久保健英球號

1、越南梅西是誰，他的球技怎麼樣？可以類比誰？

越南梅西的名字叫做阮光海，他的球技也很棒，是越南的國腳級球員。梅西大家都知道，是球王級別的人物。每個國家都希望自己的國家也能出現一位像梅西一樣的球員，因此對那些踢球好的球員都會說是自家國家的梅西，就比如日本梅西久保健英等。

在這次U23亞洲杯上，越南差點被裁判弄暈，並在半決賽對陣卡達時被判點球。然而，當球隊落後兩次時，一名越南球員得分兩次以平準比分，特別是當禁區外一記巧妙的射門將越南從死亡線上拉回時。然後越南全力以赴，在點球大戰中淘汰了卡達。兩次得分的越南足球英雄是排名第19的阮光海。

阮光海在第一次出戰時並沒有因為本屆亞洲杯而出名。事實上，他已經是越南國腳了。他代表越南國家隊出場三次，進了一球。U23亞洲杯是比賽的核心。從小組賽到半決賽，阮光海一直踢得很好，進了所有的球。到目前為止，他已經進了4個球，被球迷稱為「越南梅西」。只有1.66米高的阮光海也打破了去年中國足協選擇足球運動員的時候必須超過1.80米高的荒謬做法！

本屆U23亞洲杯還沒有結束，但阮光海無疑是本屆錦標賽中的一顆耀眼的明星。越南成為一匹黑馬並不完全是因為運氣。他們有很強的整體戰術紀律，頑強的戰斗精神，以及像阮光海這樣的年輕人才。阮光海穿著19號戰袍，負責越南U23的右前衛。他技術出眾，速度快。他表現出良好的心理素質，經常爆發出巨大的能量，給對手致命一擊。尤其看來他的球技也非常厲害，難怪被大家稱為越南梅西呢。

