫上的諸多塊面皆具有凹凸感，但它們並不凹得很深或凸很高。畫面顯示的空間其實非常淺，以致該畫看起來好象表現的是一個浮雕的圖像。畫家有意地消除人物與背景間的距離，力圖使畫面的所有部分都在同一個面上顯示。假如我們對右邊背景的那些藍色塊面稍加註意，便可發現畫家的匠心獨具。藍色，通常在視覺上具有後退的效果。畢加索為了消除這種效果，便將這些藍色塊勾上耀眼的白邊，於是，它們看上去就拚命地向前凸現了。
實際上，《亞維農的少女》是一個獨立的繪畫結構，它並不關照外在的世界。它所關照的，是它自身的形、色構成的世界。它脫胎於塞尚那些描繪浴女的紀念碑式作品。它以某種不同於自然秩序的秩序，組建了一個純繪畫性的結構。
《卡思維勒像》
《卡思維勒像》，畢加索作，1910年，油畫，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥藝術中心藏。
畢加索1909—1911年「分析立體主義」時期的繪畫，進一步顯示了對於客觀再現的忽視。這一時期他筆下的物象，無論是靜物、風景還是人物，都被徹底分解了，使觀者對其不甚了了。雖然每幅畫都有標題，但人們很難從中找到與標題有關的物象。那些被分解了的形體與背景相互交融，使整個畫面布滿以各種垂直、傾斜及水平的線所交織而成的形態各異的塊面。在這種復雜的網路結構中，形象只是慢慢地浮現，可即刻間便又消解在紛繁的塊面中。色彩的作用在這里已被降到最低程度。畫上似乎僅有一些單調的黑、白、灰及棕色。實際上，畫家所要表現的只是線與線、形與形所組成的結構，以及由這種結構所發射出的張力。
這幅《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫語言，用於某個具體人物形象的塑造的。令人費解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對於模特兒的參照。為了畫這幅畫，他讓他的這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好姿勢，在他的面前端坐了有二十次。他不厭其煩地細心分解形體，從而獲得一種似乎由層層交迭的透明色塊所形成的畫面結構。畫中色彩僅有藍色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯中，卡恩維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。研究畢加索的最著名的專家羅蘭·彭羅斯，在看了這幅畫後，曾作過這樣的評述：「每分出一個面來，就導致鄰近部分又分出一個平面，這樣不斷向後移動，不斷產生直接感受，這使人想起水面上的層層漣漪。視線在這些漣漪中游動，可以在這里和那裡捕捉到一些標志，例如一個鼻子、兩隻眼睛、一些梳理得很整齊的頭發、一條表鏈以及一雙交叉的手。但是，當視線從這一點轉向那一點時，它會不斷地感到在一些表面上游來游去的樂趣，因為這些表面正以其貌相似而令人信服……看到這樣的畫面，就會產生想像；這種畫面盡管模稜兩可，卻似乎是真的存在，而在這種新現實的勻稱和諧生命的推動下，它會滿心歡喜地作出自己的解釋。」
《瓶子、玻璃杯和小提琴》
1890年—1892年，油畫，45×57厘米，巴黎奧塞博物館藏。
1912年起，畢加索轉向其「綜合立體主義」風格的繪畫實驗。他開始以拼貼的手法進行創作。這幅題為《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地顯示了這種新風格。
在這幅畫上，我們可分辨出幾個基於普通現實物象的圖形：一個瓶子、一隻玻璃杯和一把小提琴。它們都是以剪貼的報紙來表現的。在這里，畫家所關注的焦點，其實仍然是基本形式的問題。
但是，這個問題此時卻是以一種全新的態度來對待。在分析立體主義的作品中，物象被縮減到其基本原素，即被分解為許多的小塊面。畢加索以這些塊面為構成要素，在畫中組建了物象與空間的新秩序。他通過並置和連接那些筆觸短促而奔放的塊面，獲得一種明晰剔透的畫面結構，反映了某種嚴格而理性的作畫程序。而如今，在綜合立體主義的作品上，他所採取的恰是正好相反的程序。他不再以現實物象為起點，將物象朝著基本原素去分解，而是以基本原素為起點，將基本的形狀及塊面轉化為客觀物象的圖形。這就是說，他在表現出瓶子、杯子及提琴之前，就已經把一個抽象的畫面結構，組織和安排妥當了。通過對塗繪及筆觸的舍棄，他甚至獲得一種更為客觀的真實。他採用報紙、牆紙、木紋紙，以及其他類似的材料，拼貼出不同形狀的塊面。這些塊面，一方面顯示著畫以外的那個世界，另一方面則以其有機的組合而顯示出畫的自身世界的統一性和獨立性。難怪他的畫商及好友卡恩維勒會如此地評價他：「即使沒有擺弄畫筆的本領，他也能搞出絕佳的作品。」在這幅拼貼的畫上，左邊的一塊報紙表示一隻瓶子，那塊印有木紋的紙，則代表著一把提琴。而幾根用木炭筆勾畫的堅挺的線條，則使這種轉換得以實現，並且將那些不相乾的拼貼材料，納入一個有機的統一體中。
