久保健英球号

1、越南梅西是谁，他的球技怎么样？可以类比谁？

越南梅西的名字叫做阮光海，他的球技也很棒，是越南的国脚级球员。梅西大家都知道，是球王级别的人物。每个国家都希望自己的国家也能出现一位像梅西一样的球员，因此对那些踢球好的球员都会说是自家国家的梅西，就比如日本梅西久保健英等。

在这次U23亚洲杯上，越南差点被裁判弄晕，并在半决赛对阵卡塔尔时被判点球。然而，当球队落后两次时，一名越南球员得分两次以平准比分，特别是当禁区外一记巧妙的射门将越南从死亡线上拉回时。然后越南全力以赴，在点球大战中淘汰了卡塔尔。两次得分的越南足球英雄是排名第19的阮光海。

阮光海在第一次出战时并没有因为本届亚洲杯而出名。事实上，他已经是越南国脚了。他代表越南国家队出场三次，进了一球。U23亚洲杯是比赛的核心。从小组赛到半决赛，阮光海一直踢得很好，进了所有的球。到目前为止，他已经进了4个球，被球迷称为“越南梅西”。只有1.66米高的阮光海也打破了去年中国足协选择足球运动员的时候必须超过1.80米高的荒谬做法！

本届U23亚洲杯还没有结束，但阮光海无疑是本届锦标赛中的一颗耀眼的明星。越南成为一匹黑马并不完全是因为运气。他们有很强的整体战术纪律，顽强的战斗精神，以及像阮光海这样的年轻人才。阮光海穿着19号战袍，负责越南U23的右前卫。他技术出众，速度快。他表现出良好的心理素质，经常爆发出巨大的能量，给对手致命一击。尤其看来他的球技也非常厉害，难怪被大家称为越南梅西呢。