2、川久保玲 藤原浩的資料

藤原浩 (Hiroshi Fujiwara), 日本人，時裝設計師，音樂監制。 被大眾譽為里原宿教父。 其龍頭品牌 GoodEnough (GE) 向來以玩限量見稱。經常被潮流雜志強力推介, 以致在日本炒賣價極高。 GoodEnough 在 1990年成立， 最初以極少量生產, 卻大受年青人歡迎。 藤原浩經常以都一身 GoodEnough 打扮示人，他的一言一行都被受關注, 真是穿什麼, hit什麼，其影響力之大, 可想而知。 約在1991年左右, 藤原浩在原宿 「A Store Robot」 一店內被介紹認識了與他相貌酷似的 Nigo。當時藤原正熱愛DJ活動, 在尋找幫手, Nigo 亦正好此道。他們互相切磋學習, 也就因此建立了友誼。除了 Nigo 外, 藤原浩也與其他里原宿人仕交情甚深, 例如 Undercover 的高橋盾。 早年, 他們曾合作推出過時裝品牌 「AFFA」 Anarchy Forever Forever Anarchy, 可惜已經停產。 除了GE, Head Porter 也是由藤原浩監制。 Head Porter 以做袋為主. 其實Porter袋早在1935年由吉田吉藏先生在東京神田町設立吉田皮革製造廠 Yoshida & Co. Ltd。 1962年再成立Porter袋系列, 以Tanker系列最為人熟知, 到近年 Head Porter 由藤原浩發揚光大. 實在 Head Porter 只是於用料及款式上與 Porter 十分相似, 但根本是兩個牌子。 Head Porter 經常參照 Porter 用料及款式再委託 Yoshida & Co. Ltd. 聯手合作生產。 了2000年 9月14日 Head Porter 進駐美國聯同 Stussy 在 New York 開設首間海外分店。 GE 的專門店 「Ready Made」 於 2000年年尾關閉, 只剩下 Head Porter Plus繼續經營, 而 GE 則轉移陣地到了代官山 「Silas & Maria」 發售。 2001年, 藤原浩繼 GoodEnough, Finesse 和 More About Less 後, 再重玩早年的另一品牌 Electric Cottage. Electric Cottage 其實是他早年私人辦公室的名字，在內有很多設計師。Electric Cottage 生產的數量極少與及不定期出售, 也可以在 找到。 在音樂方面，藤原浩與 Mo'wax 曾合作過, 也因此成為 Mo'wax family tree旗下的一位成員。 也是早年唱片 Label Major Force 創辦人之一。 2001年7月, 藤原推出了與 K.U.D.O. 一起監制的大碟 《Undercover + Flower》。 除了個人大碟外, 藤原浩也有為電影做配樂。 藤原攪作多多, 不時現身於大小雜志, 做專訪, 當 Model, 或撰稿. 在 Men's Nonno 便有每期必看的《a little knowledge》。 藤原浩潮流教父地位多年屹立不倒，由他設計的Fragment design、Head Porter、Burton iDiom等品牌人氣更不斷上升。 集體回憶起10年前由他操刀的Goodenough，是原最強品牌，當年非常有代表性的MR.GOODMAN公仔，最近由 Goodenough 再次製成keyring retro，分為金屬金色及用木製，黑同黃色，相信是藤原信徒懷緬之作。 日本元祖里原品牌，藤原浩主理Goodenough與Visvim共同製作迷彩色系Christo登場，東京F.I.L.激罕40足上架。Goodenough 剛推出新設計 Tee 收入在其 08′ 春季系列。以黑色、白色和黃色為主，圖案是運用大霓虹 G字母。售價定於日元 ￥7350。 主要事跡: 1990 Goodenough 獨立創建 1994 A.F.F.A. 與高橋 盾共同創建 [ 最初AFFA為全手工製作 ] 1995 A.F.F.A. 活動終止 1995 Electric Cottage 獨立創建 1997 A.F.F.A. 復活後同年再次終止 1997 Electric Cottage & Goodenough 專門店 Ready Made開設 1998 HEAD PORTER 獨立創建 1999 FINESSE 獨立創建 [ Goodenough Tag 同時使用 ] 2000 FINESSE 活動終止 同年 more about less 獨立創建 [ 接替 FINESSE ] 2000 Goodenough Ready Made獨立專門店關鋪 2001 hTm Hiroshi FUjiwara+Tinker Hatfield+Mark Parker 2001 HEAD PORTER PLUS 獨立創建 同年資助 中村 世紀開設 VisVim 2002 hTm Air Woven Boot 首次在 HEAD PORTER PLUS店內發售 2003 Electric Cottage 活動終止 同年 Fragment 獨立創建 [ 接替 Electric Cottage ] 2003 Unrivaled ELT獨立創建 2004 Levi's Fenom 分支誕生 [ Fragment Design小組負責設計 ] 同年 Burton iDiom 分支誕生 [ 倉石 一樹負責設計 ] 2004 Resonate 以 Goodenough副線形式創建 2005 A.F.F.A. 再次生產一季 2006 ResonateGoodenough 合並創建 原本為2線的 Resonate 與 Goodenough 合並 2006 Base Control 與滝沢 伸介共同創建 川久保 玲（かわくぼ れい；英文：Rei Kawakubo；1942年10月11日－）是一位日本的服裝設計師，出生於東京，畢業於慶應義塾大學。1980年代前期，她以不對稱、曲面狀的前衛服飾聞名全球，受到許多時尚界人士的喜愛。此外，日本的知名服裝設計師當中，川久保玲是少數幾個未曾到國外留學，而且未曾主修過服裝設計的特殊設計師。 簡史 川久保玲的父親是應慶大學教授。她在大學時代就對美術產生了濃厚的興趣。1969年，她畢業之後，到一家服裝布料公司上班，並在1967年正式獨立成服裝設計師，1973年她成立了一個服飾品牌，名稱為「Comme des Garçons」（法文；可譯為「像個男孩」之意；常被簡稱為Comme）；1975年，川久保玲33歲時，正在在東京舉行首次的女裝發表會。1978年這個品牌開始有男裝，稱為HOMME。 特色 1981年，川久保玲第一次在巴黎時裝展舉行發表會；此時她開始受到全球時裝界的注目，隔年，她的服飾有了一個簡單的暱稱，稱為「乞丐裝」；並造成1980年初期寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設計潮流。這一場發表會的設計靈感據知來自於日本美學中的不規則和缺陷文化。她的創作概念和特色引起了不少時尚評論家的爭議，也帶動了後進設計師的服飾設計。 川久保玲擅於使用低彩度的布料來構成特殊的服飾，其中有許多是單件同一色調的設計，特別是黑色可說是川久保玲的代表顏色。 1983年，川久保玲獲得每日新聞時尚設計獎（Mainichi Fashion Award），1987年，獲得美國時尚技術學院（fashion institute of technology）的榮譽學位。今日她是20世紀女性服裝設計師中的重要人物。 目前「Comme des Garçons」總店位於巴黎。川久保玲是「Comme des Garçons」這個品牌的主要設計師，並有12間分店，以及大約200專櫃或精品店遍及全世界，據媒體報導，川久保玲的這個服飾品牌年營利約為150萬美金。在美國，川久保玲的公司經常捐款給孤兒院和美國棒球協會。1988年開始，川久保玲也發行自己的雜志，稱為Six。她的先生是英國的編織設計師Adrian Joffe。