這種拼貼的藝術語言，可謂立體派繪畫的主要標志。畢加索曾說：「即使從美學角度來說人們也可以偏愛立體主義。但紙粘貼才是我們發現的真正核心。」在這種拼貼語言的運用中，畢加索顯然比別的立體派畫家(如布拉克、格里斯等)更為大膽和富於幻想。別的畫家在拼貼不同的紙片時，多少要顧及到是否符合現實邏輯的問題，他們總是把木紋紙限於表示木質的物品(如桌子、吉他)。而畢加索則全然擺脫這種約束。在他的畫上，一張花紋牆紙可用來表現桌面，一張報紙也可剪貼成小提琴。畢加索曾在與弗朗索瓦·吉洛的交談中，闡述了他對於拼貼的看法：
「使用紙粘貼的目的是在於指出，不同的物質都可以引入構圖，並且在畫面上成為和自然相匹敵的現實。我們試圖擺脫透視法，並且找到迷魂術(trompe L'esprit)。報紙的碎片從不用來表示報紙，我們用它來刻畫一隻瓶子、一把琴或者一張面孔。我們從不根據素材的字面意義使用它，而是脫離它的習慣背景，以便在本源視覺形象和它那新的最後定義之間引起沖突。如果報紙碎片可以變成一隻瓶子，這就促使人們思考報紙和瓶子的好處。物品被移位，進入了一個陌生的世界，一個格格不人的世界。我們就是要讓人思考這種離奇性，因為我們意識到我們孤獨地生活在一個很不使人放心的世界。」(弗朗索瓦·吉洛等《情侶筆下的畢加索》，天津人民出版社，1988年，第60頁)
《格爾尼卡》
《格爾尼卡》，畢加索作，1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏。
油畫《格爾尼卡》，是畢加索作於30年代的一件具有重大影響及歷史意義的傑作。此畫是受西班牙共和國政府的委託，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創作。畫中表現的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈正義感的藝術家，畢加索對於這一野蠻行徑表現出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責和抗議。
畢加索雖然熱衷於前衛藝術創新，然而卻並不放棄對現實的表現，他說：「我不是一個超現實主義者，我從來沒有脫離過現實。我總是待在現實的真實情況之中。」這或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個重要原因吧。然而他此畫的對於現實的表現，卻與傳統現實主義的表現方法截然不同。他畫中那種豐富的象徵性，在普通現實主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫圖像的象徵含義，稱公牛象徵強暴，受傷的馬象徵受難的西班牙，閃亮的燈火象徵光明與希望……。當然，畫中也有許多現實情景的描繪。畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的左邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的後腿似乎跟不上而遠遠落在了身後。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。
畫中的諸多圖像反映了畫家對於傳統繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的聖母像傳統；手持油燈的女人，使人聯想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與義大利文藝復興早期某些戰爭畫中的形象，有著姻親關系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富於叛逆精神的大膽創新者，同時也是一位尊崇和精通傳統的藝術家。
乍看起來，這幅畫在形象的組織及構圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至會覺得它有些雜亂。這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。然而，當我們細察此畫，卻發現在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經過了精細的構思與推敲，而有著嚴整統一的秩序。雖然諸多形象皆富於動感，可是它們的組構形式卻明顯流露出某種古典意味。我們看見，在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡。可以說，這種所謂金字塔式的構圖，與達芬奇(最後的晚餐)的構圖，有著某種相似的特質。另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強調受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一隻驚恐、孤獨的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的「自由女神」；而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下於就把我們的視線吸引，其絕望的姿態使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構圖，將一個個充滿動感與刺激的誇張變形的形象，表現得統一有序，既刻畫出豐富多變的細節，又突出與強調了重點，顯示出深厚的藝術功力。