2、川久保玲 藤原浩的资料

藤原浩 (Hiroshi Fujiwara), 日本人，时装设计师，音乐监制。 被大众誉为里原宿教父。 其龙头品牌 GoodEnough (GE) 向来以玩限量见称。经常被潮流杂志强力推介, 以致在日本炒卖价极高。 GoodEnough 在 1990年成立， 最初以极少量生产, 却大受年青人欢迎。 藤原浩经常以都一身 GoodEnough 打扮示人，他的一言一行都被受关注, 真是穿什么, hit什么，其影响力之大, 可想而知。 约在1991年左右, 藤原浩在原宿 “A Store Robot” 一店内被介绍认识了与他相貌酷似的 Nigo。当时藤原正热爱DJ活动, 在寻找帮手, Nigo 亦正好此道。他们互相切磋学习, 也就因此建立了友谊。除了 Nigo 外, 藤原浩也与其他里原宿人仕交情甚深, 例如 Undercover 的高桥盾。 早年, 他们曾合作推出过时装品牌 “AFFA” Anarchy Forever Forever Anarchy, 可惜已经停产。 除了GE, Head Porter 也是由藤原浩监制。 Head Porter 以做袋为主. 其实Porter袋早在1935年由吉田吉藏先生在东京神田町设立吉田皮革制造厂 Yoshida & Co. Ltd。 1962年再成立Porter袋系列, 以Tanker系列最为人熟知, 到近年 Head Porter 由藤原浩发扬光大. 实在 Head Porter 只是于用料及款式上与 Porter 十分相似, 但根本是两个牌子。 Head Porter 经常参照 Porter 用料及款式再委托 Yoshida & Co. Ltd. 联手合作生产。 了2000年 9月14日 Head Porter 进驻美国联同 Stussy 在 New York 开设首间海外分店。 GE 的专门店 “Ready Made” 于 2000年年尾关闭, 只剩下 Head Porter Plus继续经营, 而 GE 则转移阵地到了代官山 “Silas & Maria” 发售。 2001年, 藤原浩继 GoodEnough, Finesse 和 More About Less 后, 再重玩早年的另一品牌 Electric Cottage. Electric Cottage 其实是他早年私人办公室的名字，在内有很多设计师。Electric Cottage 生产的数量极少与及不定期出售, 也可以在 找到。 在音乐方面，藤原浩与 Mo'wax 曾合作过, 也因此成为 Mo'wax family tree旗下的一位成员。 也是早年唱片 Label Major Force 创办人之一。 2001年7月, 藤原推出了与 K.U.D.O. 一起监制的大碟 《Undercover + Flower》。 除了个人大碟外, 藤原浩也有为电影做配乐。 藤原搅作多多, 不时现身于大小杂志, 做专访, 当 Model, 或撰稿. 在 Men's Nonno 便有每期必看的《a little knowledge》。 藤原浩潮流教父地位多年屹立不倒，由他设计的Fragment design、Head Porter、Burton iDiom等品牌人气更不断上升。 集体回忆起10年前由他操刀的Goodenough，是原最强品牌，当年非常有代表性的MR.GOODMAN公仔，最近由 Goodenough 再次制成keyring retro，分为金属金色及用木制，黑同黄色，相信是藤原信徒怀缅之作。 日本元祖里原品牌，藤原浩主理Goodenough与Visvim共同制作迷彩色系Christo登场，东京F.I.L.激罕40足上架。Goodenough 刚推出新设计 Tee 收入在其 08′ 春季系列。以黑色、白色和黄色为主，图案是运用大霓虹 G字母。售价定于日元 ￥7350。 主要事迹: 1990 Goodenough 独立创建 1994 A.F.F.A. 与高桥 盾共同创建 [ 最初AFFA为全手工制作 ] 1995 A.F.F.A. 活动终止 1995 Electric Cottage 独立创建 1997 A.F.F.A. 复活后同年再次终止 1997 Electric Cottage & Goodenough 专门店 Ready Made开设 1998 HEAD PORTER 独立创建 1999 FINESSE 独立创建 [ Goodenough Tag 同时使用 ] 2000 FINESSE 活动终止 同年 more about less 独立创建 [ 接替 FINESSE ] 2000 Goodenough Ready Made独立专门店关铺 2001 hTm Hiroshi FUjiwara+Tinker Hatfield+Mark Parker 2001 HEAD PORTER PLUS 独立创建 同年资助 中村 世纪开设 VisVim 2002 hTm Air Woven Boot 首次在 HEAD PORTER PLUS店内发售 2003 Electric Cottage 活动终止 同年 Fragment 独立创建 [ 接替 Electric Cottage ] 2003 Unrivaled ELT独立创建 2004 Levi's Fenom 分支诞生 [ Fragment Design小组负责设计 ] 同年 Burton iDiom 分支诞生 [ 仓石 一树负责设计 ] 2004 Resonate 以 Goodenough副线形式创建 2005 A.F.F.A. 再次生产一季 2006 ResonateGoodenough 合并创建 原本为2线的 Resonate 与 Goodenough 合并 2006 Base Control 与滝沢 伸介共同创建 川久保 玲（かわくぼ れい；英文：Rei Kawakubo；1942年10月11日－）是一位日本的服装设计师，出生于东京，毕业于庆应义塾大学。1980年代前期，她以不对称、曲面状的前卫服饰闻名全球，受到许多时尚界人士的喜爱。此外，日本的知名服装设计师当中，川久保玲是少数几个未曾到国外留学，而且未曾主修过服装设计的特殊设计师。 简史 川久保玲的父亲是应庆大学教授。她在大学时代就对美术产生了浓厚的兴趣。1969年，她毕业之後，到一家服装布料公司上班，并在1967年正式独立成服装设计师，1973年她成立了一个服饰品牌，名称为「Comme des Garçons」（法文；可译为「像个男孩」之意；常被简称为Comme）；1975年，川久保玲33岁时，正在在东京举行首次的女装发表会。1978年这个品牌开始有男装，称为HOMME。 特色 1981年，川久保玲第一次在巴黎时装展举行发表会；此时她开始受到全球时装界的注目，隔年，她的服饰有了一个简单的暱称，称为「乞丐装」；并造成1980年初期宽松、刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流。这一场发表会的设计灵感据知来自于日本美学中的不规则和缺陷文化。她的创作概念和特色引起了不少时尚评论家的争议，也带动了後进设计师的服饰设计。 川久保玲擅于使用低彩度的布料来构成特殊的服饰，其中有许多是单件同一色调的设计，特别是黑色可说是川久保玲的代表颜色。 1983年，川久保玲获得每日新闻时尚设计奖（Mainichi Fashion Award），1987年，获得美国时尚技术学院（fashion institute of technology）的荣誉学位。今日她是20世纪女性服装设计师中的重要人物。 目前「Comme des Garçons」总店位于巴黎。川久保玲是「Comme des Garçons」这个品牌的主要设计师，并有12间分店，以及大约200专柜或精品店遍及全世界，据媒体报导，川久保玲的这个服饰品牌年营利约为150万美金。在美国，川久保玲的公司经常捐款给孤儿院和美国棒球协会。1988年开始，川久保玲也发行自己的杂志，称为Six。她的先生是英国的编织设计师Adrian Joffe。