3、近10場西甲盤帶次數和成功率：久保健英第2，你怎麼看？

本賽季回歸到歐洲聯賽之後，久保建英這個名字又再次被媒體和球迷所熟知，昔日那個在拉瑪西亞青訓營進球如麻的日本少年，如今已經正式成為了一名職業球員，並且踏上了五大聯賽。或許巴薩怎麼也沒有想到，自己青訓營出來的成果，最終卻被皇馬收入了囊中，這一名被稱之為天才少年的日本孩子，在2019年的夏天成功加盟了皇馬，並且租借到了西甲球隊馬略卡進行歷練，而來到了這一支球隊，久保建英也充分展現出自己的天賦，隨著賽季的深入，他所得到的出場機會也越來越多，在主教練的信任之下，久保建英也逐漸成為了馬略卡隊內一名非常有威脅力的前場攻擊手，可以說通過這大半個賽季的表現來看，久保建英的成長是非常迅速的。

根據知名數據統計網站《OPTA》信息統計，在最近10場西甲聯賽中，盤帶過人次數最多的是梅西，在102次盤帶中，梅西完成了56次，成功率為54.9%，而排名第2的則是19歲的久保建英，他在64次盤帶過人中成功了31次，成功率為48.4%。雖然久保建英的過人能力比起梅西還有很大的差距，但相比整個西甲聯賽而言，他已經是僅次於梅西的球員了，可見他的能力是非常出色的，要知道本賽季僅僅只是久保建英來到西甲歷練的處子賽季，第一年就能夠有如此自信的表現，足以說明了久保建英的技術是相當扎實的，這類技術型的球員，在西甲聯賽中就非常有價值。

一、能力出色，未來可期

毫無以為，久保建英的能力是值得被認可的，就連皇馬主帥齊達內這一名昔日的大師級中場，都非常欣賞久保建英的能力，這就已經看出久保建英潛力非常大，不過目前久保建英還很年輕，他正處於一個上升的階段，所以還需要慢慢去提升自己，努力讓自己變得更加全面和成熟，只要他可以成長為一名世界級的球員，那麼未來不排除可以得到皇馬的召回，正式為皇馬征戰西甲、國王杯和歐冠等重要賽事。

當我們“全村人的希望”武磊還在為西班牙人降級而頭疼的時候，隔壁的久保建英已經被皇馬制定好了未來幾年的計劃，可以說兩人之間的差距，就是中日足球現階段的差距。久保建英目前所效力的馬略卡雖然戰績不穩定，隨時有降級西乙的可能性，但久保建英完全不需要考慮球隊的成績，因為他與馬略卡之間的租借合同只有1年，本賽季結束之後無論馬略卡是否降級，久保建英都會離開，當然，現在的久保建英即使表現十分出色，在皇馬也肯定是沒有位置的，所以他租借合同到期之後，也很大概率會被皇馬再次租出去歷練。

二、皇馬計劃繼續外租久保建英

根據西班牙媒體《Central Defense》消息，目前皇馬已經計劃好在本賽季結束之後繼續外租久保建英，由於皇馬現在的非歐盟注冊名額已經用完，所以久保建英就算回歸到一線隊，也很難得到注冊的資格，因此皇馬會選擇繼續將他租借到其他的球隊練級。目前西甲俱樂部皇家社會就對久保建英產生了興趣，這個夏天他們不排除會向皇馬申請租借久保建英，讓這一位日本球員為球隊效力，不過皇家社會現在中場有厄德高，久保建英的加入會讓中場的競爭變得更加激烈，皇馬也需要考慮到兩名球員的沖突情況，才會考慮是否讓久保建英租借到皇家社會。