在這里，畢加索仍然採用了剪貼畫的藝術語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，並不是以真正的剪貼手段來達到的，而是通過手繪的方式表現出來。那一塊疊著另一塊的「剪貼」圖形，僅限於黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。
8、為什麼我畢業了，沒有會員名稱，老鳥來看看
第1集
戲劇學院導演系畢業以後，小庄就成了徹底的自由職業者。在朋友邵胖子的介紹下，在劇組做副導演。在片場附近小庄意外碰到了自己以前的班長老炮，淪為民工的老炮不願意麵對小庄，消失了。小庄聯繫到特警隊的老戰友強子，兩人一同去尋找班長老炮，卻發現在建築工地打工的老炮已經收拾好東西一聲不響的走了。小庄回到自己的住所，翻出深藏在軍用包里特種部隊的標志和一些舊物，回憶翻騰，開始寫下自己的經歷。 新兵入伍，剛進部隊的小庄就和班長老炮「杠」上了，老炮特意把小庄和一些「看起來垃圾」的兵選到了自己班上。為了給這些「垃圾兵」一個下馬威，老炮帶著他們在操場上跑圈，「垃圾兵」們一個個倒地脫離隊伍，從小「特殊訓練」過的小庄卻超過了老炮，贏得一片喝彩。在此之後，老炮對於小庄似乎特別「照顧」，兩人之間的對抗也愈演愈烈，但在不知不覺中，小庄也逐漸有了集體意識，慢慢融入了這個大家庭，和新兵們建立了深厚的友情。大雨，老炮讓「垃圾兵」們在歷經一天的訓練之後端著杯子在雨中站軍姿，命令他們接滿雨水再去吃飯。除了小庄所有的兵都哭了，小庄帶頭唱歌鼓舞士氣，卻被老炮以違反隊列紀律為由，被罰再接一杯水才能去吃飯。所有的一切被夜老虎偵察隊的苗連看在眼裡，他對小庄有了特殊的好感。
第2集
射擊訓練，原來在體校射擊隊的小庄第一次打靶就取得了99環的好成績，老炮故意讓他打夾在射靶上的一元錢硬幣，小庄也成功擊中。於是，老炮再次跟小庄「杠」上，要求比試偵察兵100米活動速射。小庄急中生智，在沒有子彈的情況下用槍砸中最後一個靶，巧妙的贏了老炮，新兵歡呼，願賭服輸的老炮原地做起俯卧撐，贏得新兵的尊敬。目睹全程的苗連更加中意小庄，便暗示老炮趕緊讓小庄出點格，打消其他連長搶走小庄的念頭。 果然第二天的訓練，小庄被激動手打了老炮，被關了禁閉，所有的連長都不敢要這個刺頭兵。苗連親自到新兵部把喜娃和小庄帶回偵察連。因為打班長一事，各個連長以各種理由推脫，問題兵小庄無人敢要，無奈跟在苗連身邊當文書。當小庄問了老文書老炮，了解文書就是照顧苗連日常生活的勤務兵之後，決定向苗連報告不幹。進了房間的小庄卻被苗連身上一種說不出來的能量給震懾了，那一刻起他從一個狗屁不通的大學生向一個士兵開始轉變。 玻璃台板下的一張狼牙特種部隊的合照讓小庄對苗連的過去好奇起來，對話中小庄知道了苗連沒能留在特種部隊是因為眼睛被炸傷，小庄肅然起敬。又到了軍區情報部視察的日子，苗連指明讓小庄和喜娃兩個新兵參加匯報。
第3集
為第二天的視察打了一天槍的小庄，半夜下樓找喜娃說話，看到還在訓練的陳排，陳排告訴小庄自己這么努力是為了加入特種大隊，小庄十分不解。軍區首長來視察，特種大隊的高隊長速打啤酒瓶的神技震懾全場。被踢場的苗連一怒之下扯下連旗，戰士們受到刺激，紛紛更加努力的練習，表示年度演習一定要超過特種大隊。 辛苦了一天的小庄給女友小影寫信，文工團子弟小庄和小影青梅竹馬，後來小影搬家至城市的另一頭，小庄每天跑步穿越城市去看小影。長大後小影當了文藝兵，和考上北影導演系的小庄分開，小庄為了女友保留了學籍退伍參軍。 軍區年度對抗演習，偵察連擔任紅軍的先鋒團。小庄、老炮和陳排潛入了藍軍大後方，由於藍軍強烈的電子干擾，紅軍頻率完全沒有信號，陳排派小庄扮演大學生通過封鎖線給前方指揮部送情報。小庄剛走不久，高中隊就命令藍軍撤銷電子干擾，不久藍軍就利用紅軍的發電頻率把紅軍這一小股力量全部殲滅，唯獨沒有陳排。傳送情報的小庄被高中隊一行攔住，情急之下小庄掏出學生證扮演旅遊的大學生，逃過一劫。小庄在山坡下找到了受傷逃脫的陳排，兩人來到河邊武裝泅渡，過程中小庄與陳排失散，上岸後的小庄發現有兩個兵圍著陳排，正欲上前解救陳排，其中一個女兵大喊了聲小庄，體力不支的小庄昏倒在地上。
第4集