3、近10场西甲盘带次数和成功率：久保健英第2，你怎么看？

本赛季回归到欧洲联赛之后，久保建英这个名字又再次被媒体和球迷所熟知，昔日那个在拉玛西亚青训营进球如麻的日本少年，如今已经正式成为了一名职业球员，并且踏上了五大联赛。或许巴萨怎么也没有想到，自己青训营出来的成果，最终却被皇马收入了囊中，这一名被称之为天才少年的日本孩子，在2019年的夏天成功加盟了皇马，并且租借到了西甲球队马略卡进行历练，而来到了这一支球队，久保建英也充分展现出自己的天赋，随着赛季的深入，他所得到的出场机会也越来越多，在主教练的信任之下，久保建英也逐渐成为了马略卡队内一名非常有威胁力的前场攻击手，可以说通过这大半个赛季的表现来看，久保建英的成长是非常迅速的。

根据知名数据统计网站《OPTA》信息统计，在最近10场西甲联赛中，盘带过人次数最多的是梅西，在102次盘带中，梅西完成了56次，成功率为54.9%，而排名第2的则是19岁的久保建英，他在64次盘带过人中成功了31次，成功率为48.4%。虽然久保建英的过人能力比起梅西还有很大的差距，但相比整个西甲联赛而言，他已经是仅次于梅西的球员了，可见他的能力是非常出色的，要知道本赛季仅仅只是久保建英来到西甲历练的处子赛季，第一年就能够有如此自信的表现，足以说明了久保建英的技术是相当扎实的，这类技术型的球员，在西甲联赛中就非常有价值。

一、能力出色，未来可期

毫无以为，久保建英的能力是值得被认可的，就连皇马主帅齐达内这一名昔日的大师级中场，都非常欣赏久保建英的能力，这就已经看出久保建英潜力非常大，不过目前久保建英还很年轻，他正处于一个上升的阶段，所以还需要慢慢去提升自己，努力让自己变得更加全面和成熟，只要他可以成长为一名世界级的球员，那么未来不排除可以得到皇马的召回，正式为皇马征战西甲、国王杯和欧冠等重要赛事。

当我们“全村人的希望”武磊还在为西班牙人降级而头疼的时候，隔壁的久保建英已经被皇马制定好了未来几年的计划，可以说两人之间的差距，就是中日足球现阶段的差距。久保建英目前所效力的马略卡虽然战绩不稳定，随时有降级西乙的可能性，但久保建英完全不需要考虑球队的成绩，因为他与马略卡之间的租借合同只有1年，本赛季结束之后无论马略卡是否降级，久保建英都会离开，当然，现在的久保建英即使表现十分出色，在皇马也肯定是没有位置的，所以他租借合同到期之后，也很大概率会被皇马再次租出去历练。

二、皇马计划继续外租久保建英

根据西班牙媒体《Central Defense》消息，目前皇马已经计划好在本赛季结束之后继续外租久保建英，由于皇马现在的非欧盟注册名额已经用完，所以久保建英就算回归到一线队，也很难得到注册的资格，因此皇马会选择继续将他租借到其他的球队练级。目前西甲俱乐部皇家社会就对久保建英产生了兴趣，这个夏天他们不排除会向皇马申请租借久保建英，让这一位日本球员为球队效力，不过皇家社会现在中场有厄德高，久保建英的加入会让中场的竞争变得更加激烈，皇马也需要考虑到两名球员的冲突情况，才会考虑是否让久保建英租借到皇家社会。