如果因為厄德高的存在而影響到久保建英的成長，那麼租借到皇家社會肯定是不可取的，皇馬現在要的就是兩名球員可以得到充分的成長，未來在幾年內讓他們以更好的姿態回歸，所以讓這兩名球員在同一支球隊效力，暫時來說是需要好好權衡的。除此之外，厄德高在本賽季來到皇家社會之後就已經展現出自己的能力，同時他也希望自己可以在這里繼續效力多1個賽季，暫時不想回歸皇馬，所以下賽季他還是很大概率會留在皇家社會，不知道在這樣的前提條件下，久保建英是否還會考慮來到皇家社會呢？

三、皇馬更新換代，久保建英或成未來一員

在C羅離開了皇馬之後，皇馬也提前進入了更新換代的環節，隨著一些主力球員年齡不斷增大，皇馬也不斷簽下年輕球員，開始對新一期的銀河戰艦進行規劃，在佛羅倫蒂諾的“巨星政策”下，不知道這個夏天，皇馬又會簽下什麼樣的球員呢？未來的幾年裡，拉莫斯、莫德里奇、本澤馬、貝爾、伊斯科、納喬等等這些球員都將會一一離開皇馬，屆時我們所看到的皇馬，也將會是一支全新的球隊，多名年輕球員聚集在這里一同並肩作戰，再創輝煌佳績。所以說現在正處於陣容調整和緩沖的階段，久保建英也有了足夠的時間去歷練和提升自己，只要在22-24歲這個年紀里可以成長為一名實力頂尖的邊路攻擊手，那麼回歸到皇馬一線隊效力就自然不成問題，屆時皇馬也肯定會給久保建英留下一個非歐盟名額。

皇馬的規劃已經非常清晰了，從久保建英本賽季的表現來看，他確實有機會在未來的某一天回歸到皇馬，正式為皇馬一線隊效力，不過當下的久保建英，還需要努力踢球，他雖然有天賦和潛力發展成為一名優秀的球員，但最終能不能成為這樣的球員，還需要等待時間去檢驗，如果他沒有足夠健康的身體去支撐他前行的話，那麼他想要成為皇馬的球員，也依舊是一件非常困難的事情。

結語

雖然久保建英的過人能力很強，成功次數在西甲聯賽中僅次於梅西，但我們也必須清楚，嘗試過人的次數越多，被侵犯的概率就會越大，梅西可以憑借自己的天賦和柔韌的身軀來避免各種惡意的犯規，但年紀輕輕的久保建英未必就可以，在西甲這種講究身體對抗和技術的聯賽中，久保建英還有很長的路要走，作為一名亞洲球員，他能不能在面臨多次侵犯的情況下依然保持著健康的狀態，不出現嚴重的傷病，這就需要打上一個問號。

總而言之，按照目前的發展情況來說，或許阻止久保建英成長起來的唯一因素，就是未知的傷病了，如果他能夠保持健康，那麼他的職業生涯就一定是非常樂觀的。

4、對陣馬競：全場6次成功，5次威脅傳球！巴薩為啥賣掉久保健英？

本賽季從皇馬租借加盟到馬略卡之後，有著天才之稱的久保建英就正式在西甲聯賽中嶄露頭角，在馬略卡主帥莫雷諾的信任下，久保建英逐漸得到了出場機會，雖然他是一名尚未滿20歲的亞洲球員，但卻有著超乎常人的腳下技術和速度，可以說久保建英的到來，不僅沒有成為馬略卡的累贅，相反還成為了這支球隊一名可靠的邊路攻擊手，既有著穩定的盤帶控球技術，也有不錯的突破過人能力，經過了將近一個賽季的歷練之後，久保建英顯然已經具備了立足頂級聯賽的能力，能夠被外界稱之為“日本梅西”，足以說明了他的未來是一片光明的。

在本輪對陣馬競的西甲賽事中，久保建英就首發出戰踢滿全場，雖然本場比賽對於馬略卡而言非常困難，但首發出戰的久保建英並沒有因此而氣餒，相反他還有著非常出色的發揮，全場下來過人次數高達6次，比任何一名球員都高，同時在關鍵傳球數據上，久保建英也有著5次，依然是馬競和馬略卡兩支球隊裡面最高的，在每次持球的時候，久保建英都能夠以最合理的方式進行處理，他在本場比賽的表現一度壓過了馬競新星菲利克斯，可以說本場比賽兩名年輕球員之間的對壘，久保建英已經完勝狀態低迷的菲利克斯。