這個女兵正是小影，清醒後的小庄認出了小影，相認的兩人興奮不已。面對一言不發的紅軍俘虜，高中隊什麼也沒問出，在多餘的行軍背囊里發現了一本莎士比亞戲劇集，高中隊這才意識到，那個逃脫的大學生正是小庄。在小影的幫助下，小庄和陳排利用野戰醫院的電台發送了情報。藍軍搜索隊來到野戰醫院要求搜人，野戰醫院拒不承認藏匿紅軍，再三堅持下，院長給了藍軍五分鍾的時間。特種兵湧入，卻一個人也沒找到，只剩下女兵宿舍沒法進去，藍軍無奈只好撤出。離女兵宿舍不遠，利用熱成像儀，藍軍確定陳排和小庄就在在女兵宿舍，高中隊派人繼續監視，決定等他們一出野戰醫院就立刻拿下。 小影的戰友小菲利用關系，把小庄和陳排直接送上了演習導演部給醫院送給養的直升機，兩人順利逃脫。陳排和小庄偷了藍軍的油罐車開入導彈旅，炸車與藍軍「同歸於盡」。演習結束，小庄得到全連公認，大夥兒興奮的把偵察連的連旗重新掛上。 全連上下都在寫加入特種部隊訓練的申請，只有小庄不屑加入。苗連找小庄談話，想讓他寫申請加入考核，小庄卻說自己志不在此，苗連十分生氣。在與陳排的對話中小庄得知苗連即將轉業，他這一輩子的遺憾就是自己沒能留在特種部隊，而自己是他最愛兵，也是苗連的希望。至此，小庄毅然決定申請考核，他要為苗連爭氣。
第5集
為了苗連，小庄報名特種兵集訓，以第十名的成績進入。參加集訓的隊員登上一輛卡車開往集訓基地，半路遭襲，眾人被告知，前十個被抓到的就取消資格。高中隊親自開車准備抓小庄，第九人的時候，小庄被高中隊抓住，灰狼故意假裝自己肚子疼下車磨蹭時間，就這樣小庄幸運的留在了集訓隊里。 喜娃、老炮、陳排、強子、耿繼輝、海軍陸戰隊史大凡、空降兵鄧振華陸續被抓住了。探照燈下，被俘的偵察兵們雙手抱頭，戴著手銬坐在場地中間。 十個最先被抓住的偵察兵們沒戴手銬，站在場地外圍，他們後面是一面五星紅旗。高中隊的傘兵突擊車高速開來，小庄被扔下車。高中隊轉身面對那邊的倒霉蛋宣布，摘下鋼盔，意味著他們已經被淘汰。剩下的人將要成為菜鳥，開始武裝越野20公里。菜鳥們開始了疲憊不堪的訓練，剛回到宿舍，剛進入夢鄉，槍聲爆響，十幾顆催淚彈在地上旋轉，噴出白煙。菜鳥們一陣咳嗽，從夢中驚醒。高中隊面無表情看看錶，宣布現在是午夜12 點，地獄周正式開始。地獄周名不虛傳，長達60個小時的連軸轉，中間只有四個小時的睡眠時間，而且是在沼澤地裡面。在這一周中，菜鳥們歷經了各種非人的訓練，其間不斷有人被淘汰，放在五星紅旗下的鋼盔也越來越多。
第6集
淘汰了一批菜鳥後，馬達宣布地獄周結束，留下的人都進行了一對一的談話。選拔集訓的第二階段，學員們要編組繼續訓練。他們要學習和掌握非常規和秘密作戰的特定技能——輕武器和重武器使用、爆破和工程建設、密碼密語通訊、戰地急救甚至是截肢手術，如何審訊和反審訊、如何偵察和反偵察等，也就是說，他們將都會成為John Rambo。夜老虎偵察連的陳排、小庄、喜娃、老炮，鋼鐵八連的強子，尖刀偵察連二排一班副班長耿繼輝，海軍陸戰隊偵察連的衛生員史大凡，空降兵雄鷹師偵察連狙擊手鄧振華，共同組成了菜鳥A隊。在軍帳里，大家的自我介紹，玩笑式的話語緩和了連續考核的緊張，菜鳥A隊隊員的相互了解促進了眾人之間的友誼。 考核依舊無時不刻的在進行，為了鍛煉應變能力，菜鳥們進行一邊射擊一邊回答高中隊隨時提出的問題。艱苦的作戰條件，突發的各種情況，無情的戰爭，一切都在緊接著的訓練中一一體現。偽裝網下，渾身泥濘的菜鳥們累得兩手都顫抖。馬達把卷子發下來，菜鳥們開始寫。兩個特種兵拿著沖鋒槍，在裡面走著，不時地對天射擊，干擾隊員答卷，喜娃是初中畢業，完全看不懂試卷上的化學題目，退出了。喜娃的退出，讓小庄對這樣的訓練方式產生質疑，而高中隊的回答是，我要自己的兵在未來的戰爭中能活下來。 軍帳里，一張長桌上放著兩把拆卸的手槍組件，進來的人被告知在規定時間內組裝一把，而小庄把兩把都裝好，被裝一把的眾菜鳥被淘汰，這又是一次考核。實彈障礙訓練中，陳排因腿部疼痛倒地，小庄讓其放棄訓練，被陳排制止。晚上宿舍，陳排的腿又開始劇烈疼痛，他告訴小庄是關節炎，當兵的職業病，讓小庄保守秘密，小庄答應了。
第7集
第二階段考試，菜鳥A隊的任務是突擊營救被敵人關押的偵察機飛行員並把他帶回來。在路上，他們會遇到各種阻截，被俘就沒有機會繼續考試。他們必須在明天天黑以前到達直線90公里的B控制點，等待下一步指示，而中途還有許多潛伏的老鳥。 去往B點的途中歷經了許多艱險，眾人分開行動，陳排行動不久就倒地，在這最後的訓練中，陳排痛哭著鳴槍，把老鳥們引來。他的痛哭並不是自己退出了考核，而他心裡明白，他這一輩子也許再也當不了兵了。趕來的老鳥們迅速把腿病發作的陳排帶回治療，躲過老鳥追擊的菜鳥A隊順利集合，衛生員問起陳排，小庄回答他陳排得了職業病強直性脊柱炎。衛生員臉色一沉，卻說沒事，但告訴大家以後受傷生病一定要告訴自己。在B點集合的菜鳥A隊決定報復老鳥，他們商討了計劃，順利埋伏攻擊了外圍的老鳥，劫持了一輛吉普推下山谷引燃，沖入軍帳找到了馬達扮演的受傷飛行員。 M點谷地，地面上的煙霧彈在冒煙，這是引導標志。直升機旋轉著螺旋槳緩慢下降，舷門打開。高中隊戴著墨鏡出現在艙門，確實很意外。菜鳥們掩飾不住得意之色。高中隊面無表情宣布，直升機接應途中被擊落了，菜鳥A隊要抬著飛行員回去。菜鳥們都傻眼了。高中隊繼續宣布，去撿90公斤的石頭，裝在背囊裡面，抬回去。菜鳥們眼巴巴地看著馬達跟著高中隊上了直升機。 菜鳥A隊只得抬了90公斤的石頭，在各種艱難地形穿山越嶺，一路回到營地，高中隊蹲下，打開背囊，拿出來潮濕的石頭看看又放回去，然後宣布，因為菜鳥們的愚蠢，拖延了時間，又讓傷員掉進河裡，傷員犧牲了，現在必須把它安葬，半小時後他會來參加追悼會。