如果因为厄德高的存在而影响到久保建英的成长，那么租借到皇家社会肯定是不可取的，皇马现在要的就是两名球员可以得到充分的成长，未来在几年内让他们以更好的姿态回归，所以让这两名球员在同一支球队效力，暂时来说是需要好好权衡的。除此之外，厄德高在本赛季来到皇家社会之后就已经展现出自己的能力，同时他也希望自己可以在这里继续效力多1个赛季，暂时不想回归皇马，所以下赛季他还是很大概率会留在皇家社会，不知道在这样的前提条件下，久保建英是否还会考虑来到皇家社会呢？

三、皇马更新换代，久保建英或成未来一员

在C罗离开了皇马之后，皇马也提前进入了更新换代的环节，随着一些主力球员年龄不断增大，皇马也不断签下年轻球员，开始对新一期的银河战舰进行规划，在佛罗伦蒂诺的“巨星政策”下，不知道这个夏天，皇马又会签下什么样的球员呢？未来的几年里，拉莫斯、莫德里奇、本泽马、贝尔、伊斯科、纳乔等等这些球员都将会一一离开皇马，届时我们所看到的皇马，也将会是一支全新的球队，多名年轻球员聚集在这里一同并肩作战，再创辉煌佳绩。所以说现在正处于阵容调整和缓冲的阶段，久保建英也有了足够的时间去历练和提升自己，只要在22-24岁这个年纪里可以成长为一名实力顶尖的边路攻击手，那么回归到皇马一线队效力就自然不成问题，届时皇马也肯定会给久保建英留下一个非欧盟名额。

皇马的规划已经非常清晰了，从久保建英本赛季的表现来看，他确实有机会在未来的某一天回归到皇马，正式为皇马一线队效力，不过当下的久保建英，还需要努力踢球，他虽然有天赋和潜力发展成为一名优秀的球员，但最终能不能成为这样的球员，还需要等待时间去检验，如果他没有足够健康的身体去支撑他前行的话，那么他想要成为皇马的球员，也依旧是一件非常困难的事情。

结语

虽然久保建英的过人能力很强，成功次数在西甲联赛中仅次于梅西，但我们也必须清楚，尝试过人的次数越多，被侵犯的概率就会越大，梅西可以凭借自己的天赋和柔韧的身躯来避免各种恶意的犯规，但年纪轻轻的久保建英未必就可以，在西甲这种讲究身体对抗和技术的联赛中，久保建英还有很长的路要走，作为一名亚洲球员，他能不能在面临多次侵犯的情况下依然保持着健康的状态，不出现严重的伤病，这就需要打上一个问号。

总而言之，按照目前的发展情况来说，或许阻止久保建英成长起来的唯一因素，就是未知的伤病了，如果他能够保持健康，那么他的职业生涯就一定是非常乐观的。

4、对阵马竞：全场6次成功，5次威胁传球！巴萨为啥卖掉久保健英？

本赛季从皇马租借加盟到马略卡之后，有着天才之称的久保建英就正式在西甲联赛中崭露头角，在马略卡主帅莫雷诺的信任下，久保建英逐渐得到了出场机会，虽然他是一名尚未满20岁的亚洲球员，但却有着超乎常人的脚下技术和速度，可以说久保建英的到来，不仅没有成为马略卡的累赘，相反还成为了这支球队一名可靠的边路攻击手，既有着稳定的盘带控球技术，也有不错的突破过人能力，经过了将近一个赛季的历练之后，久保建英显然已经具备了立足顶级联赛的能力，能够被外界称之为“日本梅西”，足以说明了他的未来是一片光明的。

在本轮对阵马竞的西甲赛事中，久保建英就首发出战踢满全场，虽然本场比赛对于马略卡而言非常困难，但首发出战的久保建英并没有因此而气馁，相反他还有着非常出色的发挥，全场下来过人次数高达6次，比任何一名球员都高，同时在关键传球数据上，久保建英也有着5次，依然是马竞和马略卡两支球队里面最高的，在每次持球的时候，久保建英都能够以最合理的方式进行处理，他在本场比赛的表现一度压过了马竞新星菲利克斯，可以说本场比赛两名年轻球员之间的对垒，久保建英已经完胜状态低迷的菲利克斯。