一、拉瑪西亞青訓出品，必屬精品

久保建英在西甲大放異彩，相信巴薩也是看在眼裡的，畢竟久保建英就是出自著名的拉瑪西亞青訓營，早年被巴薩的青訓主管阿莫爾發現之後，久保建英就被帶到了西班牙，正式進入了拉瑪西亞，而在這里經過了幾年的成長之後，久保建英也在各個年齡段中展現出驚人的天賦，據悉當時拉瑪西亞青訓營內，每一位教練都給予久保建英高度的認可，並且一致認為他未來可以成為一名巨星球員，可見久保建英在當時的巴薩青訓營內，已經建立了一定的知名度和影響力，年紀輕輕的他，就已經得到所有球員和教練的認同，這對於一名亞洲球員來說，是非常難能可貴的。

既然久保建英在巴薩的青訓營中有著如此好的口碑，並且這里的青訓教練都一致認為他前途無量，那麼為什麼久保建英最終還是離開了巴薩呢？巴薩的高層為什麼沒有讓久保建英繼續在這里效力，成長到16歲之後，開始嘗試提拔到一線隊呢？顯然，巴薩也並不是不樂意的，只不過受到了一定的影響，才最終導致了久保建英選擇離開，如果可以的話，相信久保建英自己也會爭取留下，但無奈事情的發展，已經讓他們無法選擇。

二、巴薩遭遇青訓禁令，非歐盟球員受到波及

久保建英之所以會離開巴薩，最主要的原因就是巴薩在青少年球員的轉會操作上，出現了違規行為，這就導致國際足聯在2014年的時候頒發了懲罰令，所有來自非歐盟國家的球員都將會遭到禁賽，無法為球隊出戰正式比賽，所以久保建英也成為了此次事件的受害者，他必須等到2019年，才能夠為巴薩參加正式比賽。

顯然，久保建英以及他的父母，是很難接受繼續留下來的，巴薩雖然是豪門俱樂部，但他們這些非歐盟球員遭遇了禁賽，導致未來的幾年內都無法參加正式比賽，那麼留下來也肯定是毫無意義的，久保建英作為拉瑪西亞青訓營內最出色的一名球員，如果這幾年一直待在這里不參加正式比賽，成長軌跡自然會大打折扣，因此在深思熟慮之後，久保建英和他的父母選擇暫時回到日本發展，隨後就加盟了日本俱樂部FC東京，正式開始了自己的職業生涯。

三、年滿十八，重返歐洲足壇

在日本國內聯賽進行了多年的鍛煉，從J3聯賽一步步來到了J1聯賽，年輕的久保建英也在這里得到了明顯的進步，而到了2019年的6月份，01年出生的久保建英也迎來了自己18周歲生日，來到了這個年紀，他再次萌生了重返歐洲的想法，而作為一名出自拉瑪西亞青訓營的球員，久保建英自然也希望自己可以回到巴薩，但此時此刻久保建英已經有了自己的條件，他希望自己可以得到一份年薪100萬歐元並且為期超過5年的長合同。換言之，18歲的久保建英，希望能夠得到巴薩提供的一線隊合同，並且薪資也達到一線隊水平。

然而面對久保建英提出的小小要求，巴薩卻沒有選擇接受，他們無法保證能夠給予久保建英各種條件，所以這個時候巴薩並沒有給出多大的誠意，而另一邊皇馬就開始出手邀請久保建英加盟，並且提出了滿足久保建英的所有條件。在有了皇薩爭奪維妮修斯這個案例之後，皇馬再次和巴薩搶奪年輕球員，其實也並不意外，而最終久保建英也被皇馬的條件打動，在多支球隊的邀請下，最終選擇了加盟皇馬。

四、久保建英為什麼加盟皇馬

在久保建英回歸歐洲的時候，其實不止皇馬和巴薩希望簽下他，就連曼城、大巴黎這兩支財力和實力都不錯的球隊，也希望可以得到久保建英，可見久保建英確實給外界留下來深刻的印象，不過最終皇馬還是成為了久保建英的新東家，這又是為什麼呢？其實原因很簡單，第一，皇馬可以滿足久保建英的絕大部分要求，不但送上了不錯的合同，還給久保建英畫出了美好的藍圖，短期內在B隊效力或者租借，未來回歸一線隊讓出一個位置；第二，皇馬目前非歐盟名額已滿，所以久保建英沒有機會，他自己也可以理解的，未來維妮修斯獲得西班牙護照之後，皇馬就有名額讓他回來；第三，久保建英早年離開拉瑪西亞之後，回到日本也一直在學習西班牙語，這也說明了久保建英早已經計劃長期在西班牙聯賽踢球，而既然與巴薩簽約失敗，那麼加盟皇馬，就或許是唯一的選擇。