第8集
一陣忙碌，高中隊又宣布，把墳平了，一點都不許看出來，半個小時。菜鳥們二話不說，跟兔子一樣轉身就跑向帳篷，脫掉常服，換干凈的迷彩服和軍靴，一片手忙腳亂。時間到，馬達宣布，體能訓練場，菜鳥們再次疲於奔命。 被告知陳排也許再也站不起來了，苗連和高中隊痛惜不已，他們被陳排堅強的意志震撼不已，陳排被授予鋼鐵狼牙的稱號。陳排知道自己這么一病肯定會讓重感情的小庄激動不已，生怕他做出什麼出格的事情，於是請求高中隊讓小庄來見自己一面。前來探病的小庄在醫院的走廊上遇到當上護士的小影。 果然，當得知陳排可能再也不能走路的小庄，情緒特別激動，在陳排的激將下，小庄痛哭著答應陳排一定會成為特戰隊員，要連著陳排的那份希望一起努力。此後小庄的訓練更加的刻苦努力，野外生存訓練正式開始，到了起始地馬達開始分發地圖。眾人發現發到手的只有一張手繪的不完整的地圖，並且要求10分鍾出發一個，搭伴互助救都會被淘汰，三天時間返回駐地。徹夜趕路的小庄拿著砍刀一路做著記號，卻發現自己趕了一夜的路都是在兜圈子，
第9集
傘兵不小心一腳踩滑摔下懸崖，幸得自己抓住了救命的樹，衛生員路過，狠狠的跟他開了次玩笑，丟了根繩子救了他。老炮堅持了部隊紀律，拒絕了偽裝成路人的老鳥給他的食物，順利通過了檢驗。耿繼輝在途中遇到受傷的戰友，簡單的處理傷情以後，不惜耗費自己的體力把戰友背出險地不離不棄。途中，他來到自己父親耿輝的墓地，原來他是狼牙特種部隊首任政委的兒子，父親犧牲以後他決定追隨父親的腳步化名來到特種大隊。路經的小庄發現了這個秘密，肅然起敬，兩個人的兄弟情進一步升華。連續的體力消耗讓小庄不慎摔下山坡，被正在釣魚的大黑臉和他的隨從所救。大黑臉對小庄頗有興趣，他和小庄打賭。如果小庄打中他扔出的草帽三槍，他就按照小庄的要求把他送回原處，否則小庄就要留下來陪他釣魚，小庄滿口答應。 小庄賭輸，只好按照約定陪大黑臉釣魚。小庄拒絕了大黑臉送他回去的好意，贏得了大黑臉的贊賞。終點，菜鳥A隊疲憊不堪的歸了隊，大家癱倒在樹蔭底下，期待著小庄的歸來。時間在一分一秒的流逝，在最後關頭小庄終於出現在大家的視線里。一瘸一拐的小庄一步一步的接近終點，但是時間已經到了，高中隊善意的放了水，在眾人的歡呼打氣聲中小庄下過了關。兩天的休整後，老鳥對於他們的態度轉變很大，但是菜鳥們都清楚這就預示著接下來的考驗將更加的殘酷。馬達宣布菜鳥們要進行最終考核，而這個考核將是他們第一次的實戰。下午合練完以後，老鳥要求他們每人寫份遺書以備後患，一時人心動搖，又有菜鳥在這里止步，小庄一行默默的寫好遺書，堅定了信念。馬達告知菜鳥們晚上前往邊境地區，明天凌晨，將會有一股販毒武裝入境。這次的任務就是要去伏擊他們，把他們全部幹掉。
第10集
叢林山地里，土狼帶著菜鳥們接頭了邊防武警的情報參謀夏嵐。夏嵐和他們一起來到了埋伏地點。萬萬沒有想到，一行人卻遇到了伏擊。毒販們把被俘的中國兵帶到了他們的營寨。隊員們遭受了毆打後，被關進了木頭籠子。副參謀被當場「槍殺」了。夏嵐被拖進指揮部，遭受了凌辱。毒販們把下一個目標轉向了馬達，馬達在威脅之下隻字不泄露毒販的問題，氣急的毒販准備剁掉馬達的雙手逼問。 眾人目睹了馬達被剁掉雙手，在極大的威脅面前，菜鳥A隊沒有一個透露出自己的名字，單位，以及指揮官。小庄帶領兄弟們憤怒的反擊，卻發現都是空包彈。正在大家疑惑之際，高中隊走出指揮部，宣布菜鳥A隊都合格了，毒販們和老鳥們笑逐顏開，眾人在短暫的愣神之後歡呼這來之不易的時刻。 菜鳥們歷經千辛萬苦終於成為中國陸軍特種兵，但是這時小庄卻決定離開特種部隊回到偵察連，他從心裡就不稀罕這個地方。高中隊把他帶到特種大隊的榮譽室小庄發現和自己打賭的大黑臉居然就是特種大隊的大隊長。大隊長娓娓道來牆上自己犧牲的兄弟們的經歷，小庄被淚流滿面，被深深的震撼。這一刻他感到了軍人的職責，信念和榮譽。第11集
半個小時之後，他毅然穿上狼牙特種大隊的戰服，堅定的出現在入隊儀式上。小庄、耿繼輝、老炮、強子、鄧振華、史大凡被分到了孤狼特別突擊隊——特種部隊當中的特種部隊，一支高度保密的精銳別動隊，一支不存在的影子部隊。對外番號是026後勤倉庫，而他們也都屬於後勤兵種，是倉庫保管員，這是為了防止敵人的報復。 六人被帶到倉庫，被告知老鳥會來和他們見面。幾人正放鬆，門突然「轟」的一下被炸開了。四隻老鳥熟練的射擊、清場，這樣特殊的歡迎方式讓菜鳥們目瞪口呆。馬達起身摘下防毒面具帶著爽朗的笑容：歡迎加入孤狼特別突擊隊。加入特種兵後，為了讓戰鬥成為一種本能，菜鳥們開始了不停的訓練並且學習戰術、易容等技能。
第12集