一、拉玛西亚青训出品，必属精品

久保建英在西甲大放异彩，相信巴萨也是看在眼里的，毕竟久保建英就是出自著名的拉玛西亚青训营，早年被巴萨的青训主管阿莫尔发现之后，久保建英就被带到了西班牙，正式进入了拉玛西亚，而在这里经过了几年的成长之后，久保建英也在各个年龄段中展现出惊人的天赋，据悉当时拉玛西亚青训营内，每一位教练都给予久保建英高度的认可，并且一致认为他未来可以成为一名巨星球员，可见久保建英在当时的巴萨青训营内，已经建立了一定的知名度和影响力，年纪轻轻的他，就已经得到所有球员和教练的认同，这对于一名亚洲球员来说，是非常难能可贵的。

既然久保建英在巴萨的青训营中有着如此好的口碑，并且这里的青训教练都一致认为他前途无量，那么为什么久保建英最终还是离开了巴萨呢？巴萨的高层为什么没有让久保建英继续在这里效力，成长到16岁之后，开始尝试提拔到一线队呢？显然，巴萨也并不是不乐意的，只不过受到了一定的影响，才最终导致了久保建英选择离开，如果可以的话，相信久保建英自己也会争取留下，但无奈事情的发展，已经让他们无法选择。

二、巴萨遭遇青训禁令，非欧盟球员受到波及

久保建英之所以会离开巴萨，最主要的原因就是巴萨在青少年球员的转会操作上，出现了违规行为，这就导致国际足联在2014年的时候颁发了惩罚令，所有来自非欧盟国家的球员都将会遭到禁赛，无法为球队出战正式比赛，所以久保建英也成为了此次事件的受害者，他必须等到2019年，才能够为巴萨参加正式比赛。

显然，久保建英以及他的父母，是很难接受继续留下来的，巴萨虽然是豪门俱乐部，但他们这些非欧盟球员遭遇了禁赛，导致未来的几年内都无法参加正式比赛，那么留下来也肯定是毫无意义的，久保建英作为拉玛西亚青训营内最出色的一名球员，如果这几年一直待在这里不参加正式比赛，成长轨迹自然会大打折扣，因此在深思熟虑之后，久保建英和他的父母选择暂时回到日本发展，随后就加盟了日本俱乐部FC东京，正式开始了自己的职业生涯。

三、年满十八，重返欧洲足坛

在日本国内联赛进行了多年的锻炼，从J3联赛一步步来到了J1联赛，年轻的久保建英也在这里得到了明显的进步，而到了2019年的6月份，01年出生的久保建英也迎来了自己18周岁生日，来到了这个年纪，他再次萌生了重返欧洲的想法，而作为一名出自拉玛西亚青训营的球员，久保建英自然也希望自己可以回到巴萨，但此时此刻久保建英已经有了自己的条件，他希望自己可以得到一份年薪100万欧元并且为期超过5年的长合同。换言之，18岁的久保建英，希望能够得到巴萨提供的一线队合同，并且薪资也达到一线队水平。

然而面对久保建英提出的小小要求，巴萨却没有选择接受，他们无法保证能够给予久保建英各种条件，所以这个时候巴萨并没有给出多大的诚意，而另一边皇马就开始出手邀请久保建英加盟，并且提出了满足久保建英的所有条件。在有了皇萨争夺维妮修斯这个案例之后，皇马再次和巴萨抢夺年轻球员，其实也并不意外，而最终久保建英也被皇马的条件打动，在多支球队的邀请下，最终选择了加盟皇马。

四、久保建英为什么加盟皇马

在久保建英回归欧洲的时候，其实不止皇马和巴萨希望签下他，就连曼城、大巴黎这两支财力和实力都不错的球队，也希望可以得到久保建英，可见久保建英确实给外界留下来深刻的印象，不过最终皇马还是成为了久保建英的新东家，这又是为什么呢？其实原因很简单，第一，皇马可以满足久保建英的绝大部分要求，不但送上了不错的合同，还给久保建英画出了美好的蓝图，短期内在B队效力或者租借，未来回归一线队让出一个位置；第二，皇马目前非欧盟名额已满，所以久保建英没有机会，他自己也可以理解的，未来维妮修斯获得西班牙护照之后，皇马就有名额让他回来；第三，久保建英早年离开拉玛西亚之后，回到日本也一直在学习西班牙语，这也说明了久保建英早已经计划长期在西班牙联赛踢球，而既然与巴萨签约失败，那么加盟皇马，就或许是唯一的选择。