皇馬有厄德高這樣的案例，久保建英自然也可以效仿，拿著一線隊的工資，到B隊踢球也好，租借到其他俱樂部效力也行，總之未來的幾年裡，久保建英只要成長起來，就肯定有機會回歸，皇馬主帥齊達內也對久保建英非常欣賞，如此有實力、有天賦的球員，誰不願意讓他留下呢？等到未來幾年皇馬幾名老將慢慢退出之後，屬於久保建英和厄德高的時代，就已經來了。

結語

總的來說，久保建英回歸巴薩失敗，完全是巴薩自己拿不出足夠的誠意，雖然久保建英提出了要一份長合同和一線隊出場保障等要求讓巴薩難以接受，但事實上他已經有足夠的能力去提出這樣的要求，巴薩錯就錯在，沒有完全信任這一名年輕的亞洲球員。其實久保建英是自己家青訓出來的天才，巴薩為什麼在久保建英回歸一事上猶豫不決呢？這或許就需要問問巴薩的高層了。

如今久保建英已經成為了皇馬的球員，如果他能夠在未來幾年內迅速成長起來，屆時正式回歸到皇馬一線隊後，巴薩就尷尬了，自己當初培養出來的天才，如今卻成為了自己的敵人。

5、久保健英的最新消息

6、我要川久保玲的資料

川久保 玲（かわくぼ れい；英文：Rei Kawakubo；1942年10月11日－）是一位日本的服裝設計師，出生於東京，畢業於慶應義塾大學。1980年代前期，她以不對稱、曲面狀的前衛服飾聞名全球，受到許多時尚界人士的喜愛。此外，日本的知名服裝設計師當中，川久保玲是少數幾個未曾到國外留學，而且未曾主修過服裝設計的特殊設計師。 生平簡介川久保玲的父親是應慶大學教授。她在大學時代就對美術產生了濃厚的興趣。1969年，她畢業之後，到一家服裝布料公司上班，並在1967年正式獨立成服裝設計師，1973年她成立了一個服飾品牌，名稱為「Comme des Garcons」（法文；可譯為「像個男孩」之意；常被簡稱為Comme）；1975年，川久保玲33歲時，正在在東京舉行首次的女裝發表會。1978年這個品牌開始有男裝，稱為HOMME。 藝術特色1981年，川久保玲第一次在巴黎時裝展舉行發表會；此時她開始受到全球時裝界的注目，隔年，她的服飾有了一個簡單的暱稱，稱為「乞丐裝」；並造成1980年初期寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設計潮流。這一場發表會的設計靈感據知來自於日本美學中的不規則和缺陷文化。她的創作概念和特色引起了不少時尚評論家的爭議，也帶動了後進設計師的服飾設計。 川久保玲擅於使用低彩度的布料來構成特殊的服飾，其中有許多是單件同一色調的設計，特別是黑色可說是川久保玲的代表顏色。 1983年，川久保玲獲得每日新聞時尚設計獎（Mainichi Fashion Award），1987年，獲得美國時尚技術學院（fashion institute of technology）的榮譽學位。今日她是20世紀女性服裝設計師中的重要人物。 目前「Comme des Garçons」總店位於巴黎。川久保玲是「Comme des Garçons」這個品牌的主要設計師，並有12間分店，以及大約200專櫃或精品店遍及全世界，據媒體報導，川久保玲的這個服飾品牌年營利約為150萬美金。在美國，川久保玲的公司經常捐款給孤兒院和美國棒球協會。1988年開始，川久保玲也發行自己的雜志，稱為Six。她的先生是英國的編織設計師Adrian Joffe。 COMME des Garcons 最近的作品是"PLAY"系列 由波蘭設計師帕高爾斯基設計，此作品一上市，即在潮流界引起極大反響。而銷售"PLAY"系列的一部分收入，將用於支持慈善事業。 產品系列*川久保玲 *川久保玲男士（1978年） *川久保玲經編（自1981） *川久保玲長袍跟班（自1981） 同年，川久保玲第一次在巴黎時裝展舉行發表會；此時她開始受到全球時裝界的注目，隔年，她的服飾有了一個簡單的昵稱，稱為「乞丐裝」；並造成 1980年初期寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設計潮流。