戰斗警報拉響，菜鳥們開始了第一次的實戰，解救一個被販毒分子挾持的7歲小女孩兒。現場，史大凡與人質的媽媽進行交流，立求救出的孩子以後會健康的成長。精密的策劃過後，孤狼行動隊人員到位，但談判專家依然與毒販僵持不下。高中隊奪過喇叭威脅毒販，稱其兒子在自己手上，毒販激動的有了動作。孤狼突擊隊趁虛而入擊斃所有毒販。史大凡根據人質媽媽的提示，准備了小女孩兒最喜歡的米老鼠唐老鴨，分散小女孩兒的注意力，老炮迅速的拆彈。正當眾人覺得萬無一失之時，卻發現老炮並沒有拆彈成功，時間只剩下五分鍾，高中隊命令大家全部撤退。平時和衛生員史大凡不停鬥嘴的傘兵卻第一個回到拆彈現場，孤狼突擊隊回到車上拿了准備好的玩偶，全部去往了現場。時間迫在眉睫，孤狼突擊隊做著最後的努力，當小女孩兒出現在樓盤門口，人群爆發出驚人的歡呼，孤狼突擊隊我是特種兵分集劇情介紹 第一次行動，大獲全勝。 夜老虎偵察連，苗連集合了所有的兵訓話，這是他最後一次站在這個隊伍的前面，今天他就要退役回家。喜娃哭著要求送苗連最後一程，苗連卻下了命令讓喜娃入列訓練，一個人去往了火車站。在大家的敬禮目送中，硬漢苗連背對著他們留下了眼淚。另一邊，小庄接到了喜娃打來的電話。喜娃打電話給小庄，告訴他苗連轉業搭今天的火車走。小庄立刻狂奔向火車站，但在高中隊的阻攔下沒能給苗連送行，高中隊說苗連不想讓他看到自己脫下軍裝的樣子。小庄回去受到了處分，令他意外的是變態老高居然沒有因為這件事情開除他，後面的生活回到了正軌。這天，小影帶著蛋糕步行了十五公里山路來到狼牙大隊，在大家的起鬨聲中，得到半天休假的小庄領著小影參觀狼牙大隊。
第13集
小影故作神秘的讓小庄閉上眼睛，睜開眼睛的小庄看到小影為自己准備的蛋糕異常開心，而這一次卻是小庄最後一次過生日。 小影走後，孤狼得到了任務，准備參加軍區組織的年度對抗演習，代號春雷。春雷演習藍軍司令部我是特種兵分集劇情介紹 第一次作戰會議上，老爺子宣布，為了對抗特種部隊，他還從西北戰區借調來一支部隊——中國人民解放軍西北戰區黑虎特種大隊。 春雷演習的背景是——敵強大海陸空軍隊，登陸紅軍沿海地區，紅軍被迫展開本土防禦作戰。為了防止藍軍特種部隊無處不在的偵察，紅軍沒有採用任何一種交通工具進入戰區，而是選擇了——徒步奔襲。這是一場突如其來的侵略戰爭，藍軍海陸空三軍的強大混遍登陸部隊，在某個清晨對紅軍發動了突襲。他們擁有技術優勢和火力優勢，而紅軍數百名紅軍特戰隊員，毫無疑問被擱置在了敵後。小庄表示，現在只能化整為零，各自為戰。耿繼輝宣布，現在開始兩人小組，化妝行動。繳獲藍軍電台，監控他們的通聯，目標是師級以上的通訊指揮中心和後勤中心。 坦克師師部駐地，土狼化裝成撿破爛的老鄉，進入炊事班，把一個葯包丟進鍋里。果然，一個小時後，成群的官兵飛奔向廁所，在門口排隊，都是痛苦不堪。鄧振華和史大凡化妝成空降兵，鄧振華誤打正撞遇到自己帶過的兵小謝，小謝撲到鄧振華懷里哇哇大哭，說什麼也讓他們到師部警衛連住下。鄧振華和史大凡就這樣進了空降兵師部。
第14集
小庄和老炮化妝成驢友，遇到女孩兒彤彤，幫其修了車，彤彤對小庄心存好感。彤彤給他們安排了住處，誤以為小庄是殺手，對其產生愛意，並願意為他提供一切幫助。在彤彤的幫助下，小庄和老炮兩人順利滲透到了藍軍的後勤中樞，並炸掉了物流中心。住在空降兵指揮部的傘兵和衛生員沒開一槍，順利把藍軍空降軍除了女兵宿舍全部割喉，師長醒來以後暴跳如雷。一夜之間，空降師已經群龍無首了，物流中心也完了，還有其餘的後勤損失，讓黑虎大隊決定反擊。覆蓋在整個帳篷群上空的巨大偽裝網正在徐徐拿下，黑虎特種兵們在集結待命。雷大隊大步走出帳篷，宣布升旗，他要告訴那些狼牙大隊的野狗們——雷克鳴就在這兒，等著他們來踢場子！果然，土狼帶人沖進了雷克鳴大隊部，但卻中了雷克鳴的計，高中隊一行悉數被俘。 小庄等決定控制藍軍空軍的指揮系統，給他們發出指令，調動藍軍的飛行員，自己去轟炸自己的特種部隊。空軍指揮中心，小庄一行偷襲成功。耿繼輝戴上耳機，在電腦上輸入指令。結果，黑虎大隊大隊部遭到強擊機密集掃射，大隊部一片黃色煙霧升騰起來。雷大隊慢慢撕下自己的胸條，在他的從軍生涯當中，從未有過一次失敗。今天，他和他的特種部隊——全軍覆沒！
第15集
司令部命夜老虎偵察連去收拾殘局，除了小庄，全體成員被俘。老林帶著搜索隊四處尋找小庄，小庄偷襲了喜娃，脫下喜娃的衣服裝成喜娃跟著搜索隊。公路上，小趙隊長清點人數發現喜娃不見了，搜索後發現了狼狽的喜娃，於是收隊。這時的小庄正四肢夾在車底盤上，懸在車底，隨著車隊回到聯合指揮部。小庄潛入一輛坦克，直接開入了指揮部帳篷，將校們都驚呆了。小庄從坦克裡面鑽出來，甩手就是兩顆手榴彈。一團黃色煙霧升起，年輕軍官們毫不猶豫開槍。小庄還在歡笑著掃射，突然身上中彈了。小庄不敢相信，低頭看自己，實彈！他眼一黑，從坦克上栽下來，小菲跑過來抱住他：小庄——小庄——。 小庄夢也沒想到，他一次漂亮的斬首行動，將敵人司令部所有的軍事主官和參謀人員通通報銷。群龍無首的敵人各自為戰，紅軍開始了大反攻，徹底將武裝到牙齒的現代化敵軍殲滅在紅軍的領土上。 小菲的外公，藍軍的中將下令，不惜一切代價救活小庄。三天後小庄醒了，眾人來探病。另小庄意外的是苗連也來了，苗連向小庄詳細介紹了彤彤的背景。原來彤彤的家族是盤踞我邊境地區的一顆大毒瘤，他們依託遠山鎮，背靠金三角，掌控著一張巨大的國際販毒網路。遠山鎮的社情民情非常復雜，所有打進去的內線，都犧牲了。他希望小庄能接近馬琪彤，打入馬家集團。小庄猶豫了，他不想去欺騙那個女孩。苗連重復，這不是命令，而是一個請求，一個緝毒警察對一個特種兵戰士的請求。
第16集