皇马有厄德高这样的案例，久保建英自然也可以效仿，拿着一线队的工资，到B队踢球也好，租借到其他俱乐部效力也行，总之未来的几年里，久保建英只要成长起来，就肯定有机会回归，皇马主帅齐达内也对久保建英非常欣赏，如此有实力、有天赋的球员，谁不愿意让他留下呢？等到未来几年皇马几名老将慢慢退出之后，属于久保建英和厄德高的时代，就已经来了。

结语

总的来说，久保建英回归巴萨失败，完全是巴萨自己拿不出足够的诚意，虽然久保建英提出了要一份长合同和一线队出场保障等要求让巴萨难以接受，但事实上他已经有足够的能力去提出这样的要求，巴萨错就错在，没有完全信任这一名年轻的亚洲球员。其实久保建英是自己家青训出来的天才，巴萨为什么在久保建英回归一事上犹豫不决呢？这或许就需要问问巴萨的高层了。

如今久保建英已经成为了皇马的球员，如果他能够在未来几年内迅速成长起来，届时正式回归到皇马一线队后，巴萨就尴尬了，自己当初培养出来的天才，如今却成为了自己的敌人。

5、久保健英的最新消息

6、我要川久保玲的资料

川久保 玲（かわくぼ れい；英文：Rei Kawakubo；1942年10月11日－）是一位日本的服装设计师，出生于东京，毕业于庆应义塾大学。1980年代前期，她以不对称、曲面状的前卫服饰闻名全球，受到许多时尚界人士的喜爱。此外，日本的知名服装设计师当中，川久保玲是少数几个未曾到国外留学，而且未曾主修过服装设计的特殊设计师。 生平简介川久保玲的父亲是应庆大学教授。她在大学时代就对美术产生了浓厚的兴趣。1969年，她毕业之後，到一家服装布料公司上班，并在1967年正式独立成服装设计师，1973年她成立了一个服饰品牌，名称为「Comme des Garcons」（法文；可译为「像个男孩」之意；常被简称为Comme）；1975年，川久保玲33岁时，正在在东京举行首次的女装发表会。1978年这个品牌开始有男装，称为HOMME。 艺术特色1981年，川久保玲第一次在巴黎时装展举行发表会；此时她开始受到全球时装界的注目，隔年，她的服饰有了一个简单的暱称，称为「乞丐装」；并造成1980年初期宽松、刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流。这一场发表会的设计灵感据知来自于日本美学中的不规则和缺陷文化。她的创作概念和特色引起了不少时尚评论家的争议，也带动了後进设计师的服饰设计。 川久保玲擅于使用低彩度的布料来构成特殊的服饰，其中有许多是单件同一色调的设计，特别是黑色可说是川久保玲的代表颜色。 1983年，川久保玲获得每日新闻时尚设计奖（Mainichi Fashion Award），1987年，获得美国时尚技术学院（fashion institute of technology）的荣誉学位。今日她是20世纪女性服装设计师中的重要人物。 目前「Comme des Garçons」总店位于巴黎。川久保玲是「Comme des Garçons」这个品牌的主要设计师，并有12间分店，以及大约200专柜或精品店遍及全世界，据媒体报导，川久保玲的这个服饰品牌年营利约为150万美金。在美国，川久保玲的公司经常捐款给孤儿院和美国棒球协会。1988年开始，川久保玲也发行自己的杂志，称为Six。她的先生是英国的编织设计师Adrian Joffe。 COMME des Garcons 最近的作品是"PLAY"系列 由波兰设计师帕高尔斯基设计，此作品一上市，即在潮流界引起极大反响。而销售"PLAY"系列的一部分收入，将用于支持慈善事业。 产品系列*川久保玲 *川久保玲男士（1978年） *川久保玲经编（自1981） *川久保玲长袍跟班（自1981） 同年，川久保玲第一次在巴黎时装展举行发表会；此时她开始受到全球时装界的注目，隔年，她的服饰有了一个简单的昵称，称为「乞丐装」；并造成 1980年初期宽松、刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流。