這一場發表會的設計靈感據知來自於日本美學中的不規則和缺陷文化。她的創作概念和特色引起了不少時尚評論家的爭議，也帶動了後進設計師的服飾設計。 *川久保玲男士倆（自1987） *川久保玲比諾（自1987） *川久保玲襯衫 川久保玲擅於使用低彩度的布料來構成特殊的服飾，其中有許多是單件同一色調的設計，特別是黑色可說是川久保玲的代表顏色。 1984年，採用有彈性的人造絲的交叉往來，使服裝看起來像在身上起泡的鼓包。 1986年，捆綁的棉，人造絲和PU，厚帆布，創造有可能的吸引的造型。 1992年，未完成的服裝和紙樣，貼著藝術家權威的「解構」郵票，在時裝界發起解構主義運動。這一靈感，影響了整整一代時裝設計師…… 「我不喜歡顯現體型的服裝。」所以她和別的設計師都不一樣。由於她沒有受過正規學院式繪畫和裁剪的專業訓練，所以設計師和傳統之間無所束縛。她的衣服不是常規的兩只袖子和正常的比例，因此，她的服裝在銷售的時候，必須有著如何穿衣的指示說明。以便人們正確地穿著它們。 不在扣眼中的扣子，讓一塊圍布在空氣中飛揚起來。這不是不對稱，因為不對稱要求有一些對稱的元素在裡面。讓我們叫它非對稱，不匹配或者完全是偶燃的。直條字被破壞了，這之間沒有任何的學院派，或回收的朋克，或是後核生存主義。日本的破壞，本身就是時尚隱藏的主題。在它所有的神秘和完美之中，「藝術為現實挖了個洞。」 我們稱之為現實的東西，將生活隱藏了起來。是藝術，將我們眼睛中的盲點取消，讓我們發現了更多。川久保玲，就是這樣一位藝術家，她讓我們發現了許多遮蓋在高級時裝流行外衣之外的許多東西。盡管可能被大家諷刺譏笑，但經過時光的磨洗，我們不得不收起愚蠢的高姿態，細細品味她帶來的無窮魅力。在破破爛爛的布片背後，蘊藏著一種對自己的再認識。 那不是以別人為目的的自我表現，不需要取悅別人而穿上漂亮的衣服。畢竟，流行是全方位的。被各種精品店和精美的時裝發布會迷惑的世界，人們在百貨店中看到的千篇一律的服裝而別無選擇。在這個世界裡，到底哪一個是你自己的選擇呢？ 在日本，各種形式的版本是不同的：20世紀50年代日本的媽媽們穿的是和服，而年輕一代則穿著法國的「新外觀」，再新一代則完全是美式風格。但是新的服裝服飾的出現，不是從我們的街頭，或者現代時裝的博物館中產生的，它不是西方的衣櫥。換句話說，首先到達東京的，不是服裝，而是電影，雜志和照片。日本人在現代化的過程中同樣感受到了文化入浸和融合的困惑。它不僅僅是一個老式學校翻新教學樓的過程，而是通過個人的觀點去看待文化融合的積極手段。畢竟，麥當勞和美國大兵，嬉皮士和性解放，讓這個島國的優雅民族一時間變得無所適從。西方的文化觀念，偏好和歷史，都與東方文化截然不同。也就是在這時，六七十年代，一批日本青年服裝設計師跨洋求學。他們有的將巴黎高級時裝進行到底，如森英惠（HannaMori），高田賢三（Kenzo）；有的則回到東京重塑新日本風格，擔綱文化新旗手，如三宅一生（IsseyMiyake）如山本耀司（YojiYamamoto）。至於川久保玲，則是另一個特殊的例外：她既沒有出去學別人的模式，也沒有經過正統的訓練，但在東京的本土上，她做出的又絕不是純民族的東西。她的意識已經遠遠超過了當時堪稱前衛的美國，以及朋克發源地的英倫三島不列顛王國。她的看似古怪的思想，實際上是非常深刻的。深得無底，所以才會在20年後大放異彩，讓更年輕的一代時裝設計師們崇拜，去解構，去尋求自信。幸運的是，她能在活著的時候看到這一切，否則說不定會成為時裝界里又一位悲慘的女高。 她的第一個時裝發布會，也打破了時裝表演的一貫模式；她用一曲狩獵哀歌取代流行音樂，用古怪的化妝和不整潔的頭發，將模特醜化