小庄對小影說，他明天就要走了。小影看著他，突然一把捧住他的臉緊緊地吻著他。回到026後，小庄他們也成了老鳥。他們一起訓練，一起生活，什麼都在一起，好像從生下來就在一起，從來就沒有分開過。他們就是一個完整的身體，每個隊員都是這個身體的一部分。在軍隊，他們把這種關系，叫做——戰友。 又一次的野外生存訓練開始了，這次隊員們將攜帶實彈，為期三個月。孤狼A組和B組，將分為兩個單位，沿著邊境線叢林地區行軍。野外生存是一個幌子，實質是代號為「叢林狼」的緝毒偵察行動，這是為邊境緝毒戰役而採取的前期偵察。高中隊正在布置事項，小菲領著一群女兵來探望。鄧振華一心想要表現，倒惹了不少笑話，特種兵們教女兵打靶，男兵帶著女兵在爬山。樹林里，小影詢問了小庄的去向，表達了思念之情。小菲從樹林里走出，小影找了借口離開，為了給小菲一個宣洩情感的機會。 小庄的小說在網上引起了巨大的反響，讀者丫頭成了忠實的書迷，並一直與小庄在網上保持溝通。小庄看了丫頭的留言，決定出去走走。他來到音樂學院音樂廳，默默看著畢業演出的海報。丫頭跟小萱打鬧著追逐進來。丫頭撞了小庄一下。小庄看到丫頭，傻了。這個女孩，居然和小影長得一模一樣！小庄的眼淚嘩嘩流下來。
第17集
根據上級的統一安排，孤狼特別突擊隊和眼鏡蛇特別突擊隊，分成兩個戰略方向進行長途滲透偵察活動。漫長的邊境線犬牙交錯，境外就是著名的金三角，有大量的販毒武裝在活動。「叢林狼」行動，註定充滿了危險和挑戰。小庄一行來到邊境的村子朗德，與潛伏在那兒的夏嵐會合。夏嵐告訴耿繼輝，她來這里半個月，也是「叢林狼」偵察行動的一員。前天夜裡，這里的獵人們伏擊了一隊販毒武裝，會引起毒販的報復。只有安排山民迅速轉移到縣城，否則後果不堪設想。耿繼輝見到族長，向他表示，要想對付販毒武裝，只有組織人民戰爭——幫助朗德重建民兵排，並且訓練他們，教會他們如何打仗！他們認識了抱著小狗的孩子大寶，很快和村民打成一片。 小影對小菲說，自己想去防武警部隊，跟小庄在一起，不光是因為小庄，那裡的戰友也需要她。小菲被感動讓小影拿報告來，並說主任不會批准這份報告，但是，她能讓戰區司令批准。小菲說動外公批准她和小影去一線，兩人得到批准後迅速前往集訓。夏嵐得到內線情報，毒販要報復了，今天晚上，幾個派別的武裝聯合起來，准備屠了朗德寨。耿繼華請示狼頭，狼頭讓眾人帶著村民退到縣城，沒想到族長卻不同意轉移，他說他們不會離開朗德，這片世代生息的大山，他們要留下來，跟豺狼血戰到底。
第18集
耿繼華決定六人每人帶兩個民兵，展開游擊戰。販毒武裝部隊隊形鬆散，小庄一行出其不意攻其不備，打響了一個很好的開頭，殲滅了一股敵人的先鋒。正當耿繼輝准備引爆的時候，一隻小狗在引爆點附近飛奔，大寶為了抓住小狗跟在了後面，小庄見此情況提著武器追了出去。小庄按住了大寶，把他送到安全的地方。耿繼華宣布敵人進入一號雷區准備引爆，被夏嵐制止。六人為了救小狗小寶沖入了敵陣。史大凡腿部中彈，鄧振華被摔了出去，兩人頓時不能動彈，小庄救回小狗塞給夏嵐。老炮為了掩護不能動彈的兩個人肩部中彈，強子也因此腿部中彈。正當隊員們准備同生共死之際，援軍到了！匪徒的身影開始潰散，驚恐地逃命。黑暗當中，十幾個戴著夜視儀的特戰隊員展開進攻峰線，掃盪潰散的匪徒。高中隊的聲音傳過來：「B組！我們過來了，不要射擊——」鄧振華疲憊地笑著：第一次覺得狗頭老高聲音這么好聽。 當小庄在第一線浴血奮戰的時候，他並不知道，他的小影為了能夠到第一線參戰，而在刻苦訓練著。重傷的眾人被送往醫院。小影和小莊重逢，激動不已。何大隊嚴肅地對小庄說，苗連在邊境地區與線人會面，中了盤踞在遠山鎮的毒梟集團的埋伏，他失蹤了，被綁架了。而警方所有打入馬家集團的內線，都犧牲了。小庄表示自己願意打入馬家軍。
9、鯽魚解剖圖片
鯽魚的解剖
1 硬骨魚特點
魚類根據其骨骼的來源與性質、鱗片的類型等特點，可以區分為兩個綱：
(1) 內骨骼均為鈣化軟骨，無膜骨；鰓間隔發達；多具盾鱗……軟骨魚綱CHONDRICHTHYES
(2) 內骨骼硬化為硬骨，有膜骨；鰓間隔退化；多具圓鱗或櫛鱗……硬骨魚綱OSTEICHTHYES
大多數硬骨魚的骨骼均已骨化成硬骨。這類硬骨根據其來源分為軟骨化骨（cartilage bone）和真皮骨（dermal bone）或膜骨（membranous bone）。兩頜及頭骨均被以膜骨。屬於膜骨的前頜骨及上頜骨組成上頜，下頜由屬於膜骨的齒骨、關節骨和隅骨組成。齶方骨不與頭骨相癒合，頜骨通常為舌接型（魚類以舌頜骨將下頜懸掛於腦顱上的形式叫舌接型）。每側有一外鰓裂，鰓弓上有兩列鰓瓣，外被骨質鰓蓋。耳石堅實。通常有鰾。鱗為硬鱗（鱘形目）、圓鱗、櫛鱗或消失。無鰭腳。無泄殖腔。無鼻口溝。
.2鯽魚的特徵
鯽魚（Carassius auratus）屬於硬骨魚綱，鯉形目，鯉亞科，鯽屬Carassiuss Jarocki , 1822
鯽屬特徵：體高，稍側扁，腹部圓，尾柄短且高。頭小，吻圓鈍。口小，端位，下頜稍向上傾斜。無須。眼較小，眼間寬而隆起。鱗大，側線平直，側線鱗27～35。背鰭基部較長，鰭條3,15~20，臀鰭條3,5～7，背、臀鰭末根不分枝，鰭條均為後緣具鋸齒的硬刺。下咽齒1行，4～4，側扁，呈鏟形。鰓耙細長，呈披針形，排列緊密。腹膜黑色。