这一场发表会的设计灵感据知来自於日本美学中的不规则和缺陷文化。她的创作概念和特色引起了不少时尚评论家的争议，也带动了后进设计师的服饰设计。 *川久保玲男士俩（自1987） *川久保玲比诺（自1987） *川久保玲衬衫 川久保玲擅於使用低彩度的布料来构成特殊的服饰，其中有许多是单件同一色调的设计，特别是黑色可说是川久保玲的代表颜色。 1984年，采用有弹性的人造丝的交叉往来，使服装看起来像在身上起泡的鼓包。 1986年，捆绑的棉，人造丝和PU，厚帆布，创造有可能的吸引的造型。 1992年，未完成的服装和纸样，贴着艺术家权威的“解构”邮票，在时装界发起解构主义运动。这一灵感，影响了整整一代时装设计师…… “我不喜欢显现体型的服装。”所以她和别的设计师都不一样。由于她没有受过正规学院式绘画和裁剪的专业训练，所以设计师和传统之间无所束缚。她的衣服不是常规的两只袖子和正常的比例，因此，她的服装在销售的时候，必须有着如何穿衣的指示说明。以便人们正确地穿着它们。 不在扣眼中的扣子，让一块围布在空气中飞扬起来。这不是不对称，因为不对称要求有一些对称的元素在里面。让我们叫它非对称，不匹配或者完全是偶燃的。直条字被破坏了，这之间没有任何的学院派，或回收的朋克，或是后核生存主义。日本的破坏，本身就是时尚隐藏的主题。在它所有的神秘和完美之中，“艺术为现实挖了个洞。” 我们称之为现实的东西，将生活隐藏了起来。是艺术，将我们眼睛中的盲点取消，让我们发现了更多。川久保玲，就是这样一位艺术家，她让我们发现了许多遮盖在高级时装流行外衣之外的许多东西。尽管可能被大家讽刺讥笑，但经过时光的磨洗，我们不得不收起愚蠢的高姿态，细细品味她带来的无穷魅力。在破破烂烂的布片背后，蕴藏着一种对自己的再认识。 那不是以别人为目的的自我表现，不需要取悦别人而穿上漂亮的衣服。毕竟，流行是全方位的。被各种精品店和精美的时装发布会迷惑的世界，人们在百货店中看到的千篇一律的服装而别无选择。在这个世界里，到底哪一个是你自己的选择呢？ 在日本，各种形式的版本是不同的：20世纪50年代日本的妈妈们穿的是和服，而年轻一代则穿着法国的“新外观”，再新一代则完全是美式风格。但是新的服装服饰的出现，不是从我们的街头，或者现代时装的博物馆中产生的，它不是西方的衣橱。换句话说，首先到达东京的，不是服装，而是电影，杂志和照片。日本人在现代化的过程中同样感受到了文化入浸和融合的困惑。它不仅仅是一个老式学校翻新教学楼的过程，而是通过个人的观点去看待文化融合的积极手段。毕竟，麦当劳和美国大兵，嬉皮士和性解放，让这个岛国的优雅民族一时间变得无所适从。西方的文化观念，偏好和历史，都与东方文化截然不同。也就是在这时，六七十年代，一批日本青年服装设计师跨洋求学。他们有的将巴黎高级时装进行到底，如森英惠（HannaMori），高田贤三（Kenzo）；有的则回到东京重塑新日本风格，担纲文化新旗手，如三宅一生（IsseyMiyake）如山本耀司（YojiYamamoto）。至于川久保玲，则是另一个特殊的例外：她既没有出去学别人的模式，也没有经过正统的训练，但在东京的本土上，她做出的又绝不是纯民族的东西。她的意识已经远远超过了当时堪称前卫的美国，以及朋克发源地的英伦三岛不列颠王国。她的看似古怪的思想，实际上是非常深刻的。深得无底，所以才会在20年后大放异彩，让更年轻的一代时装设计师们崇拜，去解构，去寻求自信。幸运的是，她能在活着的时候看到这一切，否则说不定会成为时装界里又一位悲惨的女高。 她的第一个时装发布会，也打破了时装表演的一贯模式；她用一曲狩猎哀歌取代流行音乐，用古怪的化妆和不整洁的头发，将模特丑化