目前本屬魚類分布在我國的有2種和1亞種，分布廣泛。
3鯽魚的習性
鯽魚是一種雜食性底層魚，體長1.5cm以下的魚苗，主食輪蟲、小型枝角類；體長在1.5～2.0cm主食枝角類和底棲動物；以後逐漸轉向雜食性；成魚以食植物性飼料為主，特別喜食腐爛的植物碎片和各種商品飼料。繁殖力強，1冬齡即性成熟，繁殖季節為3～7月，魚卵分批成熟和產卵。卵粘性，附著於水草及其他物體上。在不同的生態環境，使鯽魚在形態性狀和體色上有多種的變異和分化。金魚即由鯽魚演變培育而成。
4經濟意義
鯽魚個體不大，成熟早，繁殖力強，食性廣，病害少和肉味鮮美，是淡水養殖的重要魚種。在天然水域中也是重要的漁業資源。
實驗目的和要求
學習鯽魚解剖的常規操作；了解硬骨魚的結構特點
實驗材料和儀器
1實驗材料：活鯽魚
.2 實驗器材：白色解剖盤、解剖剪、鑷子、HB鉛筆、2H或3H鉛筆、繪圖橡皮、直尺
實驗方法與步驟
一 外形觀察
取活鯽魚，置於解剖盤中觀察。鯽魚外形呈紡錘形，左右側扁，全身可分為頭、軀乾和尾三部分。
1、頭部：口在端部，兩側無口須；有成對的鼻孔和眼；頭兩側有鰓蓋。
2、軀干：鯽魚全身被覆瓦狀排列的圓鱗，兩側中間的一行鱗片均具有小孔，形成側線，此行鱗片稱為側線鱗，主要起感知水流方向、速度、障礙物等作用。體具有成對的胸鰭和腹鰭；不成對的背鰭、臀鰭和尾鰭。肛門和泄殖孔分別開在腹部臀鰭之前。
二內部解剖和觀察
取活鯽魚放在40度溫水中處死，5分鍾後取出放在解剖盤里；使腹部向上，用解剖剪從肛門向前剪開，沿腹中線經鰭中間剪到下頜（第一剪）之後，再使魚側卧，左側向上，自肛門前的開口向背方剪開，沿脊柱下方剪至鰓蓋後緣（第二剪），再沿鰓蓋後緣剪至胸鰭之前（第三剪），除去左側體壁，即可觀察。鯽魚的內臟包括消化系統，呼吸系統，泄殖系統和循環系統的一部分。
1、消化系統：包括由口腔、咽、食道和腸組成的消化道以及由肝胰臟、膽囊組成的消化腺。
（1）口腔：剪去鰓蓋及一部分上頜，可見口腔由上下頜合成，頜無齒，口腔背壁由厚的肌肉組成，表面有粘膜，腔底後半部有一不能移動的三角形舌。
（2）咽：口腔後，左右兩側是鰓裂，咽齒即位於此。
（3）食道：咽的後方，很短，背面通有鰾管。
（4）腸：接於咽後，曲折盤旋，為體長2～3倍，前粗後細。腸的前部三分之二為小腸，最後一部分叫直腸，直腸後接肛門。
（5）肝胰臟：肝胰臟為暗紅色，從胸腹腔橫膈膜稍後起，復蓋在各部之間。
（6）膽囊：橢圓形，深綠色，大部分埋在肝胰臟內，由膽囊發出輸膽管，開口於腸前部。
2、呼吸系統：主要是鰓。鰓是魚的呼吸器官，有豐富的毛細血管，與外界（水）氣體交換就是在水濾過鰓絲的時候完成的。
（1）鰓蓋膜：鰓蓋後緣的薄膜。
（2）鰓弓：位於咽的兩側，共4對。
（3）鰓片：由鰓絲組成的片狀物，每一鰓絲兩側又有許多突起的鰓小片。
（4）鰓耙：鰓弓的內凹面有兩行三角形的突起，左右互生。
（5）鰾：位於胸腹腔的背側，分前後兩室，為銀白色膠質囊。前室緊接在第4脊椎骨的懸器上，後室發出鰾管，通到腸的背面。主要作用不是呼吸，而是承擔調節比重的工作，使魚能夠在水中自由地沉浮。
3、泄殖系統：包括由腎臟、輸尿管、膀胱組成的泌尿器官和由精巢、輸精管或卵巢、輸卵管組成的生殖器官。
（1）腎臟：位於脊柱下方，緊貼在腹腔的背面，呈深紅色。
（2）輸尿管：從每個腎臟通出一條細管，沿腹腔背壁向後走，在接近末端處匯合，進入膀胱。
（3）膀胱：輸尿管後方的一個似盾形的囊。
（4）精巢：性成熟的精巢純白色，呈扁的長囊狀，左右各一，未成熟的往往呈淡紅色，常左右不均稱且有分裂缺陷處。
（5）輸精管：在精巢後端，很短，左右兩管向後匯合而成，通入泄殖竇。
（6）卵巢：一對，性未成熟的卵巢淡橙黃色，呈長帶狀，性成熟的呈微黃紅色，長囊形，幾乎充滿整個體腔，內有許多小形的卵。
（7）輸卵管：位於卵巢的後端，很短，左右兩管向後匯合，開口於泄殖竇。
4、循環系統：小心的剪開圍心腔，可見心臟，是由靜脈竇、心房、心室組成；再觀察鰓部動脈，可見動脈球，腹大動脈，入鰓動脈和鰓動脈。
（1）靜脈竇：心房和心室後側的暗紅色長囊，背側為古維爾氏管，前壁與心耳相通。
（2）心房：位於靜脈竇的前方：呈暗紅色，囊狀。
（3）心室：在心房的前方，淡紅色，倒圓錐形，壁很厚，收縮能力強。
（4）動脈球：緊接在心室的前面，為腹大動脈基部的膨大部分，呈圓錐形，壁厚，白色。
（5）腹大動脈：自動脈球向前發出的一條相當粗大的血管，位於左右鰓的腹面中央。
（6）入鰓動脈：由腹大動脈兩側分出的成對分支，共4對，分別進入鰓弓。
（7）出鰓動脈：與入鰓動脈相對應，在副蝶骨，前耳骨及外枕骨的底葉可看到。
（8）脾臟：位於小腸前部背面，體積較大，細長，深紅色。
鯽魚的內臟
10、新家剛剛裝修好，弄點什麼點綴和布置好呢？
重點一個是裝修的時候弄是最好的，比如說寶寶比較小那比如桌子，櫃子等盡量做圓角，避免寶寶撞到！
建議在寶寶房間牆面花些手繪，或者在寶寶房間的天花上做些銀光粉，微弱的燈光能照出晚上星空班的感覺！